數(shù)碼藝術(shù)的形式美與傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)在聯(lián)系

郝冠男

摘 要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和綜合國力的提升，各行各業(yè)都得到了發(fā)展，而作為新興的藝術(shù)形式，數(shù)碼藝術(shù)也發(fā)展起來，數(shù)碼藝術(shù)其特有的形式美與中國的傳統(tǒng)繪畫存在著一定的聯(lián)系，找到他們之間的聯(lián)系是促進(jìn)數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫發(fā)展的關(guān)鍵，正確的認(rèn)識到數(shù)碼藝術(shù)的產(chǎn)生，發(fā)掘其特有的形式美是找到與傳統(tǒng)繪畫之間聯(lián)系的關(guān)鍵，傳統(tǒng)繪畫與數(shù)碼藝術(shù)之間存在著聯(lián)系也有他們不同之處，找到他們的異同，為數(shù)碼藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫的健康發(fā)展奉獻(xiàn)自身的力量。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)形式；數(shù)碼藝術(shù)；形式美；傳統(tǒng)繪畫；內(nèi)在聯(lián)系；異同

0 引言

數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫都有一個共同點(diǎn)，他們都是通過畫面來表達(dá)言語的，對意境的表達(dá)比較深刻，但它們也有區(qū)別，數(shù)碼藝術(shù)表現(xiàn)的是真實的物景表達(dá)的是作者的對景物文化內(nèi)涵的展現(xiàn)和心理的訴說，而傳統(tǒng)的繪畫則是直接表現(xiàn)的內(nèi)心的想法，內(nèi)心的意境通過繪畫表現(xiàn)出來，使畫面的真實感變得很強(qiáng)，在形式美方面，數(shù)碼藝術(shù)是用真實的物和景來表達(dá)內(nèi)心的想法，而傳統(tǒng)的繪畫則是用意向進(jìn)行的繪畫，數(shù)碼藝術(shù)里面包含很多的高科技技術(shù)，帶給人的畫面感比較好，可以產(chǎn)生更好的藝術(shù)享受。

1 傳統(tǒng)繪畫與數(shù)碼藝術(shù)的形式美之間的聯(lián)系

1.1 藝術(shù)的載體存在相同與不同之處

傳統(tǒng)的繪畫與數(shù)碼藝術(shù)的載體存在不同之處，數(shù)碼藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫的載體分別是計算機(jī)和紙張，數(shù)碼藝術(shù)是通過計算機(jī)來展現(xiàn)畫面的，必須通過計算機(jī)才可以展現(xiàn)出來，而傳統(tǒng)繪畫是通過人為在紙上繪畫的，技術(shù)的進(jìn)步對它的影響不大，只有紙張才能把繪畫的內(nèi)容展現(xiàn)出來，當(dāng)然數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫也有相同之處，數(shù)碼藝術(shù)在計算機(jī)的處理下可以把內(nèi)容輸入到紙張上，數(shù)碼藝術(shù)的載體是計算機(jī)可以把它的載體轉(zhuǎn)移到紙張之上，在紙張上表現(xiàn)出數(shù)碼藝術(shù)，傳統(tǒng)繪畫的載體是紙張但也可以通過數(shù)碼的藝術(shù)被輸入到計算機(jī)里面去，這樣就可以把計算機(jī)作為載體了。

1.2 表現(xiàn)的形式存在相同和不同之處

數(shù)碼藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫在表現(xiàn)形式上存在不同之處，數(shù)碼藝術(shù)的表現(xiàn)形式是通過真實的物和景通過成像的方式表達(dá)的，而傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式是作家把自己的思想加入到真實的景物中去，然后通過筆的繪畫表現(xiàn)出來的，傳統(tǒng)繪畫對表達(dá)的神似更為重要，當(dāng)然形似也要表現(xiàn)出來，數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的相同之處是，傳統(tǒng)繪畫和數(shù)碼藝術(shù)的藝術(shù)形式都是通過了色彩和造型來表達(dá)的，傳統(tǒng)繪畫是通過筆來進(jìn)行創(chuàng)作的，數(shù)碼藝術(shù)是通過計算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的，對一個相同的物品來說，數(shù)碼藝術(shù)表現(xiàn)出來的是真實的景象，傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)出來的是畫面內(nèi)在的東西，是畫面里的文化內(nèi)涵和精神的表達(dá)。

1.3 藝術(shù)的語言存在相同與不同之處

數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)語言存在不同之處，中國文化源遠(yuǎn)流長，傳統(tǒng)繪畫的起源比較早，包含了中國傳統(tǒng)的文化，是中國文化的傳承與底蘊(yùn)，而數(shù)碼藝術(shù)的起源比較晚，是有了計算機(jī)之后才出現(xiàn)的，計算機(jī)作為它的載體，對其發(fā)展起到很重要的作用，但是數(shù)碼藝術(shù)沒有傳統(tǒng)文化作支撐，藝術(shù)語言比較簡單，就是畫面表現(xiàn)的景物，而傳統(tǒng)繪畫則承載著作家的情感與傳統(tǒng)的文化，傳統(tǒng)繪畫在不同的地域有所差距，存在很多的流派，表達(dá)的思想也不相同，數(shù)碼藝術(shù)是根據(jù)表達(dá)的景象不同而區(qū)分的不同流派，數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的相同之處是，它們都是有價值的物品，都能夠使讀者看到作家的心里，引起讀者的共鳴，讓人們感受到藝術(shù)帶來的舒適感，傳統(tǒng)的繪畫借鑒了數(shù)碼藝術(shù)在寫實與寫意相結(jié)合的方式上，讓傳統(tǒng)的繪畫更具畫面感，有不失它本身的文化內(nèi)涵，將數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫結(jié)合起來，帶動兩者的創(chuàng)新與發(fā)展。

1.4 藝術(shù)的手法存在相同與不同之處

數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫在藝術(shù)手法上存在不同之處，數(shù)碼藝術(shù)的藝術(shù)手法是通過成像的技術(shù)來表現(xiàn)畫面的，通過攝影技術(shù)的發(fā)展而不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)繪畫則比較簡單，是把真實的景物在紙張上畫出來，是作家繪制的在紙上展現(xiàn)的畫面，數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的相同之處是，都是對真實景物通過架構(gòu)的方式表現(xiàn)出畫面的，數(shù)碼藝術(shù)的真實性比較強(qiáng)，傳統(tǒng)繪畫更多的是作家思想的表現(xiàn)。

2 數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫兩者的發(fā)展趨勢

數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展離不開兩者之間相互合作與交流，需要兩者共同發(fā)展進(jìn)步，正如人們所知，道家的文化它的精髓是和而不同，數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)文化就需要借鑒這樣的思想，走向和而不同的境界，數(shù)碼藝術(shù)需要借鑒傳統(tǒng)繪畫，融入更多的傳統(tǒng)元素，讓數(shù)碼藝術(shù)看起來更具有“人”的味道，更能體現(xiàn)人們的內(nèi)心，與傳統(tǒng)繪畫一起承載起中國的傳統(tǒng)文化，承載起它的文化內(nèi)涵，而傳統(tǒng)繪畫則需要借鑒數(shù)碼藝術(shù)的科技產(chǎn)品，將科技的元素運(yùn)用到傳統(tǒng)的繪畫中去，可以通過運(yùn)用計算機(jī)對傳統(tǒng)繪畫的色彩進(jìn)行調(diào)整，將傳統(tǒng)繪畫與數(shù)碼藝術(shù)結(jié)合起來，在創(chuàng)新中共同探索，彼此不斷的進(jìn)行有機(jī)的融合，共同進(jìn)步與發(fā)展，當(dāng)然彼此還需要保持各自的獨(dú)特藝術(shù)形式，不要舍本逐末，保留彼此的特色與藝術(shù)，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，達(dá)到和而不同的境界，促進(jìn)兩者的發(fā)展。

3 結(jié)語

我國經(jīng)過很多次的改革與創(chuàng)新，數(shù)碼藝術(shù)的發(fā)展比較迅速，傳統(tǒng)繪畫則是繼承了中國的傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，數(shù)碼藝術(shù)在迅猛發(fā)展的同時需要關(guān)注中國的傳統(tǒng)文化，不要丟棄傳統(tǒng)的精華，而傳統(tǒng)繪畫則需要借鑒現(xiàn)代的科技產(chǎn)品，不斷進(jìn)行創(chuàng)新與進(jìn)步，所以需要數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫有機(jī)的結(jié)合起來，不斷地借鑒彼此的精華，不斷地豐富自身，使數(shù)碼藝術(shù)能夠更多的表達(dá)出作家的思想，傳統(tǒng)繪畫更多的體現(xiàn)出時代的特色，讓傳統(tǒng)繪畫的繪畫藝術(shù)不斷地從象形到寫意最后到抽象不斷地進(jìn)步，讓傳統(tǒng)繪畫可以與數(shù)碼藝術(shù)一起在新時代下可以展翅翱翔。

參考文獻(xiàn)

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