新媒體時代影像藝術的負面特征及應對策略

王銳

摘要：進入21 世紀以來，我國社會經濟呈現了突飛猛進的發展勢態。在這一勢態下，我國新媒體也快速地發展起來。新媒體的發展改變了當今的媒體生態，推動著傳統媒體的轉型。藝術領域產生了深刻的變革，表現之一就是新媒體影像藝術大行其道。

關鍵詞：新媒體；影像藝術；負面特征

一、選題相關概念的界定

新媒體（New media）是相對于傳統媒體而言的，是報刊、廣播、電視等傳統媒體以后發展起來的新的媒體形態，是利用數字技術、網絡技術、移動技術，通過互聯網、無線通信網、衛星等渠道以及電腦、手機、數字電視機等終端，向用戶提供信息和娛樂服務的傳播形態和媒體形態。確切地說，新媒體應該稱為數字化新媒體。下文對于新媒體的考察，主要就是在這一意義上進行的。

影像是人對視覺感知的物質再現。概念有廣義和狹義之分，狹義的影像是指攝影影像，即通過光學裝置獲得的圖像，所對應的英語單詞是“photo-image”；廣義的影像在此基礎上還包括圖形、圖像、繪畫、動畫（2D、3D）、經過設計的文本等，總之是可呈現的一切形象，對應的英語單詞“image”。影像藝術包含的范疇有流動影像、圖片、新媒體藝術等。本文從藝術和傳播的角度展開探討，提及的影像均為廣義上的影像。

二、新媒體時代影像藝術的負面特征

新媒體時代影像是傳播信息的重要載體，影像傳播的自由度是以往任何時代都無法比擬的：數字化掃清了信息生產、傳播及接受的一切障礙；娛樂化捕獲了最廣大的受眾；互動性使各傳播參與者進入無止境的溝通。影像之舟在新媒體的發展驅動下，從細小江河駛入了浩瀚的大海，雖然晴空萬里，卻又難免迷失。

（一）技術主義

技術主義就是對于技術的追求和崇拜。電腦的發展、新媒體的傳播、三網融合都依賴于技術；影像的數字化、移動化、虛擬化等也依賴于技術。對技術的追求和崇拜使人類陷入了不安。高科技如果被濫用或者不正當使用，必然會對環境造成破壞，而且人類自身也會被否定。技術主義強調實用和物欲，這就會弱化和忽視人類的另一種生活方式—非技術、非功利和非實用的方式，而這樣一種方式見證著人類的存在和發展。人日益成為非精神性的、技術化的人，德國哲學家弗洛姆有著這樣的描述：“人制造了像人一樣行動的機器，培養像機器一樣行動的人——有利于非人化的時代。在這個時代里，人被改造成動物，變成生產和消費過程的附屬品。”[1]

（二）享樂主義

享樂主義就是要使無盡的欲望得到最大化的滿足。由于虛無主義把人推到了欲望的邊緣、技術主義又為滿足人的欲望提供了條件，享樂主義在這樣的溫床里瘋狂地滋長，人的生活只剩下不斷重復著的消費和娛樂。近年來，新媒體藝術以及其他相關的新興藝術形態所不斷強化的“游戲理念”，不僅在自己的領地中蔓延，使新的作品的藝術性日趨淡薄而游戲性日趨膨脹，而且，使這種趨向以不可抗拒之勢逐漸滲透到文學、美術、音樂等各種藝術創作當中，在這些領域中涌現出大批突破經典手法的創新之作。

（三）娛樂化趨勢

隨著4G時代的到來，大部分用戶認為手機的多數功能都不離開娛樂。在這一影響下，影像藝術在娛樂方面的趨勢也越來越強烈。為了迎合受眾的喜好，便產生了諸多純娛樂的影像藝術。例如：由郭敬明執導的《小時代》，一經上映便呈現了“兩邊倒”的輿論，有人認為這是展現新一代年輕人青春的最好表現。但也有許多人從理性方面思考，認為整部影片缺乏對現實生活的感悟及反思，在影片只是注重強調金錢與物質，從而使“拜金主義”、“享樂主義”等價值觀念與我們所認知的傳統價值觀念發生沖擊，顯然這樣的藝術文化作品一時間很難被大眾所接受，并且從影像藝術層面來說，藝術文化作品存在沉淪及扭曲的跡象。

三、新媒體時代影像藝術的應對策略

（一）加強社會責任

營造一個和諧純凈的媒體空間，這是傳統媒體和新媒體都需要肩負的社會責任。新媒體的傳播主客體具有即時交互的特點，傳播過程中的信息發布者和接受者的地位同等重要，所以新媒體的社會責任應該由雙方來承擔：信息發布者需要遵守相應的道德準則和履行社會責任，而參與二次傳播的接受者也應該承擔相應的社會責任。堅持對社會的責任，就應當弘揚真善美，摒棄假惡丑。[2]

（二）樹立人文關懷

對人性的關懷，是人文精神的核心。媒體如果離開了對人性的關懷，那么報紙就是一張廢紙，電視、網絡、手機也都毫無意義。而作為新媒體，其傳播的信息更應該貼近人、關注人的生存狀態和維護人的社會權益。“為人服務”是新媒體影像傳播的出發點和歸宿點。首先，新媒體影像應體現對生命的敬畏。每一個人的生命都是寶貴的，而災難對每一個生命都是殘酷的。其次，新媒體影像應體現對個體的尊重。新媒體應更多地關注普通的民眾，并以平等的姿態去接觸和表現普通人的生活，了解他們的價值觀和人生觀，感覺他們的情感，體現對“人”的尊重。

參考文獻：

[1]沈恒炎.未來學與西方未來主義[M].沈陽：遼寧人民出版社，1989：182-183.

[2]葉錦波.新媒體時代影像藝術傳播的特征研究[D].武漢：武漢紡織大學，2011：31.