中國傳統音樂樂譜特色的相關研究

摘要：中國傳統音樂記譜體系具有多樣化、零散化、復雜化的特征，并顯現出中國傳統音樂形式多元化的特點。本文通過對中國傳統音樂樂譜特點表現方式的簡要論述，從而對中國傳統音樂樂譜的特色、形成原因進行分析。

關鍵詞：中國傳統音樂 樂譜體系 特色研究

中國傳統音樂經過多年的沉淀、完善，形成了現今獨具特色的中國傳統音樂記譜體系。

一、高音精確具有較高依附性

在中國傳統音樂樂譜的高位譜，一般都具有相對精準程度，樂譜很難在一個恒定的頻率上實現高音的固定，而想要實現高音在樂譜上的絕對精準定位，就需要下面兩種要素的幫助才能實現：一是定調在高音上面標準調名、調式，從而明確某一個音的率高，使音高的絕對化得以實現。二是音高的限定也受樂譜上所對應的樂器本身的影響，在樂譜演奏過程中原本相對音高的譜子，在使用某一種樂器上就會轉換為絕對高音。在音位譜中高音的相對精準程度無需上述兩種要素都具備，只需一種要素即可將其轉化為絕對精準程度。與此同時，在中國傳統樂譜的音值中都存在較為模糊的現象，樂譜中的節奏類型也存在模糊性，演奏過程中的速度和單位時間都沒有進行明確標注，部分音值和節奏也存在不明確以及未標記現象。

二、共存的音位譜與奏法

根據表示、明確對象的不同，可以將中國傳統音樂樂譜分成兩類：第一，高位譜，對高音進行表示；第二，奏法譜，對演奏方法進行明確，這兩種樂譜的數目大致相同。隨著中國傳統音樂的發展，同時存在擁有奏法與音位的樂譜形式，通過下述三點可以對中國傳統音樂樂譜中重視演奏方法進行論述：一是中國傳統音樂在不同階段的主流樂器都存在有限音域的現象，使得中國傳統音樂奏法中明確奏法的前提下，高音也隨之得到了確定，奏法在一定程度上充當了高音功能。[1]二是從《碣石調·幽蘭》開始，我國奏法譜的主線開始以古琴為主，在古代音樂演奏中古琴大多被文人墨客所使用，使得古琴的演奏方法大多是通過優美的文字進行描述、記錄，而音高沒有固定的符號或者文字進行表述。三是樂器作品演奏方法在中國傳統音樂具有多樣性、復雜性等特點，不同的演奏方法能夠展現出不同的聲音效果和意境，而在演奏過程中，音高是其中固定下來的一個有限要素。因此，通過上述分析可知，中國傳統音樂樂譜中對于演奏方法的重視程度較深。

三、樂譜中只對旋律輪廓進行記錄

中國傳統音樂樂譜中大多數只是對音樂旋律輪廓進行記錄，即簡單記錄音樂骨干，對于旋律的細枝末節很少進行全面、細致的記錄。文字譜、符號樂譜、數字譜中的譜字存在相對性、規律性，在中國傳統樂譜中，每一個相對的譜字都能代表一個對應譜字的高音，而樂譜中高低八度變化過程中存在相應的變化規律。在傳統音樂樂譜中，雖然具有固定的譜字數量，但是在音樂表達過程中卻能夠有無數種表現形式。[2]對于譜字以外的旋律細節則是通過口傳心授，提升了音樂樂譜表演的靈活性，這也是音樂表演派系劃分的基礎依據。

（一）中國聲樂體系中的帶腔特征

不同于西方所固化的裝飾音，中國聲樂體系中的帶腔性特征在一定程度上具有即興表演形式。帶腔性的即興表演有助于腔本身的發展、創新，也為中國聲樂體系中帶腔提供了一個寬松的音樂環境。從即興中所帶出來的腔，通過時間的積累和沉淀，部分腔體也形成了獨特的風格模式，同時在其中進行小幅度的變化。

（二）橫向性的中國音樂織體思維

在中國傳統音樂織體的橫向性思維中，和聲的重視程度遠低于對于音樂旋律的重視。樂譜譜面中旋律表現形式呈現出繁瑣化、細節化的變化趨勢，而橫向變化的旋律本身也符合中國音樂織體的思維特征。

四、中國文學下的中國傳統音樂樂譜的呈現方式

唱詞與樂譜是唱腔變化的基礎，而漢語中語音、語調的變化也會使唱腔發生變化，并有利于樂韻的豐富。對于固定高音在漢語四聲的作用下也出現了細節化的變化，這也使得詞的本身韻味得以豐富。中國傳統音樂樂譜與文學之間的關系更為密切，也是中國傳統文化對意境追求的體現，而復調、聲部等因素在中國傳統音樂樂譜譜面中的音樂旋律線條影響程度較弱。樂譜與文學之間的聯系在一定程度上有助于對倒字現象的發生進行糾正，這也是“腔”存在不同表現方法的原因之一。

五、結語

綜上所述，中國傳統音樂樂譜的種類較多，表層現象較為復雜，同時存在多種分類形式。由于我國古代交通水平低，國土面積大，導致中國傳統音樂無法進行全面化普及。同時由于中國傳統音樂自身的種類較多，來源也存在差異，使得樂譜在制定過程中存在的可能性較多，樂譜的完整性較低，無法由一種樂譜代替另一種樂譜。因此，隨著社會的發展進步，樂譜也在不斷進化、完善，從文字譜發展，逐漸演變到工尺譜，并且在西洋音樂樂譜引進中國后，出現了新的樂譜種類，在融合發展的過程中也使得中國傳統音樂樂譜的種類更加豐富。

參考文獻：

[1]朱星辰.中國傳統音樂樂譜特色研究[J].北方音樂，2016（05）.

[2]王州，王耀華.中國傳統音樂結構的律動、時值要素及其結構功能[J].藝術百家，2015（06）.

（作者簡介：趙晶霞，女，河北體育學院，教授，研究方向：體育、文學、藝術）endprint