南塘，在文字中重生

春節長假，人們爭相外出旅行。一路上人多、車堵，不辭勞苦的人們仍星夜兼程，只為親近久違的鄉土。然而，城市化大潮早已將鄉土蕩滌殆盡。徒具形骸的它們能給予人們什么？無非是拍拍照、飽足口福。那些曾經的鄉村，早已蛻了軀殼，靈魂出竅，幽居在了別處。我是循了文字的路徑才得以抵達那里。這個春節，一本趙蘭振歷十八年之久匠心打造的長篇小說《夜長 夢多》為我帶來了這次非同尋常的旅程。

最讓我記憶深刻的是那個飯場。一些人聲從時間深處隱約傳來。于是，我看見了癡迷捕魚的村民“水拖車”正拿了一片從南塘打撈來的魚鱗在眾人面前炫耀。不想，這卻招惹了在場的生產隊領導老鷹。這位一手遮天的土皇帝一把奪去魚鱗，扔在地上跺了又跺。他的肆無忌憚為自己招來了禍端。南塘讓他見識了它恐怖的一面。他被無頭鬼驚嚇得屁滾尿流，從此一病不起。

南塘是有魔力的。

干旱天，南塘里奇跡般生出密密匝匝的魚來，疊摞一塘。這些無中生有的魚群讓缺吃少穿的村民大飽了一回魚癮。然而，它卻招來了貓群。一夜之間，這里貓害成患，不得安寧。

詭異的事情還在后頭。黑夜里，南塘上有綠燈籠出沒。天不怕地不怕的燒窯工樓豐和項雨一心想要滅掉它，卻反被雙雙活埋在火熱的磚窯里。

南塘頗具個性。它懲惡揚善，不畏強權，它代表了那個時代人們對于強權別無選擇的內心訴求。

曾經那么魔力無邊的南塘卻終是消亡了。和它與生俱來的那些神秘存在——無頭鬼、老窯，楮樹、大蛇、麒麟、大龜，還有那個雙面女郎，這一切南塘的精魂都在遠去。它終是抵不過眾生的貪婪，被抽干、填平，南塘從此成了一個傳說。

正如那顆倏忽飛散的蒲公英種子，南塘的精魂已然附著在心靈中。如今，正以他萬千觸角為我們鏈接起往日的一切。于是，一個由文字摞疊而成的南塘正在逐層顯現。心靈就是那臺無所不能的全息打印機。

無疑，南塘已存在于我的生活中。它那么強烈地吸引了我。置身其中，無所不在的網絡、微信被屏蔽在外，它們無法再鎖定我的心。失眠、焦慮、病痛都在這多少年難遇的心靈交融中消除。

書中那些鄉村生活場景尤其令人印象深刻。春天的田野，讓我們見證了大自然的狂歡盛會，楮樹在閃電中焚燒的身影凄艷無比，祭祖之夜萬物生長的異響讓我們體驗了與自然靈犀相通的瞬間……還有那些想起來就令人垂涎的一道道鄉土蒸菜，這一幕幕美輪美奐的全息體驗正是文字勝于其他藝術的體現。不，這不是回望，也不是一首挽歌，這是一場盛大的中國鄉村生活嘉年華，回不去的故鄉在這里找到了另一條抵達的路徑。

正是這部作品，改變了我對經典的看法。不知從何時起，在人們心中，經典已然成了外國作品的代名詞，當下中國文學不在此列。然而，讀完這本書，我知道了，中國不乏經典，不乏潛心寫作的偉大作家。

這是一部帶給我們多方面閱讀享受的作品。跌宕起伏的故事、精妙的預言、獨具匠心的結構設計、錯綜復雜的敘事方法……這一切無不令人流連忘返，樂不思蜀。

如此一部優秀的作品，它是怎樣被制作出來的？我對此充滿了興趣。

優美純凈、充滿密度的語言是這部作品最具魅力的方面。我奇怪自己為何不像以往那樣囫圇地讀，一味跟著情節走。這一次，我生怕暴殄天物。遍布書中的那些沉淀著智慧、行云流水般的文字充滿了節奏感和音韻美，耐人尋味而又勁道十足?！俺墒臁痹谧髡吖P下猶如“一條魚游進了滾燙的鍋里”；漫長的時間被他比喻成“一塊塊磚，壘起長長的厚厚的一堵墻”；干旱的滋味被他說得透徹——“旱得人絕望，旱得人忘記了雨水的模樣”；“只要你有一樣本事，你永遠能成為被別人畏怯的支配者?！?我極贊同這一看法。他筆下雨的聲音有種令人安心的靜謐：“雪霰沒來得及鋪開積厚，呼呼啦啦的脆響就低沉下來，變成沙沙的渾然一體的細碎聲音——雪霰變成了小雨”；“同情就像一把巨大的掃帚清理走了積怨” ，精辟得令人大吃一驚?！叭艘淮?，就得有個想頭，要不你就心里空?！边@句話我一想起來就覺得在理?！八南阄兑怀鰣觯械南阄抖嫉酶┦追Q臣?！边@樣的表達真得讓吾輩俯首稱臣了?！耙驗樘炖?，那些過早光顧世界的燦爛花朵凋零得特別慢?！边€有“在欺騙中保持沉默，是許多事物的美好品質”，都是極富哲理的佳句。書中描寫莊稼生長的那句話：“成長是痛苦的?！蔽野阉徒o我正在遭遇感情變故的兒子。因為，它所蘊含的那種感同身受的理解，很適合那一處境的人。如此出神入化的文字，簡直讓人感到一種語言的蝶變。

作品雖是取材于鄉村生活，但卻使用了極具現代感的寫作手法。無論結構還是敘事，全都別出心裁而又隨性自如。

這是一部充滿色彩的奇書。整個閱讀過程仿佛穿行在漫漫長夜，以至于到了文末，主人公翅膀重返南塘的一幕，我記得書中明明寫著是在一個陽光明媚的早晨，可每次讀到這里，我的腦海里總有揮之不去的黑暗夜色。正應了書名“夜長”這一主題。一種印象竟然強烈到如此程度，真是讓人驚嘆。這一效果是怎樣造就的呢？

我想，這是由于作品的獨特結構造成的。全書分為兩部。第一部以全知視角為我們構建起一個南塘社會，講述南塘的誕生、消亡。它的傳說故事以及在此生活的那些人們，他們之間的情感糾葛、生活變遷。第二部則是抽取緊密交織其中的翅膀這一人物獨立成篇，故事的客體沒有變，但敘述的視角變了。變成了第一人稱內視角。我以為，這一結構上的處理存在著復調形式。作品的第一部是整個作品的主旋律，第二部不過是主旋律中的一個分支聲部，所有的背景色彩早已在第一部定格。

第一部使用全知視角，觀察的眼光來自故事之外的講述者。作者在這里竭盡所能地為我們營造一個充滿色彩的南塘社會。在這里，敘述視角主要采用了全知視角，但也有過一些調整。比如“紅薯窖事件”“老鷹遭遇無頭鬼”等，一度將全知視角調整為有限視角、內視角。

小說在敘述時間上則呈現出多元化、立體化。單是講述南塘的誕生，作品就采用了倒敘、掘進式敘述、預敘等手法。敘述者游走在一段長長的、錯綜復雜的時間里，不斷地將時間拉進，推遠，停滯……由此從一個縱深的方向拓展了故事的空間，大大增加了作品的容量和厚重感。在對飯場上老鷹這一人物的刻畫上，作者也是攢足了勁頭，集倒敘、插敘、追敘于一體，全方位地將這一人物呈現出來。尤其是在講述到南塘上那些神物：大龜、麒麟、大蛇、楮樹時，作者采用極具視覺效果的共時敘述，讀來充滿節奏感和緊張感。也正是在這多維的時間敘述中，作者將一個個懸念埋藏進層層時間里，集中引爆，形成多點齊發的震撼效果。由此，一個充滿詭異、驚悚、恐怖、專制的南塘社會被全方位地呈現了出來。它的黑暗在這里早已定格。

在第二部，作者棄用全知視角，改用第一人稱內視角。這樣的改變將觀察的眼睛放在了作品內部。這雙眼睛所能看到的就只能是作者早已濃墨重彩為他鋪陳好的故事中的那個世界，而不是別的什么世界了。正是這一改變，得以將讀者與故事的距離拉近，從而使故事中的世界得以從平面走向立體，帶給我們身臨其境的真實感。

通過這一系列精心處理，作品的色彩得以鮮明突出，從而讓我們由始至終仿佛穿行在一個長長的黑夜中。

但它的弊端也是不容忽視的。第二部敘述人稱的改變給人突兀之感。而且，這一改變也導致故事推進乏力。

當你打開這本書時，你一定要預備好抵御一場最原始、最懾人心魄的性沖擊。作品中，少年項雨魯莽、憨蠻，他的世界完全沉浸在他的嬸子高粱花誘人的美色中。那一段“紅薯窖事件”，猶如山洪海嘯，鋪天蓋地，讓人瞬間被裹挾進本能的汪洋大海。如此的筆力充滿了爆發力。它是怎樣做到的呢？

在我看來，是敘述視角的處理帶來了這一效果。在對這部分的情節敘述中，敘述視角一變再變：一開始是全知視角描寫場景，然后調整為項雨的視角寫紅薯窖里的情況，再變到高粱花的視角。寫紅薯窖之外的場景及高粱花的體驗，及至情節推進到性愛場面，作者以一句“詳細過程沒有誰能說得清……”斷然放棄以上視角，一改而為戲劇性場景敘述。于是，讀者除了看見高粱花被卡在窖門外的那張臉和兩只胳膊的動作，其他的就無從得知了。也不再揭示人物的感受。這一處理帶來一舉多得的效果，既免去了令人棘手而又被人詬病的情趣低俗化性愛場面描寫；又最大限度地給足了人們性猜想的空間。它最大的成功還在于將性愛的神秘完好保存。想不到，敘述視角的收縮會帶來閱讀空間的極大擴展，像這樣的處理在老鷹遭遇無頭鬼一幕時也有過采用。場景一開始也是以全知視角描寫，及至老鷹看無頭鬼那一幕，全知視角不見了，我們只看到老鷹眼中的無頭鬼形象。如果此時仍沿用全知視角，恐怕就失去了老鷹內心那種身臨其境的真切體驗了。如此的視角變換在作品中時有出現。這的確是一部在視角處理上獨具匠心的典范之作，令我獲益匪淺。

滄海桑田，物是人非。我們刻骨銘心的故鄉早已不復存在，就像純真美好的初戀女孩何云燕一樣早已淪陷于強權之下。有時，人真的渴望擁有魔力，能夠重獲往日的一切?！兑归L 夢多》正是這樣一部擁有神奇魔力的書，它讓我們在每一個醒來的早晨都感到安慰——故鄉還在！

我還在讀……

作者簡介：孟麗萍，現年51歲，重鋼集團辦公室文員。2008年汶川大地震的悲傷觸發了其寫作欲望，由此開始寫作。主要作品有詩歌《與你同在》《讀你》，小說《從昨日升起的太陽》《藝尖》《短信》，散文《無盡的雨思》《我聽到了黃山的聲音》《撫仙湖之思》，小說評論《每個人心中都有一支綠風箏》等?？凇队逯荨贰都瘟杲贰朵摶ā返?。