當代電影美術設計

摘要：電影美術設計師在充分掌握電影特性的基礎上，利用其在美術、建筑、雕塑、文學以及歷史等方面的能力和修養，確定影片外景，完成內景設計，完成外景及實景的加工設計，組織景的搭建加工，繪制電影鏡頭畫面并指導服裝、道具的設計和加工等等。本文以《集結號》和《我的父親母親》為例談談電影中的色彩語言。

關鍵詞：電影美術；色彩；形態；風格

近年來，中國電影數量和票房的暴漲讓世人為之驚異，同時國產電影在各大國際電影節的頻頻亮相，也讓海內外的觀眾漸漸熟悉和了解中國電影。但是與中國電影產業的迅速發展相比，中國電影走向國際的步伐卻依然遲緩。究其原因之一，在全球化的大時代背景下，一味的模仿使得本國電影喪失了民族的特性，商業化的運作也使得影片藝術水平降低。如何在進軍世界電影市場的同時不喪失本民族固有的文化和取得一定的商業回報，在這一方面，中國電影亟需借鑒成功經驗。電影作為視覺藝術，其視覺呈現尤為重要，因為我們在鏡頭上所看到的任何造型，無一不是經過選擇和設計才出現在畫面之中的，因此電影美術設計成為了一部影片最終呈現樣貌的先決因素。我國的電影美術設計，從最初繼承中國傳統戲曲布景到如今有意識的探尋不失民族色彩的國際化道路，其中的飛躍和進步是有目共睹的。在銀幕影像世界里，“鐫刻山河，雕鏤人心”進而使人性之大義通達天下四海，為電影美術之大任。其造型設計，宏應蔚為壯觀，微至心中涅；其創作思維應凌遲作品情思，蘊意應豐沛厚重。電影美術設計的主要工作是為影片提供符合劇情和人物性格，具有時代和地方特點的典型環境和適應特別需要的特殊環境。

一、電影美術設計在《集結號》中的表現

優秀的影片離不開美術，因為電影美術能夠將情與景有效地融合在一起如在影片《集結號》中，電影的上半場以黑白畫面為主，白色的雪花與黑色的環境共同營造出一幅詭異的畫面，給人強烈的精神震撼； 后半場畫面轉為鮮艷的黃色和綠色。無論是黑白畫面還是黃綠畫面都屬于美術范疇。此外，影片中的燈光、道具的設置都蘊涵著美術的意味，可以為影片增色不少。電影中的美術設計不僅需要與影片的主題相一致，還需要將影片的內在精神發揮到極致。這樣的美術設計無論在整體上還是在局部上，都經得起揣摩，不僅可以在影片中找到自己的契合點，也能夠更好地為電影藝術服務。如影片 《集結號》為使觀眾體驗當時的情景，真實地感受到戰爭的殘酷，影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫面鏡頭等各方面都進行了恰當的色彩處理。如服裝的色彩必須符合時代特征，使人物在性格上符合踏實、樸實的軍人特征。雖然電影與美術存在諸多差異，但在影片 《集結號》中，美術設計師卻將色彩運用滲透到了演員性格之中，找到了電影與美術之間最佳平衡點，既塑造出了樸實自然的人物形象和性格，也傳達出了最真切的影片信號，更帶給人強烈的視覺震撼與沖擊，而這些都與電影美術設計分不開。

二、電影美術設計在《我的父親母親》中的表現

影片《我的父親母親》借助獨特的色彩力量，給觀眾帶來一種強烈的視覺沖擊力和感官藝術沖擊力。首先，氛圍營造。為了區分現在與回憶兩種環境，導演分別用單調的黑白色與豐富的彩色兩種色調，形成強烈視覺對比，暗示女主角對愛情的執著。在影片中，有一個鏡頭是母親穿著粉紅色棉襖，圍著大紅色圍巾，在山村奔跑?；臎龅那锾煲驗檫@一抹鮮艷的色彩增添了一絲溫暖和獨特。到了冬天，從紅棉襖到紅發卡的搭配，與天地間的皚皚白雪形成了強烈的色彩對比，營造了一種渴望愛情又希望渺茫的氛圍。另外，黃色也在影片中發揮了重要的氛圍營造作用。隨處可見的大量的黃色（秋天的黃葉、渾黃的道路），載著父親的離開以及母親深情的目送，濃濃的愛意透過色彩直達人心，升華了影片的藝術效果。其次，象征意味。色彩的巧妙利用能夠大大提升畫面的現實感，使電影畫面產生濃郁的象征意味，讓觀眾從中感受角色的情感。在電影《我的父親母親》中，紅色強調的是一種熱烈中的哀傷，黃色象征一種溫馨中的憂郁，黑白色彩的對比是為了反映現實中的矛盾與沖突。在父親為實現給學校翻新的愿望四處奔波最終不幸去世時，母親內心是崩潰的，但電影卻立刻轉入到回憶的畫面，用耀眼的“紅色”展現往日情節。這種強烈的對比，反映出主人公心底快樂與痛苦的巨大落差，而這恰恰是母親內心的矛盾感情世界的真實寫照。這種別出心裁的表達方式和獨特的色彩運用，將觀眾成功引入電影鏡頭中，去感受角色的情感，提體味其中的苦與甜。

在電影藝術中色彩既是一種造型手段，也是一種視覺語言形態。色彩不僅可以對影片主題進行說明，增加影片內容的寓意性，而且還具有表情達意等豐富的藝術意蘊。如果表現力豐富的色彩不能正確運用，會產生喧賓奪主的現象，影響影片的視覺效果。由此可見，只有色彩與影片融為一體，形成色彩結構，使色彩成為影片內容，才能使色彩的意義真正得以體現。

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作者簡介：陳之凡（1991-），男，漢，湖北武漢，武漢紡織大學傳媒學院研究生。研究方向：數字媒體藝術。