新中國連環畫再度繁榮時期的構圖藝術研究

魏　華?。ㄠ嵵葺p工業學院藝術設計學院　450000）

?

新中國連環畫再度繁榮時期的構圖藝術研究

魏華（鄭州輕工業學院藝術設計學院450000）

摘要：文革后，新中國連環畫再度繁榮，連環畫藝術走向了輝煌的巔峰，在構圖構成的處理上有了新的飛躍。本文通過研究《人到中年》等這一時期具有代表性的作品，對連環畫在取景距離、取景角度、構圖構成以及背景細節的選取和刻畫上的新特點進行分析，比如加強了畫面的時空連續感和視覺沖擊力，藝術表現力大大增強等。

關鍵詞：新中國；連環畫；再度繁榮時期；構圖藝術

經歷了“文革”十年的壓抑和洗禮，連環畫和其他藝術形式一樣，從“神”性走向“人”性，作者的個性得到認可和尊重，連環畫家有了充分發展的機遇和展示的舞臺，一批表現時代精神，具有高度思想性和藝術性的作品接連涌現。1984年全國六屆美展中，連環畫獲金獎四枚，與油畫并列金獎首位，引起社會和美術界的刮目相看。對此，已有相關研究成果問世，如介子平的《褪色的記憶－連環畫》，曹新哲的《中國連環畫出版研究》等，但對連環畫構圖構成的研究還有較大的空間。下面，本文將對再度繁榮時期1的連環畫在取景距離、取景角度、構圖構成以及背景細節的選取和刻畫上的新特點進行分析。

1986年，在第三屆全國連環畫創作評獎中（創作時間基本都在1985年以前，包括1985年），獲榮譽繪畫一等獎的是《人到中年》（尤勁東）、《月牙兒》（李全武、徐勇民）、《邦錦美朵》（韓書力）和《羅倫趕考》（高云）。繪畫創作一等獎雖然空缺，但二等獎有三十三件作品，如《長生殿》（高云）、《廖仲愷》（雷德祖）、《要是我當縣長》（胡博綜）、《貴婦還鄉》（高燕）、《黑駿馬》（魏小明）、《李慧娘》（徐恒瑜）等，這些作品具有相當高的藝術水平。獲獎作者大都是三十歲左右的青年畫家，基本功扎實，思想活躍，勇于借鑒，富于創造性。他們打破了單線勾勒或黑白素描等傳統表現形式，在表現手法、構圖、時空關系處理、形象塑造和心理刻畫等方面進行了多種嘗試并有新的突破。

一、《人到中年》

尤勁東注重畫面的視覺沖擊力和構成效果，不同于通常黑白長篇連環畫時間、空間連續性的取景特征，《人到中年》采取定格的手法和類似于“寫生”的形式，把畫面凝固于某個瞬間，如其中多次采用了聯畫的形式，如四聯的形式，三聯（圖1）的形式，在同一幅畫中交代一個人物在不同場景或若干人物在不同場景的不同表現，就像電影的多鏡頭組合一樣，畫面飽滿，包含信息量大，帶給觀眾開放的思維空間和新鮮的視覺感受。如圖1，畫面兩邊兩聯的重色使觀眾的視線自然集中在中聯。中聯中陸文婷的背影，正蹣跚前行，而兩側兩聯中是很多人關注的眼睛，突出了相互關愛的主題。又如圖2，畫家從俯視角度直視躺在病床上的陸文婷大夫，別致的構圖突出了陸大夫單薄、瘦弱的身體狀況。

二、《朝陽溝》

《朝陽溝》的構圖吸取了傳統國畫構圖的精髓，講究畫面的氣韻和虛實，變化豐富。雖然同樣是描繪山區景色，圖3、圖4卻采取了完全不同的構圖形式，圖3為了表現山區的山川宏偉，氣勢磅礴，所以采取了全景構圖；而圖4表現人們在陡峭的山路上挑水前行的困難，則取了截斷式構圖，把畫面重心集中在中間山路處，兩側的山體省略為空白，把觀眾的視線吸引到畫面中心山路的崎嶇與陡峭上。

三、《羅倫趕考》2

《羅倫趕考》中，高云3注重構圖的完整性、藝術性和細節的真實性，并深諳對比的魅力，他利用線條的走勢和疏密變化造成畫面的“動靜”“虛實”“前后”等變化，讓觀眾有豐富的視覺享受。如圖5，畫面上部是馬棚，棚頂的曲線構成畫面的上限，和畫面中部馬槽橫長的曲線呼應，構成了畫面的“靜”；而靜中有動，畫面下部羅倫和仆人邊走邊商量，身體處于運動之中，晃動的擔子，飄起的披風，流暢的斜長線條，“動”感十足，動靜對比，“動”勢更明顯，主體鮮明。又如圖6，院墻在畫面中構成一個曲線形的小框架，使整個構圖顯得別致而緊湊，人物集中在園中，大多數人正站定觀望，而羅倫身體前傾，衣帶掛風，動勢明顯，顯然是剛剛找到失主，沖進來院子里來的，他的“動”與眾人的“靜”產生了鮮明的對比，所以雖然畫面人物眾多，他卻脫穎而出，成為畫面的焦點。高云利用線條的走向對比使畫面構圖更自然、更和諧，可謂別具一格，恰到好處。

四、《邦錦美朵》4

《邦錦美朵》采取彩色裝飾畫手法，韓書力5利用了點、線、面等不同的構成手段以及色彩搭配，平面感和裝飾感強。如圖7，描寫小女奴阿德洛丹，在貪婪的奴隸主的威逼下，到大風雪中去尋找根本不可能找到的野白菜。作者繪制時著力于畫境的創造。作者并不畫雪，只是用昏暗的設色，繪出雪夜的昏暗氣氛；更匠心獨運地把狂風處理成類似原始彩陶上的裝飾紋線，給人以強烈的運動感。眼睛閃著兇光的狼四面把小女奴圍住，狼的動態和運動著的線紋相結合，在觀者心理上造成一種旋轉、暈眩的感覺。這運動著的線紋是極有表現力的，它不但象征暴風、構成陰森可怖的畫境，更是作者與觀者對險惡環境的情感反應的一種強化表達6。韓書力在以后的許多圖中，也成功地運用了它。

五、其他優秀作品

這一時期的優秀作品還有很多，畫家們在構圖上有很多大膽的嘗試。盧延光的《龍女牧羊》注重畫面的布局，以線條的疏密和圖案裝飾給畫面造成“輕重”“繁簡”“動靜”等對比，畫面層次鮮明，節奏感強。盧延光構圖的獨特之處在于他常常運用一些平面構成因素在畫面中填補空白，活躍氣氛，完整布局，創造視覺平衡。而魏小明7的《黑駿馬》則結合焦點透視和散點透視，使畫面構成具有強烈的平面美感和裝飾味道。而汪國新8的《長江三部曲》則強調取景多變和視點多變，綜觀全書，1600多幅畫面，幾乎沒有一幅在構圖上雷同。構圖上藝術語匯的豐富，直接反映出汪國新駕馭繪畫構圖法基本規律的高超能力以及深厚的藝術修養?！堕L江三部曲》綜合運用了全部12種形式的構圖形式（平行垂直線構圖、平行水平線構圖、平行斜線構圖、對角線構圖、十字架構圖、“S”型構圖、馬鞍型構圖、楔形構圖、輻射線構圖、三角型構圖、螺旋型構圖、圓型或破綻圓構圖）9。構圖的極富變化，畫幅的流暢銜接，由此產生的韻律感，強化了激動人心的藝術效果。

綜上所述，由于西方文化的大量傳入，以及影視等新媒體的影響，再度繁榮的連環畫擺脫了文革時期“樣板戲連環畫”構圖公式化的弊病，在取景距離、取景角度、構圖構成以及背景細節的選取和刻畫上都有新的飛躍，普遍加強了畫面的時空連續感和視覺沖擊力，藝術表現力大大增強。連環畫家有了施展才華的廣闊空間，個性得到抒發，形成了自己的藝術語言。新中國連環畫再次繁榮，連環畫藝術走向了輝煌的巔峰。

注釋：

1.建國至“文革”前夕，快速有序的連環畫發展取得了卓越的藝術成就。由于經歷了“文革”的畸變后連環畫曾再度出現繁榮，所以本文把建國至“文革”前認定為新中國連環畫藝術的“第一繁榮期”而“文革”后認定為新中國連環畫藝術的再度繁榮時期。

2.高云繪，羨智改編.《羅倫趕考》.連環畫報，1983（6）：45-48.

3.高云，1956年出生于江蘇南京。1983年，他創作的《羅倫趕考》得到了廣泛好評。這部作品在1984年被選送歐洲，參加“瑞士第一屆國際連環畫節”的展出并獲特別榮譽杯；1985年，重畫的《羅倫趕考》又在第六屆全國美展中獲金質獎。1986年，他重新創作的《長生殿》在第三屆全國連環畫評獎中二等獎，同時他的《黃天蕩之戰》還獲得了三等獎。同年，《長生殿》被選赴英國展出。

4.韓書力繪，流泉編.《邦錦美朵》.連環畫報，1982（9）：25-28.《邦錦美朵》是采用裝飾畫手法進行連環畫繪畫創作的少數作品之一，是韓書力在中央美院研究生學習的畢業創作。

5.韓書力，1948年生于北京，1965年考入中央美院附中，1969年畢業后赴北大荒兵團勞動，1973年進藏，1980年復又考入中央美院研究生班，畢業后留校任教，一年后又毅然返回西藏。1984年連環畫《邦錦美朵》參加第六屆全國美展，榮獲金質獎。

6.夏碩琦.《探索者的藝術——韓書力和他的〈邦錦美朵〉》.美術，1985（4）：12-17.

7.魏小明，1957年出生于廣西省。1983-1985年連環畫《黑駿馬》《一個女人的剛毅》獲得“第六屆全國美展”銅獎、“第三屆全國連環畫”銀獎、《連環畫報》金環獎。

8.汪國新，1947年生于湖北宜昌市?！堕L江三部曲》長達1600余幅，由他一個人獨立完成，可謂鴻篇巨制。

9.譚元杰.《連環畫的表現形式》.連環畫藝術，2001（1）：31-34.

參考文獻：

[1]魏華.新中國連環畫藝術研究[D].首都師范大學博士學位論文，2006.

[2]張少俠，李小山.中國現代藝術史[M].江蘇美術出版社，1986.

[3]第三屆全國連環畫評獎獲獎作品選1981—1985年[M].中國連環畫出版社，1989.

[4]許勇.歷史、自然、人和英雄——連環畫《嘎達梅林》的創作體會[J].連環畫藝術，1983（6）.

[5]夏碩琦.探索者的藝術——韓書力和他的《邦錦美朵》[J].美術，1985（4）.

[6]曹新哲.中國連環畫出版研究[M].武漢大學碩士學位論文，2004.

基金項目：該文系2012年河南省哲學社會科學規劃項目《新媒體時代中國連環畫藝術發展的問題與對策研究》的階段性成果，項目編號：2012CYS012。