淺析荷蘭“風格派”的建筑及家具設計

駱玉彬　（四川師范大學　610000）

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淺析荷蘭“風格派”的建筑及家具設計

駱玉彬（四川師范大學610000）

摘要：本文的重點在于分析風格派中的建筑和家具設計，通過探討其對現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的影響，剖析其設計的核心。發(fā)掘風格派對當今設計的影響力。

關鍵詞：風格派；家具設計；建筑空間；幾何形態(tài)

一、引言

“風格派”是20世紀20-30年代興起于荷蘭的藝術流派。風格派并沒有像包豪斯那樣有嚴密的組織，它是由具有共同藝術理想的藝術家、建筑師、設計師、雕塑家組成的一個相對松散的集體，而維系這個集體的中心是一份稱為《風格》的雜志。

風格派在設計上追求一種宇宙的平衡和次序感，強調(diào)個體與整體的統(tǒng)一。以此而建立起來了一種抽象的幾何風格，用杜斯伯格的話說：“所研究的不再是兩個物體本身的關系，而是他們內(nèi)在性質(zhì)之間的關系。”追求宇宙的平衡、事物內(nèi)在的聯(lián)系是風格派藝術家的共同目標。

二、杜斯伯格的理論風格派建筑設計

盡管歷史上蒙德里安無與倫比的抽象繪畫和凡.杜斯伯格激進的藝術理論在風格派的活動中占據(jù)了很重要的部分，但建筑師所作出的貢獻也在今天逐漸被人們重視起來。風格派的建筑師主要有四位，J.j.p奧德，簡·維爾斯·羅伯特.萬特霍夫和蓋瑞特.里特維爾德。下面主要談到奧德和里特維爾德。

1.奧德

奧德與杜斯伯格合作的著名別墅de vonk室內(nèi)完美的嘗試了新空間的設計手法。奧德試圖創(chuàng)造一個自由流動的空間，所以把樓梯間的墻體獨立出來，這樣不僅讓樓梯間的光亮滲透到每一個黑角落，而獨立出來的墻體元素被設計成了階梯狀，用于坐下來交談。奧德對于新住宅的探索，都體現(xiàn)著風格派對于次序和標準化的追求。

2.里特維爾德

紅藍椅是里特維爾德受到《風格》雜志影響而設計，成為風格派廣為流傳的經(jīng)典作品之一。紅藍椅是由15個水平和垂直的構件通過螺釘緊固錯接而成，它擺脫了傳統(tǒng)椅子的形式，將座椅簡化成激進的幾何框架，為日后批量生產(chǎn)和標準化提供了依據(jù)。

紅藍椅的設計很好的詮釋了風格派家具設計的理念，將傳統(tǒng)的家具形式抽象成為最普遍的元素再按照功能的需求進行重新組合。在重新組合設計的過程中又要保持元素之間的相對獨立性。給人很強烈的空間感，這種設計思想也被很好的運用在了家具設計和建筑空間設計領域。

里特維爾德又一個震驚世人的作品是他在1924年為施羅德夫人設計的別墅。施羅德住宅的設計充分表現(xiàn)出了風格派建筑所追求的空間限定與流動性。住宅的基地三面臨空，光線充足，首先在建筑外觀上是由不同大小的幾何形態(tài)形塊縱橫交錯而組成的立方體。在整體設計上，采用的是垂直和水平的線和面等元素來錯落搭接穿插構成；在室內(nèi)設計上，靈活變動的墻體設計賦予了空間流動的美感，使得墻面之間相互獨立又相互制約；在立面設計上，用大片的玻璃和朝向街道的陽臺，打破了墻體所規(guī)定的界限，使室內(nèi)和室外到達了和諧統(tǒng)一。施羅德住宅無疑是荷蘭風格派建筑的典型代表，是設計師呼應杜斯伯格在《塑形建筑藝術十六要點》中所提倡的建筑要具有“要素性、實用性、功能性、非紀念性、動態(tài)性、形式上的反立方體性和色彩上的反裝飾性”的特征。

三、對當今設計的影響

1.對現(xiàn)代主義的影響

荷蘭風格派提倡的簡潔樸素的幾何元素在隨后流行的現(xiàn)代主義風格中得以頻繁的運用。在風格派的影響下，現(xiàn)代主義幾位杰出的建筑大師都提倡單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設計風格。格羅佩斯是現(xiàn)代主義的倡導人和奠基人之一，他所主持設計的包豪斯校舍就具有明顯的荷蘭風格派特征。格羅佩斯把整體建筑拆分為多個立方體，根據(jù)每個立方體的使用功能來決定其大小、形式和朝向。在整體布局上采用了不對稱的構圖手法，以及對比統(tǒng)一的手法。整個建筑有著清晰的結構，墻面除去了所有多余的裝飾線條，有的只是垂直的大片玻璃或是橫向的帶形窗以及雨棚和陽臺。整個建筑顯得簡潔樸素而又具有生動鮮活的力量，這是格羅佩斯在繼承了荷蘭風格派設計核心后為現(xiàn)代主義建筑打下基礎的一個具有歷史意義的杰出建筑。

深受風格派大師影響的不僅有格羅佩斯，現(xiàn)代主義的另一位大師密斯.凡.德羅雖然沒有和風格派產(chǎn)生直接的聯(lián)系，但在設計上卻能明顯的看出風格派的影子。密斯.凡.德羅聞名世界的巴塞羅那德國館在各個設計細節(jié)上都體現(xiàn)著風格派所強調(diào)的構成關系、四維空間。密斯不再把設計局限于墻體、柱子、窗戶等上，而是把它們看成一種元素。并用輕靈的手法給我們展現(xiàn)了這些元素，賦予了其新的寓意。如果我們把德國館各建筑元素給予解剖以來分析出各構成元素在空間中的相互關系，我們就會清晰的發(fā)現(xiàn)其設計是把線轉變成了墻，板轉變成屋頂和地面。而相互分離的面，沒有阻礙似的由中心向周旁延伸擴展開來，賦予了建筑空間流動性。

2.對后現(xiàn)代主義的影響

在當今世界上還有許多大師也深受荷蘭風格派的影響，貝聿銘先生就是其中一位典型。貝聿銘先生十分擅長于用幾何形態(tài)來進行創(chuàng)作，尤其熱衷于三角形構圖。如蘇州博物館新館、盧浮宮擴建工程等，而其中最為著名的是華盛頓國家美術館。在他看來簡單的幾何形態(tài)不僅可以解決使用功能的問題，還能很好的處理好建筑空間與形式以及建筑空間與環(huán)境的關系問題。

華盛頓國家美術館在外觀設計上，沒有任何繁雜多余的裝飾，僅用簡練的幾何形態(tài)構成。其東面的平面設計為被對角線劃分為一個等腰三角形和一個直角三角形的梯形，等腰三角形的底邊朝向西館，是展覽館，因此面積要大些。而直角三角形則是用作行政管理機構和研究處。兩個部分雖然在形式上是完整的，但各部分在功能上又彼此獨立互不干擾。

四、結語

當風格派再次激起人們濃厚的興趣的時候，風格派也在隨著時代不斷變化、進步。它不僅只是強調(diào)一種通用的建筑語言，抽象構成的表現(xiàn)。它開啟我們對四維空間的探索，在今天，我們更多繼承的是風格派對內(nèi)在結構、數(shù)學和比例的強調(diào)以及建筑的時間和空間包括符號學的運用等。并且越來越多的考慮到人在建筑主體中的活動，使設計更具人性化的關懷。

參考文獻：

［1］趙江洪.設計藝術的含義［M］.湖南大學出版社，2005.

［2］王受之.世界現(xiàn)代設計史［M］.中國青年出版社，2002.

［3］尹定邦.設計概論［M］.湖南科學技術出版社，2005.

［4］劉先覺.現(xiàn)代建筑理論［M］.中國建筑工業(yè)出版社，2001.

作者簡介：

駱玉彬，碩士，單位：四川師范大學美術學院，研究方向：環(huán)境藝術設計。