淺析中國藝術(shù)品市場現(xiàn)狀

摘 要：中國藝術(shù)品市場的起源與發(fā)展，經(jīng)歷了一個漫長的過程。同時，也是中國藝術(shù)品由實(shí)用性向藝術(shù)性不斷轉(zhuǎn)變的過程。本文擬從中國現(xiàn)當(dāng)代油畫市場近年來的發(fā)展現(xiàn)狀，分析中國藝術(shù)品市場存在的問題和解決方法。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品；市場；現(xiàn)狀

一、中國現(xiàn)當(dāng)代油畫市場發(fā)展現(xiàn)狀

（一）發(fā)展階段

（1）新中國成立改革開放初期。新中國成立以來，全國人民都積極投入到建設(shè)新中國的偉大事業(yè)中。1949年，中華民族全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北京召開，確立了新中國文藝工作指導(dǎo)方針，即文藝工作者要加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，加強(qiáng)學(xué)習(xí)，深入工農(nóng)兵，熟悉工農(nóng)兵，對于文藝普及工作方面的重視，舊文藝的改造等思想方針和基本任務(wù)。1949年11月，新中國中央人民政府合并了國立北平藝專和華北大學(xué)三部美術(shù)系，籌劃了我國第一個國立美術(shù)學(xué)院。1950年4月1日，中央美術(shù)學(xué)院的正式成立，翻開了新中國美術(shù)教育的新篇章。在此期間，我國在油畫創(chuàng)作方面取得的成績斐然，主要代表人物有靳尚誼、王式廊、董希文、艾中信等。這個時期的油畫家均用重大的歷史戰(zhàn)爭題材來創(chuàng)作作品，贊揚(yáng)了戰(zhàn)爭年代及新中國建設(shè)時代的英雄人物的事跡，展示出鮮明的時代印跡。例如董希文創(chuàng)作的《開國大典》、《強(qiáng)渡大渡河》，艾中信的《一九二零年毛主席組織馬克思小組》、《通往烏魯木齊》和王式廊的《參軍》等等。這段期間現(xiàn)當(dāng)代油畫作品不管是在數(shù)量上、學(xué)術(shù)上還是市場上都沒有得到充分、詳細(xì)的整理，價位大概在十幾萬至幾百萬左右。

（2）改革開放以來九十年代初。改革開放以來，在寬闊的政策條件下我國現(xiàn)當(dāng)代油畫取得巨大的進(jìn)步。現(xiàn)當(dāng)代油畫家奉求政治宣傳和說教，作品的創(chuàng)作靈感主要依據(jù)自身價值取向和創(chuàng)作態(tài)度，題材和思路得到了前所未有的自由。中青年油畫家的主要代表人物有羅中立、陳丹青、陳逸飛、楊飛云、艾軒、肖揚(yáng)等，其作品得到東南亞、港臺藝術(shù)品市場認(rèn)可，價位在百萬至上千萬間。

（3）九十年代中后期至今。九十年代中后期至今，我國現(xiàn)當(dāng)代油畫作品發(fā)展到了國外華人市場，同時得到歐美市場認(rèn)可。這段期間的主要代表人物有方力鈞、張曉剛等，他們的作品直面海外市場。這時出現(xiàn)了價位起伏大、增長空間大的特征，原因是這個時期的作品數(shù)目大并且許多藝術(shù)家還處在創(chuàng)作中期。此時的現(xiàn)當(dāng)代油畫家不論從實(shí)力、眼界還是發(fā)展?jié)摿Φ确矫娑季哂休^強(qiáng)的國際競爭力，有巨大的升值空間。

2012年以來，我國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場面臨流動性資金縮緊、市場理性回調(diào)和市場規(guī)模縮減等現(xiàn)象，板塊總成交額為51.26億元，成交8594件。在春季拍賣中，現(xiàn)當(dāng)代油畫市場規(guī)模隨市場行情回調(diào)進(jìn)一步縮減，但市場份額比上季度有所增長，今年春季中國藝術(shù)品拍賣TOP100榜入圍的共有19件油畫和當(dāng)代藝術(shù)作品。其中，張曉剛作品《血緣——大家庭：全家福2號》居于榜首，于2012年4月2日在香港蘇富比以4242.22萬人民幣成交，位列第15名。

我國現(xiàn)當(dāng)代油畫市場銷量呈現(xiàn)銳減趨勢，集中表現(xiàn)在：1000萬元以上的成交作品共32件，比如朱德群作品《白色森林之二》以4837萬元居高；500萬至1000萬之間的作品共計49件，又如趙無，1952年作品《賽馬》以989萬元成交；100萬至500萬之間的作品共計314件，占百萬以上作品大多數(shù)。

（二）發(fā)展趨勢

1.周期性回流趨勢

在2009年初至2011年初，我國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場一路飆升至總成交量的歷史最高點(diǎn)16560百萬美元，然后開始逐步遞減。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場板塊在藝術(shù)品市場的繁榮、衰落、蕭條和復(fù)蘇四個階段形成的周期性運(yùn)動過程中前進(jìn)。如現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品板塊的發(fā)展引發(fā)其他板塊模仿、模仿打破壟斷，刺激了大規(guī)模的板塊的投資需求。隨著藝術(shù)品市場各板塊的趨同，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品板塊優(yōu)勢就趨于消失，板塊開始衰退。

2.理性回調(diào)趨勢

經(jīng)濟(jì)危機(jī)以來，我國藝術(shù)品市場主體信心下挫。截止至2012年秋季拍賣會，油畫和當(dāng)代藝術(shù)板塊市場份額比去年秋拍下降了0.33%，市場份額為8.92%。投機(jī)性投資等非理性泡沫地不斷擠出，投機(jī)性投資縮減造成現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場進(jìn)入調(diào)理性整期。

3.新的審美追求趨勢

這些年來，在1975——1985年期間出生的藝術(shù)家逐漸脫穎而出，被一級市場和二級市場所熟知，同時產(chǎn)生了自己的收藏圈。例如中國嘉德秋季拍賣會的“油畫雕塑”專場，青年藝術(shù)家作品有21件，成交15件，吳成偉作品《思念》以218.5萬元位居本板塊第一。北京華辰也特別設(shè)立“新視界——青年藝術(shù)家新銳作品專場”展出51件青年藝術(shù)家作品，成交26件，成交總額為222.76萬元。

二、中國現(xiàn)當(dāng)代油畫市場發(fā)展的難題

（1）市場價值發(fā)現(xiàn)機(jī)制尚處于缺失狀態(tài)。導(dǎo)致市場主體對價值的判斷更多地依賴于價格，而不是基于自身對藝術(shù)品的價值和評判；藝術(shù)資本的價值發(fā)現(xiàn)能力不夠，以至于藝術(shù)品市場投資交易出現(xiàn)“短、頻、快”的特點(diǎn)。

（2）現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場過度的把焦點(diǎn)集中在當(dāng)代在世的藝術(shù)家明星上，忽略了更廣、更深層面的價值開掘。天價橫飛，頂級的作品價格讓人“可望而不可即”，畫價的瘋漲，掩蓋了市場主體對其價值的開掘和內(nèi)在需求，因此減少藝術(shù)品市場主體的參與熱情。

（3）陷入資本信任危機(jī)。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的鑒定除藝術(shù)家本人鑒定外，缺乏專業(yè)的鑒定機(jī)構(gòu)不能從根本上杜絕造假、拍假。與此同時，藝術(shù)品“農(nóng)超現(xiàn)象”導(dǎo)致了私下交易缺乏監(jiān)管約束，市場秩序混亂。

三、解決問題的建議及做法

（一）打造權(quán)威鑒定評估機(jī)構(gòu)，整肅專家隊伍

由于這一系列問題因素中信息不對稱、不充分與價值、價格易背離的特點(diǎn)，成立一定的權(quán)威鑒定評估機(jī)構(gòu)，真正做到公平、公正、公開。當(dāng)下藝術(shù)品市場的信用危機(jī)急切需要建立一部分有效的法定評估鑒定機(jī)構(gòu)。

（二）建立市場信用管理機(jī)制，樹立誠信典范

加強(qiáng)傳統(tǒng)美德的宣傳教育、營造良好的社會風(fēng)氣，以改善目前社會道德水準(zhǔn)整體下滑的趨勢。要想達(dá)到消除各種虛假行為、促進(jìn)誠信經(jīng)營的目的，所有相關(guān)部門必須共同合作探討建立起一系列有效的信用管理機(jī)制。

（三）完善買賣法律法規(guī)建設(shè)，嚴(yán)懲違法行為

法律、法規(guī)是道德之外調(diào)整人與人關(guān)系的一個行為準(zhǔn)則。在市場的信用危機(jī)中，文化行政部門不僅要重新建立誠信道德體系，更要在逐步完善的法制建設(shè)中擔(dān)起應(yīng)有的責(zé)任。

（四）加大藝術(shù)鑒賞知識普及力度，倡導(dǎo)理性投資

藝術(shù)鑒賞素質(zhì)的養(yǎng)成需要長期不斷的學(xué)習(xí)和積累。在我國當(dāng)前藝術(shù)教育發(fā)展欠缺的環(huán)境下，加大藝術(shù)鑒賞知識的普及力度，這對于藝術(shù)品市場的去偽存真、促進(jìn)其良性發(fā)展具有有效的推動作用。

作者簡介：

林漫（1993—），女，漢族，云南省大理白族自治州，學(xué)生，碩士，單位：云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)，研究方向：藝術(shù)美學(xué)。