淺談記者手記式廣播作品的寫作方法

周清石

[關鍵詞]手記式廣播作品；作用；寫作方法

隨著"走轉改"活動的開展，"記者手記"這一新聞寫作樣式越來越受到歡迎。在廣播作品中，現場音響下記者手記形式的運用更會讓受眾感同身受，減少陌生感和距離感，使作品增強感染力和親和力。但是，如何創作出優秀的記者手記式廣播作品呢？我認為，應該具備以下幾個要素。

一、帶著問題上路

記者手記也稱之為記者札記，是指記者在完成新聞稿件后對新聞事件或者新聞當事人的一些思考和看法，跟新聞稿件要求客觀性等不同，主要體現記者所思所想的個人意志。所以，一篇好的手記式廣播作品，記者在采訪時就要有“手記意識”，帶著“問題意識”去寫新聞報道，帶著“思考意識”去完成。事實證明，帶著“思考意識”上路，比事后靠回憶去寫，更靠譜一些，呈現出的作品也會更具邏輯性和深度。

二、展現親歷中的“我”

作為親歷者，記者必須在新聞現場，在親歷中，展現自己在其中的所見、所聞、所想。如果說在一般新聞作品中，新聞當事人是“主角”，那在手記中，則是記者本人是“主角”。同時，與新聞中記者基本都是“零情感”，“全能的視角”，梳理和還原新聞事件不同，在“記者手記”中，記者應該用第一人稱，即“我”與所報道新聞事件的關系，在采訪過程以及稿件傳播過程中的所思所想，比如采訪時的一些細節或者花絮都可以寫進來。“記者手記”一定要和新聞報道內容有很大區別，最忌內容的重復，一定要寫新聞報道“背后的故事”。

三、由感而發 切莫畫蛇添足

經常有記者詢問，記者手記與新聞報道以及新聞評論之間有哪些異同？簡單比較的話，就是比新聞報道多了一些骨感，比評論寫作多了一些肉感，力爭思考性與審美性的平衡統一。所謂“骨感”，就是思考的邏輯，來自于記者的思考，以及對新聞的判斷，尤其是新聞背后的新聞。所謂“肉感”，指一些現場感的細節，一些可讀性的情節，讓文章看起來有血有肉，引人入勝。

不過，作為親歷者，手記中必須體驗“我”的感悟，感悟要從心底而發，不吐不快，絕不是無痛呻吟，這種感悟是新聞的延伸，給新聞作品增加亮色，絕不是畫蛇添足，成為累贅和笑柄。

四、以情感人 直入人心

在今年的黑龍江省新聞獎作品中，我的獲獎作品《天使永駐人間》就采用了記者手記式的手法，記錄了黑龍江省首例兒童實體捐贈者陳林和他父母的不凡善舉。作品中沒有說教，而是通過細膩的筆觸，以母親、記者的獨特視角加以展現。 如：“雖然所有人都期待奇跡出現，但是小陳林對人間的留戀和不舍，卻永遠留在了4月10號凌晨4點。站在監護室門口，我的眼淚不聽話地奪眶而出，龍應臺散文《目送》中的句子久久回響在我的耳畔：“人生的滄桑中，總有一種無言的傷痛。目送生命的逝去，目送生命的遠行，卻只能目送，無法挽留。” 作品中的內心獨白，以情感人，讓人淚流滿面，就像是心靈的對話，讓聽者內心受到觸動，跟著記者的情緒如感同身受。

五、以理制勝 畫龍點睛

一篇好的記者手記，不但要有情，還要有理，做到情理交融。這里提到的“理”是記者真實的思想表達，是記者對新聞事件的深入理解和深刻體會，是新聞事件的點睛之筆，目的是讓聽眾在收聽之后有所感悟，懂得相關的道理。在這里，仍以《天使永駐人間》為例。面對陳林父母的善舉，我在手記中這樣寫道：“我國每年約有150萬名患者需要接受器官移植，但在“入土為安”、“身體發膚，受之父母”的幾千年傳統觀念面前，國人都希望死后留全尸，導致每年實施手術的僅有1萬例，許多患者在焦急和苦苦的等待中，無奈地離開這個世界。所以，陳林父母的決定意義非常，這不僅僅是幾個生命的延續，更是一種示范和榜樣力量。”從而，讓大家在感動中，了解遺體捐獻的意義所在，讓更多的人在這種榜樣力量的感召下，參與到遺體捐獻公益活動中來，為挽救更多的生命貢獻自己的一分力量。這就是點睛之筆，以理制勝的運用。

六、短小精悍 語言接地氣

記者手記是新聞報道的補充和延伸，切記不要長篇大論，一般來說，記者手記的長度不宜長過新聞報道本身，話不在多，點到為止，從而使手記成為作品的有機整體，切不可成為多余的尾巴。同時，記者手記在語言上要做到接地氣，突出個性化，不要過于生澀，過度炫耀文采，要做到說受眾話，給受眾聽。因為每個人的個性不同，文風不同，所以，新聞語言不可能有一個統一的標準。不過，就受眾的收聽習慣而言，一些原則仍然是值得注意的。比如： 多用短句，少用長句。簡潔比復雜更美，定、狀、補語冗長的句子會給聽眾造成聽覺負擔。另外，還要多些細節描寫，少些套話、廢話。這樣記者手記式廣播作品會因細節而生動，也許只是增加了幾個字、幾句話，現場感、可聽性會增強許多。

“冰凍三尺，非一日之寒”，作為廣播記者，要掌握好記者手記的寫法，就多聽、多看，多寫，用心去感受，只有這樣，才能從容駕馭記者手記。□