淺析陳洪綬的《水滸葉子》

摘要：陳洪綬是我國明末清初畫壇上的優(yōu)秀畫家，他的繪畫在傳承中國悠久歷史文化的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了獨(dú)有的創(chuàng)新，藝術(shù)構(gòu)思富有想象力，繪畫風(fēng)格生動靈性。尤其是以中期的《水滸葉子》為代表作品。在筆墨線條運(yùn)用和人物造型語言上匠心獨(dú)運(yùn)，給當(dāng)時的人物畫創(chuàng)作注入了新鮮的活力，也給明末清初的版畫藝術(shù)增添了光輝，同時也為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，并對中國版畫發(fā)展開辟了新天地。

關(guān)鍵詞：陳洪綬版畫；水滸葉子；風(fēng)格；特點(diǎn)

一、陳洪綬生平介紹

陳洪綬（1598-1652），又名陳老蓮，字章候，明末清初畫家、詩人。陳洪綬在中國繪畫史上非常有名，他清圓細(xì)勁、潤潔高曠的獨(dú)特畫風(fēng)沿襲至今，成為眾多畫家學(xué)習(xí)的典范。陳洪綬涉獵廣泛，人物畫、花鳥畫、山水畫都大有建樹。他最擅長并且取得成就最高的是人物畫，他的花鳥畫、山水畫也都受到其人物畫的影響。陳洪綬是一位天才畫家，他的線條受到眾人稱贊，其線條具有敏疾、瀟灑、凝重、古雅的奇趣，并富有極強(qiáng)的裝飾意味。同時他也是一位富有創(chuàng)新性的畫家，在明清時沒有墨守成規(guī)，而是在體驗(yàn)生活的基礎(chǔ)上用心感悟畫的真諦，推陳出新，借鑒前人經(jīng)驗(yàn)并做出了極大的創(chuàng)新，不僅推動了當(dāng)時花鳥畫和山水畫的發(fā)展，更重要的是他的人物畫在筆墨線條運(yùn)用和人物造型語言上獨(dú)出新裁，改變了前人千篇一律的風(fēng)貌，給當(dāng)時的人物畫創(chuàng)作帶來了巨大的突破，也給明末的版畫藝術(shù)增添了嶄新的光輝，為中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)做出了極大的貢獻(xiàn)。

二、陳洪綬《水滸葉子》的風(fēng)格特點(diǎn)

陳洪綬的線描具有無窮的變化及無比豐富的表現(xiàn)力，具有敏疾、瀟灑的特點(diǎn)，且富有裝飾性意味，這些在他人物畫中得到了最好的、最全面的詮釋。早期繪畫線條以細(xì)圓為主，舒緩而穩(wěn)靜；中期的繪畫線條在早期繪畫線條的基礎(chǔ)上，變得剛硬且易整為散；晚期作品用線更加趨于自然、蒼勁有力，寫線也十分隨意，意到便成。

《水滸葉子》是陳洪綬中期的繪畫作品，繪畫所用的線條也較之前有很大的變化。此時的繪畫有了更突出的特點(diǎn)，風(fēng)格也更加明顯了。線條變得剛硬、多方折，且易整為散。《水滸葉子》的用線代表了陳洪綬從青年時期向中年的過渡，特點(diǎn)是用筆方折，繪畫中人物服飾下擺處用線很是曲折，其折又很方，中間再輔以長線加以對比。為他輝煌的晚期繪畫風(fēng)格奠定了畫風(fēng)方面的一些基礎(chǔ)。《水滸葉子》中陳洪綬在線條的運(yùn)用上十分講究，線條的轉(zhuǎn)折與變化十分強(qiáng)烈，能恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向。另外他能很好地突出人物外貌重點(diǎn)，很多不必要的部位總是寥寥幾筆或者甚至省略不畫，將人物的特點(diǎn)表現(xiàn)的恰到好處。線條均較短促，起筆略重，收筆略輕，如釘頭鼠尾，清勁有力，很多線條運(yùn)用了90度的直拐。由于是木刻，所以線條能很好的顯示出刀的鋒利，線條勁健。

《水滸葉子》每幅人物形象都各不相同，線條形態(tài)也都根據(jù)人物形象特點(diǎn)來刻畫，充分發(fā)揮了中國畫線的特質(zhì)，這跟版畫的創(chuàng)作特點(diǎn)恰到好處的結(jié)合在一起。中國畫的精髓在于用線的巧妙。不僅畫是如此，中國的書法更是用線的藝術(shù)，這都說明用線在傳達(dá)藝術(shù)作品的魅力時帶來巨大的影響。線條的剛勁有力傳達(dá)出了中國人骨子里的民族氣息和愛國精神。所以，線是中國畫的靈魂，是中國畫千年來的精華，富有鮮明的中華民族繪畫特色。在開放的現(xiàn)代化環(huán)境以及多元文化的沖擊下，傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸暴露出了一些弊端，我們應(yīng)該重新挖掘它的價值，科學(xué)地看待藝術(shù)變遷問題，要在保留自身文化的基礎(chǔ)上擴(kuò)展，有選擇性和針對性的學(xué)習(xí)外來優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。總而言之，中國畫的發(fā)展要在保持中國特色審美趣味上與現(xiàn)代藝術(shù)觀念思潮相融合，使其在保持本民族文化精華的基礎(chǔ)上健康向上發(fā)展。

三、陳洪綬線描藝術(shù)對后代的影響

現(xiàn)當(dāng)代國內(nèi)的版畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，優(yōu)秀的版畫作品層出不窮，取得了令人欣慰的成績。不論是在國內(nèi)還是在國際的版展上都屢獲大獎，這對當(dāng)下的版畫創(chuàng)作者無疑是最大的肯定。開放包容的文化背景給版畫創(chuàng)作提供了良好的氛圍，在這一片大好的形式下，版畫創(chuàng)作的成果和弊病也逐漸顯現(xiàn)出來。這些版畫作品有很大一部分是缺乏創(chuàng)新意識，沒有形成鮮明的時代風(fēng)貌，在這一點(diǎn)上當(dāng)代的畫家很有必要像陳洪綬學(xué)習(xí)，并對版畫的本體及內(nèi)涵做更深層次的探討。

當(dāng)代版畫應(yīng)該順應(yīng)這個時代的發(fā)展，更多的創(chuàng)作出符合大眾潮流的作品。要想做到這點(diǎn)就必須摒棄墨守成規(guī)的態(tài)度，在前人創(chuàng)作的優(yōu)秀作品上吸取經(jīng)驗(yàn)，同時找到適合自己的風(fēng)格特點(diǎn)，將作者自身的精神風(fēng)貌展現(xiàn)在版畫作品中去，創(chuàng)作出繼承傳統(tǒng)又符合時代潮流的優(yōu)秀作品。這就要求版畫創(chuàng)作者具有敏銳的洞察力，對當(dāng)代文化大環(huán)境中的新鮮血液保持敏感，汲取精華融匯到自己的作品中，長此以往，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的版畫作品。

版畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，無論如何發(fā)展，它都必須具有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。正因?yàn)槿绱瞬拍芨渌乃囆g(shù)形式區(qū)分開來，發(fā)揚(yáng)版畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價值。版畫是追求藝術(shù)性和創(chuàng)作性的一種作品形式，應(yīng)該始終順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，借鑒優(yōu)秀畫家的作品并作出創(chuàng)新，尤其是在線條的運(yùn)用上更是要不斷加強(qiáng)和推陳出新，使版畫具有自己的獨(dú)特魅力，能夠與國畫書法等藝術(shù)并駕齊驅(qū)，形成鮮明的時代和民族特色。

四、結(jié)語

《水滸葉子》通過不同的人物面相、服飾、體態(tài)創(chuàng)作出40位英雄好漢的人物形象，成功地完成了對民俗文化和市井文化的再創(chuàng)造.《水滸葉子》對現(xiàn)代連環(huán)畫、人物白描、插圖、古典人物造像都有著不可忽視的參照作用，陳洪綬"心儀其人，凝而成像"的創(chuàng)作方法，對于我們今天的創(chuàng)作都具有很深刻的意義。

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳傳席.陳洪綬版畫[M].河南：河南大學(xué)出版社，2007.

[2]李可染.中國名畫家全集[M].河北：河北教育出版社，2000.

[3]王伯敏.中國版畫通史[M].河北：河北美術(shù)出版社，2002.

作者簡介：張慧姣（1992～），女，漢族，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)在讀碩士研究生。研究方向：藝術(shù)美學(xué)。endprint