中韓青春偶像劇比較研究

劉洋

【摘要】：近年來中韓青春偶像劇的發展迅速，受到了不同年齡段觀眾的喜愛和關注。本文選取了《奮斗》和《繼承者們》這兩部電視劇進行對比，通過主題、人物設置、敘事結構方面進行研究，希望能使中韓兩國今后的熒屏更加豐富多彩。

【關鍵詞】：中韓青春偶像劇;《奮斗》;《繼承者們》;比較

自從日本1990年《東京愛情故事》的播出，偶像劇就開始在東南亞風靡并席卷整個電視劇市場。中國偶像劇開播是1998年《將愛情進行到底》，而韓國是在1994年播出的《愛的問候》正式拉開了偶像劇的序幕，兩國偶像劇發展至今都形成了各自的特色和優勢，而本文所選取的這兩部電視劇都較為新穎，播出時間不長，更具代表性和說服力。《奮斗》是由作家石康的原著《激情與迷茫》改編而來。由趙寶剛導演，佟大為、馬伊琍領銜主演。它全面描寫80年代后成長發展的電視劇，主要描寫一群從學校畢業剛剛進入社會的大學生，從畢業到就業，從合租到買房，從愛情到親情，所有80年代后這一代人的經歷都在劇中得到了真實反映。韓劇《繼承者們》是由李敏鎬，樸信惠，金宇彬等聯合主演，該劇以官閥家高中生的生活為背景，故事核心為富家子跟貧家女的愛情故事，講述了上流社會高中生所發生的一系列故事。

一、中韓青春偶像劇概述

（一）青春偶像劇定義

偶像劇是指為迎合人們內心需求，運用緊湊浪漫的故事情節;帥氣美麗的男女主角為主體進行藝術表演的一種形式。從屬于電視劇的范疇，主要受眾為青少年和心理年齡較小的觀眾。在編劇上，主要講述男女主人公從不相識，經過巧遇的橋段讓兩人不同的生活產生交集，并在不斷的碰撞中產生愛情。劇情大多會伴隨著蓄意拆散兩人的女二或是男二號，從中搞破壞來增加觀眾內心的緊張感和對主人公的同情，從而刺激觀眾繼續追劇。形式上，大量采用面貌俊美的演員、符合社會流行的造型服飾、一般為當紅的偶像藝人、以細膩青春愛情戲為主的劇種。

二、中韓青春偶像劇特征比較

（一）主題偏好差異

國產偶像劇的主題非常豐富，除了愛情之外，勵志、親情、友情都有出現。中國青春偶像劇往往喜歡哲理化深刻化，在以愛情線為主的同時摻雜進事業、生活等現實因素，整體風格的呈現不如韓國青春偶像劇浪漫唯美，因為在純潔的愛情之外多了許多現實因素。因此，中國青春偶像劇除了單純的愛情外，往往讓人對生活、生命等進行思考，具有更強的現實意義。電視劇《奮斗》里面除了講述陸濤、夏琳、向南和楊曉蕓等幾對情侶的愛情故事之外還有陸濤和他兩個父親之間的親情糾葛，另外還有他們從大學畢業進入社會以后面臨著買房、買車、結婚、自主創業等各種考驗，生活給他們設置了很多打擊和障礙，不僅讓他們成長和蛻變也讓觀眾產生了一些思考，當我們在面對這些殘酷現實的時候，我們又會如何選擇……

而愛情一直都是韓國偶像劇里最重大的主題，并且劇中的愛情不僅僅是一種感情，更是一種宿命，無法逃脫無法舍棄，即使有再多艱難險阻，男女主人公也會愛對方勝過一切，超越世俗功利并且忠貞不渝。這些劇情雖然與現實生活相去甚遠，但其無愛情不成劇的一貫風格還是吸引了大批觀眾。韓劇《繼承者們》講述的是韓國大企業帝國集團的富家公子金嘆和一直靠勤工儉學讀書的貧窮女孩車恩尚之間的愛情故事。單看他們的出身背景就已經明白他們要在一起要沖破多大的阻礙和困難，那些來自于朋友、家人甚至社會的阻隔和壓力深深的橫亙在他們之間。但是盡管如此，他們依舊用愛戰勝了一切，有情人終成眷屬。

（二）人物設置差異

中國青春偶像劇的男女主角通常為白領階層的才子或佳人，在都市生活中努力奮斗，雙方經濟水平不相上下。女主角的設置往往敢愛敢恨，不受世俗的束縛，更加符合新時代女性的形象和身份。電視劇《奮斗》里面的男女主人公都是正規本科院校畢業，受過高等教育的知識分子，像陸濤在建筑公司里面做項目策劃，夏琳在唱片公司做宣傳企劃等，他們都屬于白領階層。還有劇中的米萊對身邊所有的朋友不管是貧的富的對自己好的還是傷害過自己的都是一視同仁樂于幫忙的，更重要的是她被閨蜜搶走了男朋友，但是到最后她還是選擇原諒他們并祝福他們，充分體現她心地善良、敢愛敢恨的性格特征。

韓國青春偶像劇男女主角通常為一富一貧，分別是上流社會與草根階層，體現出明顯的灰姑娘情節。劇中白馬王子多為大公司老總或富裕家庭繼承人等社會精英階層，灰姑娘常常為生活來源不穩定的打工者，雖然她們社會地位不高，卻心地善良、樂觀堅強。在這些灰姑娘型的韓國青春偶像劇中，低經濟地位的灰姑娘、高經濟地位的男主角常為韓國青春偶像劇的“特色”。電視劇《繼承者們》里面的男女主角就是一個典型例子，男主角是帝國集團繼承者，可是女主角卻是一個整天靠打工賺生活費的普通女孩，他們之間的差距就像是一道無法跨越的鴻溝。劇中的女主角車恩尚雖然生活貧困卻從未放棄自己，一直在努力讀書賺錢想要改變自己的生活狀態，后來轉入貴族高中讀書以后經常被那些富家子欺負，她也從未低頭認輸，看到其他同學被欺負她還會挺身而出去和那些有錢人理論，充分展現了她灰姑娘的本質，一直以樂觀積極的態度面對人生。

（三）敘事結構差異

我國青春偶像劇主要人物結構往往在四到七個，往往描述的是一群人的生活狀態。這跟中國人濃厚的家庭觀念，集體主義、兼愛等文化傳統有著千絲萬縷的聯系。這種人物的設置從表面上看僅增加幾個主要人物，實際上每增加一個人物就為情節展開增加了矛盾因素，劇情走向也多了很多種可能。電視劇《奮斗》就是圍繞著米萊、向南、陸濤等六個80后的大學畢業生而展開，講述他們進入社會以后的事業歷程和情感生活，彼此之間都有著各種羈絆，比如米萊、夏琳和陸濤的三角戀關系以及后來米萊和陸濤成為工作上的合作伙伴，這讓他們之間的關系變得更加復雜化。再者當向南和楊曉蕓婚姻出現危機的時候，楊曉蕓和向南的哥們華子出去喝酒，兩人都有點醉了，華子告訴楊曉蕓，其實他已經喜歡她很久了，這無疑讓他們三人之間的關系變得很尷尬。后來陸濤、向南他們一起合伙創業也遇到了許多困難和挫折。

韓國偶像劇一般講的是“四個人”的故事， 即男女主角和各自的情敵;愛情是人類永恒的主題，尤其是四個人的愛情戲更是瞄準了受眾獵奇的心理。韓劇首先在人物結構上就開始吸引受眾的眼球。電視劇《繼承者們》主要是講述金嘆和車恩尚如何戰勝重重困難最后在一起的愛情故事，但是他們也都有各自強勁的情敵，給他們之間的戀情設置了很多障礙并且女配角的刻薄膚淺和男配角的霸道無理也為這部電視劇增彩不少，牢牢把握住了觀眾的觀看心理。男配角在學校里一直在欺負羞辱車恩尚，但是有一天突然意識到他喜歡上她了，結果一反常態處處幫助她不讓任何人欺負她。這種因愛而發生的轉變才是觀眾最希望看到的效果。

青春偶像劇的日益發展，表現手法和敘事方式的不斷創新，偶像劇也許會面臨著新一輪蛻變，希望本文對中韓電視劇未來的發展有一定借鑒意義。

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