中美新現實主義小說在發展進程上的對比研究

王秀銀

摘要：新現實主義小說在世界范圍內陸續出現。本文將美國新現實主義小說與中國新現實主義小說在發展進程上進行對比，從而得出中美新現實主義小說產生和興起的原因以及和社會歷史的關系。本文從起步階段和發展階段的對比發現，中美作家有重新回歸現實，關注社會的轉向，但是在寫作手法的多樣化及創作市場化方面兩國有較大差異。

關鍵詞：新現實主義;發展進程;比較

新現實主義自上個世紀以來成為了學術界熱點討論的話題之一。與現代主義和后現代主義相同，新現實主義不僅僅局限于文學領域，并且出現在國際政治、繪畫藝術、影視制作、建筑設計以及服飾、裝演等諸多領域，是后現代主義之后的一種文化現象。從文學概念上來說，新現實主義出現20世紀末，是人們對“后現代之后”向現實主義回歸的文學潮流的統稱。新現實主義小說具有在按照現實主義的基本原則和現代、后現代主義手法靈活結合的特征。馬爾康姆·布萊德伯里（Malcolm Bradbury ，1932-2000）在《關于90年代小說創作》對新現實主義有過這樣的描述，他指出：“90年代開始，巨大的環境變化使我們的歷史感發生了變化，對于新事物的實驗也開始有了一定的慣例常規，即不再反對傳統，而繼續走傳統之路。這就是我們所說的‘后現代之后。”[1]14他把近年來專家學者對“后現代之后”的研究進行歸納和總結，得出的結論既是“后現代之后”就是將傳統與變革進行結合，合二為一。除了美國外，在中國也興起了新現實主義文學。而中國文學界對新現實主義文學的定義則是：改革開放之后，尤其是20世紀90年代中期出現的“著眼于農村最基層的領導干部、群眾或者大中型企業在經濟體制改革中的艱難處境，直逼現實矛盾、生存問題及百姓眼中的重大社會難題的文學作品，”[2]123同時在90年代中期也涌現出了一批新現實主義作家，以何申、談歌、關仁山為代表，他們并稱為河北的“三駕馬車”。他們的代表作包括《窮鄉》、《大雪無鄉》、《年前年后》、《窮縣》、《大廠》等一系列作品。這些作家承前啟后，在承繼了上世紀80年代‘改革文學的優良傳統的同時，也進一步的發展，對現實社會的各種形態進行了深刻的反映。

一、起步階段的對比

當代美國新現實主義視域下的創作往上可追溯至20世紀70年代。從二戰結束到20世紀70年代，美國的小說創作進入后現代時期，整個世界社會歷史環境的變化影響了作家的小說創作，如大屠殺、核威脅、冷戰、技術的傳播和不斷膨脹的物質欲望等等。現實主義開始復興，但不是單純地向19世紀現實主義小說傳統回歸，而是朝著新的方向發展。布拉德伯里將這種戰后美國小說新的發展方向稱為“新現實主義”。在上世紀70年代末期當代美國小說出現了新的發展。隨著時間的變化，美國民眾漸漸走出兩次世界大戰的心理陰影，人們的厭世情緒，內心的恐慌不安和悲觀失落的心態都開始逐步平息，整個社會也開始進入相對的平穩時期。隨著時間的推移，兩次世界大戰對美國民眾的創傷漸漸淡化，人們的心態開始轉變，人們心態上的悲觀厭世，情緒上的失落迷惘，內心的惶恐不安，都隨著時間的推移漸漸的得到平復，而此時的社會也進入相對穩定的發展時期。從文學上來說，人們更多地開始關注發生在自己身邊的一些事實和一些新聞事件，傳記式、歷史性和紀實性等現實主義題材作品闖入大眾的精神生活。“應該說‘新現實主義是在歷史時代和文化傳統的共同呼喚下應運而生的。”[3]115社會的變化、作家自身對“后現代的主義”的反思使文學作品開始向現實性回歸。

國外學術界最早使用“美國新現實主義小說”一詞的是英國學者馬爾科姆·布拉德伯里。布拉德伯里認為將20世紀的文學藝術史簡單地劃分為現代主義和后現代主義存在一定的誤導性并存在簡略化傾向，“20世紀的小說并沒有遠離現實主義”。[4]83在《哥倫比亞美國文學史》的“新現實主義小說”這一章節中，布拉德伯里指出：“事實上，沒有哪部宣稱是反現實主義的作品本身不將現實主義作為基本成分包含在內，而且大多數主要的被認為是反現實主義的文學運動都會辯解自己實際上是現實主義的一種形式。”[5]1127

中國新現實主義小說的起步階段可以追溯到新現實主義小說的前身—“新寫實”主義小說。“新寫實”小說出現于上世紀八十年代中期。八十年代中期以來，與傳統的思維方式、語言風格、敘事方法、審美意識相迥異的“先鋒”、“實驗”文學一時間興起，各種西方現代主義藝術觀念和形式技巧競相登臺;而與之相比，傳統的現實主義漸漸失去了以前的魅力，現實主義作家們也必須面對著現實主義遭受貶值的現實。

“新寫實”主義小說的出現不僅構成了對紛繁浮躁、旗號眾多的各種名目的現代派小說的反撥，又完成了現實主義文學發展深化的重構。“新寫實”小說對普通小人物尤其是社會底層市民的描寫，是近乎自然主義的"零度情感"描寫，這種描寫在以往的突出英雄人物、中心人物、典型人物的作品中是不多見的。1987年以池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《新兵連》、《一地雞毛》為代表的“新寫實”小說在剛一問世就受到了熱烈的關注。1989 年《鐘山》舉行的“新寫實小說大聯展”中，主辦者更明確地解釋：“所謂‘新寫實小說，就是不同于歷史上已有的現實主義，也不同于現代主義‘先鋒派文學，而是近幾年來小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。”[6]12從創作方法來看，這些“新寫實”小說仍是以寫實為主要特征，但是重視反映生活的本真，對現實、對人生都采取直面的態度。“新寫實”小說雖然仍可被歸類在現實主義小說的大的范疇內，但卻擅長吸收借鑒現代主義、后現代主義的優點，具有了一種新的開放性和包容性。通過起步階段的對比發現，美國新現實主義小說的出現略早于中國新現實主義小說的出現，是因為美國社會相對與這個更早的進入了社會發展的平穩時期，而社會的平穩發展使文學作品開始向現實性回歸。

二、發展階段的對比

美國新現實主義小說的發展始于20世紀90年代。在1991年5月，國際新現實主義文學專題研討會在比利時召開。次年，由克里斯第安·沃斯利斯編著的《當代美國小說中的新現實主義》問世，在這論文集中先后收錄了比利時專題研討會的10篇論文。在這10篇論文中，前五篇論文從整體上對美國新現實主義進行研究，結合美國社會現實和文學環境對新現實主義小說的理論進行探討。其它論文則是對厄普代克、歐茨、路易絲·厄德里奇、瑪麗·戈登和艾麗森·盧里的小說進行文本解讀，研究討論作品內所包含的新現實主義思想。該論文集的開篇之作是布拉德伯里的論文《90年代的小說寫作》。在該論文集的首篇論文《90年代的小說寫作》中，布拉德伯里強調二戰之后數年“多種跡象表明有一種強烈的現實主義觀念的總體回歸。”[1]16他認為美國新現實主義小說的發展與社會的繁榮有密切的聯系。20世有一種普遍認識，認為20世紀80年代關于現實主義的討論已經消失了，其實不然，關于現實主義的討論一直都在，并且對小說的發展方向有一個新的啟發。“新現實主義是一個合適、準確而極具概括性的術語，這是考慮到這樣一個事實：我們已經不是純現實主義時代的民眾。”[1]1920世紀90年代對人類的生存和生活環境出現了新的危機和挑戰，如艾滋病泛濫、海灣危機、臭氧層空洞、全球變暖等，這一切的一切足以使當代美國作家開始迫切重視人文主義，而“人文主義的道德觀念則是現實主義的核心思想”。[4]85如美國當代作家菲利普·羅斯、厄普代克、莫里森等在后期的小說創作中都表現出新現實主義傾向，以現實主義創作手法為基礎，同時借鑒現代主義、后現代主義小說藝術手法，以不同的視角和觀點反映了當代美國社會的現實種種。

中國新現實主義小說出現于20世紀末中國社會轉型這個特定的歷史階段，這就自然決定了它的出現區別于以往現實主義文學形態，它具有自己獨特的現實品格。20世紀90年代的中國的作家們更傾向于從不同的角度關心社會現實生活，并通過自己的細心觀察寫出生活中小事，反映出社會的真實，這是中國小說所表現出的一個新的創作方向。其中，中國的新現實主義代表作家有關仁山，談歌、何申、劉醒龍等，他們的創作均具有新現實主義的特點。

總體來看，中國新現實主義小說的發展與改革開放后中國商品經濟的繁榮有著密切的聯系。中國新現實主義小說的創作內容主要以“中國社會轉型期的當下生活為題材，以寫實的筆觸著意敘寫大中型企業、鄉鎮農村在社會轉型之中的經濟窘困境況，寫出在種種窘境中下層社會百姓的掙扎與奮斗，同時也揭示出社會轉型期中的各種社會問題。”[7]2也就是說，新現實主義作家積極關注我們當下的社會生活，積極關注社會下層百姓的困難處境，關注社會改革路途上的艱難與曲折，也指向了社會現實生活中種種不良的傾向和風氣。總的來說，作家們通過現實主義的手法，形象生動地寫出社會轉型期的現實生活并對之給予一定的思考。新現實主義作家們通過敏銳的目光看到了當時最大的社會現實，并把它們予以揭示出來。進入新世紀以來，中國新現實主義小說延續了上世紀90年代的文學創作，很多方面呈現出一脈相承，但隨著理性的成熟、情緒的穩定、知識和學養的豐富以及視野的開闊，一些優秀的作家和作品也表現出對1990年代的超拔。

三、共性及特色對比分析

從共性來講，中美新現實主義作家們在各自早期的文學生涯中都經歷了不同的創作道路，他們之所以能夠共同走上新現實主義小說創作之路，其根本原因在于他們在文學實踐中漸次形成了相近的甚至是比較一致的文學觀念。“讓我們退回到問題的最初，小說首先是產生于民間的。其本身就帶有一種民間文化的特征。什么時候小說走進了文人的象牙之塔，我搞不清楚。但是，只要小說這種東西躲進去，就失去了為大眾代言的可能。而大眾也會掉頭而去。失去了大眾的應對，作家們應該是很荒涼的。”[7]10-11新現實主義作家們認為小說是面向廣大人民群眾的藝術，是為民眾的，應該為民眾代言。

其次，中美新現實主義作家們對于社會文化轉型期作家的良知與責任問題給予了共同的關注。“對于作家，‘主義并不重要，重要的是，永葆真誠的責任與良知，還有一份對民間和土地的親情”;“雖然文學的功能是有限的，可是作家的良知和責任是無限的。”[8]3可以看出，突出和強化轉型期作家的良知與責任不僅只是一種創作理念，新現實主義作家們還把這種良知與責任貫徹到了各自的小說創作之中。

第三，中美新現實主義作家們不約而同地對底層百姓的生活表示出了深切的關注。重視和關注底層百姓的生活，是文學形態中一種平民意識的體現。這里不僅對社會歷史發展和前進的動力問題有著正確的認識，而且對文學的性質與功能問題也有著充分合理的解說，更是表達了對于底層民眾的關切之情。總體來看，中美新現實主義作家家正是有著相同的文學觀念、對社會文化轉型期作家的良知與與責任問題給予共同關注、對普通人生活的關注，使得新現實主義作家們有著相同的創作方向和創作愿望。

四、結語

通過對比可以發現，美國新現實主義小說與中國新現實主義小說的出現都是處在一個社會轉型期，美國新現實主義是作家對現代、后現代小說反思后向現實主義的回歸，而中國新現實主義則繼承以前的傳統一路發展過來。從作家角度來說，美國新現實主義小說出現的原因是后現代作家創作的成熟和心態的調整。美國許多當代作家如索爾·貝婁、菲利普·羅斯、托馬斯·品欽等，他們一度對現實冷漠，甚至充滿了敵對態度。但隨著時間的推移，他們內心的不滿和憤怒逐漸得到平息，開始意識到真正的作家所追求的是真理，是一種非道德判斷的真理。重新回歸現實，關注社會，能使他們的作品更博大恢宏。而中國的新現實主義作家們最終能夠共同走上新現實主義小說創作之路的原因在于他們在文學實踐中漸次形成了相近的文學觀念。總的來說，中國新現實主義小說的存在不僅是對當時社會的真實反映，不僅是社會背景和文化背景的驅動 ，而且是文學本身發展規律的自然渲泄，是現實主義在流變過程中的自然發展。通過對比美國新現實主義小說，對中國新現實主義小說創作有一定的借鑒意義。中國新現實主義小說在寫作手法上可以更加多樣化，如美國的新現實主義小說借鑒了現代、后現代小說的寫作手法。其次中國新現實主義小說在創作傾向上可以更加面向市場。通過借鑒美國新現實主義小說的長處可以使中國新現實主義小說有更加持續旺盛的生命力。

參考文獻：

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