論氣息控制在竹笛演奏中的重要性

李浩

摘 要：提起笛子大家都一定非常熟悉。它是我國各族人民及世界許多國家人民最喜聞樂見的樂器之一。它已有數(shù)千年的歷史，在漫長的歷史長河中，經(jīng)過歷代演奏家、大師不斷研究、完善、發(fā)展至今，已成了人們生活中不可缺少的一部分。它以自身特有的魅力和神韻，羸得了歷代文人墨客的青睞。

關鍵詞：氣息；竹笛；演奏

中圖分類號：J632.51 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0088-01

笛子以自身特有的魅力和神韻，羸得了歷代文人墨客的青睞。古人曾以大量的詩文對笛子藝術作出了出神入化的描繪；尤其是在唐宋時期，贊美笛子藝術的持篇更為可見，真可謂是：琳瑯滿目、美不勝收。笛子藝術發(fā)展至今，幾呼涉足于各個音樂領域，如：獨奏、主奏、領奏、協(xié)奏、伴奏，再入：京劇、秦腔、昆劇、眉戶等音樂乃至各種戲曲音樂、民間音樂、流行音樂都離不開笛子，而且笛子在各個音樂領域里均起著主導作用，正如古人在詩詞中描寫笛子在戲曲樂隊中的地位是：“笛韻渾如丹鳳叫，板聲有若靜鞭鳴”，說明了戲曲鼓板與笛子的默契配合及生動的演奏效果，把人們帶入了更高的藝術境界。

一、氣息對音色的控制作用

笛子大致可分為南派、北派和現(xiàn)代派，三個派別，南派以細膩、典雅、華麗、流暢取勝；北派則以粗獷、明亮、剛勁有力見長；現(xiàn)代派則以取其南派的細膩、典雅、華麗和北派的粗獷、豪邁、剛勁有力等特點，二者的綜合，剛柔相濟，形成了新的現(xiàn)代派。它們都是中華民族文化藝術寶庫中，最為重要的一部分。它維系著千百年以來，華夏文明的悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)，并以其獨特、優(yōu)美的音色和韻味以及豐富多彩的演奏技巧，深刻地表現(xiàn)了人們的喜怒哀樂，給人們生活增添了無限的色彩，同時給人們帶來了無限的歡樂和喜悅，是人們精神食糧中的重要組成部分，是和人們生活不可分割的，因而一直深受人們的喜愛，在我國以及世界各地廣為流傳。

竹笛演奏的四項基本功，氣、唇、舌、指，這四項不僅指明了竹笛學習者需要掌握的基本演奏基礎和技能，從排列順序也能夠清晰地看到一個循序漸進地學習過程，從氣息的掌握，到口型、口風，再到運指，任何一個環(huán)節(jié)的忽視，都會直接影響演奏者未來的演奏效果。此外，對于竹笛而言，對音準、音質的要求是非常講究的，是松弛的、圓潤的，還是飽滿的、亮麗的，這都是氣息控制與運用的首要條件。（1）氣息的良好掌握與控制是擁有良好的竹笛音色和演奏優(yōu)美音樂的前提條件；（2）氣息的平穩(wěn)性決定了演奏聲音的穩(wěn)定性；（3）氣息的持久性決定了演奏樂曲的完整性；（4）氣息運用的靈活性決定了音色的豐富和音樂表現(xiàn)的變化。通過這些，不難相信明確掌握正確而良好的氣息運用方法是至關重要的，也是演奏好竹笛的基石。因此，在學習及演奏竹笛過程中，首先要掌握氣息的運用與控制方法。

二、風口對音色的影響

（一）風門與口風

風門的大小、方向，是由唇部周圍各肌肉進行調節(jié)的。掌握正確的風門：上下唇肌自然貼住牙床，利用嘴角肌肉的適當收縮，使上下唇肌的著力點向中間靠攏，從而使雙唇中部形成狀如米粒大小的圓形風門。風門的松緊隨心控制，原則上低音可松、寬一些，笛子的音色平穩(wěn)、圓潤，高音則隨之收緊，音色比較明亮；強音應適度放松，弱音宜收緊。風門如不正確，笛聲含有雜音，音色無法干凈、純正。

口風有粗細、緩急之分，笛音的高、低、強、弱變化，主要是由口風來決定的（當然需要風門的配合）。口風急發(fā)音高，口風緩發(fā)音低；口風粗發(fā)音強，口風細發(fā)音弱。在實際演奏中口風是一個籠統(tǒng)的概念，口風的粗、細、急、緩又與風門、氣流入射角度以及口勁的大小息息相關。

（二）氣流入射角度及速度

氣流對竹笛吹口邊棱噴射的角度簡稱“入射角度”。氣流角度如運用得當，可以起到美化竹笛音色、調整音高、保障音準的良好作用。氣流速度的大小決定了邊棱音的高低，而氣流量的大小決定了笛管振動的振幅大小，所以氣流的大小決定了音量的強弱。入射角度偏大或氣速加快會使氣流振動頻率增大，發(fā)音則偏高；用氣的流量加大，施加在振動氣流上的能量加大，使氣流振動的振幅加大，聲音加強。氣流入射角度的大小、氣流的緩急要相互協(xié)調，在三個不同的音區(qū)應有不同的變化。

（三）口勁

口勁是唇肌、頰肌、嘴角側肌對風門的控制能力。笛子的音色除了與風門、氣流角度的作用有關外還與口勁的大小變化有關。有足夠的“口勁”，才能使“口風”即使細如一線，也可以做到氣壓不變，這樣演奏弱音時音高不會改變；有足夠的“口勁”，才能使“口風”即使細如一絲，而氣流也能集中成一束，使演奏弱音音質純凈。在實際演奏中，口勁的大小還應隨著音高的變化而變化，吹奏高音時需要口勁較大，吹奏低音時需要口勁較小；吹奏強音時，口勁較小，吹奏弱音時，口勁較大。

從前文的敘述中我們不難看出，若想自如地演奏竹笛，掌握與運用好氣息是最為重要的一環(huán)。直觀來比喻，氣息于竹笛，就像是琴弓于二胡，其對聲音的產(chǎn)生有著直接的作用，因此掌握好氣息的相關理論與運用方法都是相當重要的環(huán)節(jié)，是對任何一名竹笛學習者提出的第一個要求。

參考文獻：

[1]王鶴.論口風在竹笛演奏中的作用[J].交響，2004（03）.

[2]程玉彪.談竹笛演奏的口風及其運用[J].藝術與探索，2006（06）.