舞臺(tái)美術(shù)在話劇表演中的作用

祁微娜

摘要：話劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)，要想了解話劇，就只能通過表演，而舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于話劇的重要性也是不言而喻的，能夠增強(qiáng)話劇的表演的效果，讓觀眾有更深刻的感受，本文分析了舞臺(tái)美術(shù)在話劇表演中的作用，分析里其現(xiàn)實(shí)作用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)；話劇表演；作用

話劇的演出，最重要的是演員的表演，對(duì)于人物塑造的要生動(dòng)、形象，除此之外，舞臺(tái)美術(shù)也是話劇表演中不可缺少的一項(xiàng)內(nèi)容，通過道具、布景、燈光音效等通過舞臺(tái)美術(shù)將這些進(jìn)行合理的組合，能夠?yàn)樵拕”硌輲硇碌木跋螅鰪?qiáng)其表達(dá)效果，讓話劇表演更加富有感染力。舞臺(tái)美術(shù)的現(xiàn)實(shí)作用其中包括了兩種作用，一種是整體的藝術(shù)效果以及其包含的各種要素單獨(dú)的藝術(shù)價(jià)值。分析舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)于話劇表演的作用，對(duì)道具、音響效果、色彩、布景和燈光進(jìn)行分析，從微觀和宏觀的角度分析其作用。

一、舞臺(tái)美術(shù)的整體效果

如果將話劇表演比喻成一道菜的話，那么舞臺(tái)美術(shù)就相當(dāng)于調(diào)味料，在話劇中使用舞臺(tái)美術(shù)，通過使用各種舞臺(tái)美術(shù)元素或者組合使用，讓觀眾在視覺效果上得到提升，進(jìn)而心理的體驗(yàn)和感受也隨之得到提升，能夠加強(qiáng)表演的效果，表達(dá)出藝術(shù)家要表達(dá)的情感，觀眾在其中也能發(fā)現(xiàn)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的情感訴求的表現(xiàn)。舞臺(tái)美術(shù)的整體效果需要以外部形象是內(nèi)部現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)”為依據(jù)進(jìn)行研究，并注意其中的細(xì)節(jié)，從中能夠體現(xiàn)出舞臺(tái)美術(shù)的整體效果。

（一）舞臺(tái)美術(shù)具有的喻情功能

喻情功能就是能夠通過舞臺(tái)美術(shù)將話劇中要表達(dá)的感情進(jìn)行體現(xiàn)，舞臺(tái)美術(shù)中的道具、燈光、音效等都起到這樣的作用，回看我國(guó)的話劇的表演史，都證明了其具有喻情的作用。其中使用舞臺(tái)美術(shù)最大化的發(fā)揮喻情作用的作品在近代中有很多，除了演員的表演，通過使用舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，來實(shí)現(xiàn)喻情。普通的布景、簡(jiǎn)單的道具、能夠正好表現(xiàn)演員情緒、情感的燈光和音效，設(shè)計(jì)過的場(chǎng)景，以及話劇藝術(shù)家的著裝等，這些單個(gè)元素進(jìn)行融合、組合后，發(fā)揮出的效果也會(huì)很大程度的提高，再加上最重要的能夠感染觀眾的故事情節(jié)，能夠很好的發(fā)揮出要表達(dá)的情感，能夠有效的營(yíng)造出“融情于景”的情感氛圍，讓觀眾能夠得到情感上的共鳴。話劇的喻情，其本質(zhì)是情感，能夠讓話劇藝術(shù)家表達(dá)出內(nèi)心的情感，讓觀看的觀眾也能夠情感共鳴，觀眾也會(huì)下意識(shí)的在生活中注意與話劇中有著同樣故事的人物影子或者真實(shí)發(fā)生的事件，這就是舞臺(tái)美術(shù)中喻情作用對(duì)觀眾產(chǎn)生的影響，可見其重要性。

（二）舞臺(tái)美術(shù)的喻境功能

舞臺(tái)美術(shù)除了喻情，其喻境的作用也對(duì)話劇表演具有重要的作用。使用舞臺(tái)美術(shù)，能夠創(chuàng)造一個(gè)和話劇表演相互呼應(yīng)的意境，讓觀眾仿佛進(jìn)入話劇表演中講述的世界。近代的一些話劇中已經(jīng)很好的使用預(yù)境這一效果，其中最著名的代表作要數(shù)《宣和畫院》和《少奶奶的扇子》，之所以著名是因?yàn)槠渲械奈枧_(tái)美術(shù)的應(yīng)用十分出色，表達(dá)的意境十分逼真，通過布景、道具的使用，讓其效果強(qiáng)過劇本的內(nèi)容，更受到人們的關(guān)注。觀眾通過設(shè)計(jì)出的意境，能夠很好的融入到話劇表演中，對(duì)于各種場(chǎng)景的變換也都能夠看的明白，身臨其境一樣的體驗(yàn)，讓話劇表演的效果得到提升。同時(shí)各種意境中，不同的場(chǎng)景設(shè)置都能很好的表現(xiàn)出話劇中的人物、生活背景等，讓藝術(shù)家在塑造形象的時(shí)候更容易。

二、舞臺(tái)美術(shù)的微觀效果

（一）充分發(fā)揮道具的效果

在整個(gè)舞臺(tái)上，道具是必不可少的組成部分之一，道具的運(yùn)用效果會(huì)在很大程度上影響整個(gè)舞臺(tái)的情境效果，因此，在話劇表演過程中，一定要充分發(fā)揮出道具的效果，使其舞臺(tái)劇情發(fā)展以及特殊情境的突出相互襯托。同時(shí)，在表演的過程中，演員也需要加強(qiáng)對(duì)道具的利用，通過道具來更加真實(shí)和真切的表現(xiàn)出的自身的思想和情感變化，讓整個(gè)表演變得更加生活化和形象化。

（二）充分發(fā)揮出音響的效果

當(dāng)前，在舞臺(tái)的話劇表演過程中，單靠演員的聲音以及簡(jiǎn)單的配樂已經(jīng)不能滿足觀眾對(duì)舞臺(tái)表演的觀賞需求，同時(shí)，也很難將整個(gè)表演的效果渲染出來，因此，為了能夠獲得更好的舞臺(tái)效果，就需要加強(qiáng)對(duì)音響的應(yīng)用，充分發(fā)揮出音響的效果，只有這樣，才能夠更好的渲染出話劇的情境，在加強(qiáng)演員的表演欲望和提升演員的表演效果的同時(shí)，也更好的滿足觀眾對(duì)于觀賞的需求，獲得更好的視聽體驗(yàn)。

（三）對(duì)色彩進(jìn)行合理搭配

在話劇舞臺(tái)的表演過程中，對(duì)色彩的要求十分高，因?yàn)閷?duì)色彩的合理搭配，不僅能夠更好的渲染整個(gè)舞臺(tái)的情境，還能賦予舞臺(tái)和演員更加直觀的情感色彩，提升觀眾的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，在話劇舞臺(tái)表演過程中還需要注意，在對(duì)色彩進(jìn)行搭配的過程中，一定不能受自然法則的局限，而應(yīng)該對(duì)色彩情感、視覺體驗(yàn)以及劇情發(fā)展需求等各方面綜合考慮，對(duì)色彩進(jìn)行合理搭配。

（四）充分體現(xiàn)出布景的烘托效果

相比于過去的舞臺(tái)話劇表演，由于技術(shù)和設(shè)備水平的不斷進(jìn)步，無論是演員還是觀眾對(duì)整體觀念都擁有了更高要求，這就給舞臺(tái)布景提出了新的要求，要求其要充分發(fā)揮出烘托效果， 從時(shí)間、空間上進(jìn)行合理布局，將整個(gè)話劇表演融入其中。當(dāng)前話劇舞臺(tái)的布景已經(jīng)不再是單調(diào)的靜態(tài)布局，而需要將演員的表演需求以及觀眾的觀賞需求充分融入其中，使其更加形象和生活，要賦予其活性和靈魂，充分發(fā)揮其烘托效果，為整個(gè)話劇的舞臺(tái)表演做好襯托。

（五）注重?zé)艄庑Ч?/p>

在現(xiàn)代舞臺(tái)話劇表演中，燈光的渲染效果越來越重要，其不僅會(huì)直接關(guān)系到演員的表演效果，也會(huì)影響到觀眾的觀賞體驗(yàn)，因此，一定要對(duì)燈光的渲染效果引起足夠重視。在表演中，要充分發(fā)揮燈光的渲染效果，使其賦予舞臺(tái)生命，讓整個(gè)表演“活”起來，除此之外，還要注重?zé)艄獾目臻g以及時(shí)間變化， 既要烘托出舞臺(tái)情感變化，又要在適當(dāng)情況下給觀眾帶來沖擊， 全方位加強(qiáng)燈光渲染效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文分別從宏觀和微觀兩個(gè)角度分析了舞臺(tái)美術(shù)的現(xiàn)實(shí)作用，可見話劇表演不僅要有藝術(shù)家形象的人物塑造，優(yōu)秀的故事內(nèi)容，還要有優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，合理的使用燈光、音效以及布景等舞臺(tái)要素，通過單個(gè)或者組合起來使用，通過其喻情和喻境的作用，給觀眾帶來震撼的視覺體驗(yàn)以及心靈體驗(yàn)，來增強(qiáng)表演的效果，給觀眾身臨其境的體驗(yàn)，讓觀眾能夠和話劇藝術(shù)家一起產(chǎn)生情感上的共鳴，共同制作出優(yōu)秀的話劇作品，增強(qiáng)話劇的生命力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]姜明會(huì).戲劇舞臺(tái)上的流動(dòng)風(fēng)景—淺談當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)功能的流變[J].大舞臺(tái)，2011 （04）：24-25.

[2]黃慶明.淺談舞臺(tái)美術(shù)的劇種地方特色[J].戲曲藝術(shù)，2004（04）.

[3]張欣.話劇表演中舞臺(tái)美術(shù)的應(yīng)用效果討論[J].戲劇之家，2014（08）.

[4]杜先存.舞臺(tái)美術(shù)在話劇表演中的有戲運(yùn)用[J].文藝生活.文海藝苑.2016（02）.