打擊樂在秦腔中的應用探討

武松松

【摘 要】在我國的戲曲百花園中，秦腔藝術的歷史比較悠久，它本身具有獨特的藝術魅力，秦人稱它為“老樹新花”。在秦腔的發展過程中，打擊樂藝術在不斷的對其進行融合，成為秦腔藝術表演過程中不可或缺的一個重要內容。“七分場面三分唱”是戲曲界比較出名的一句話，講的就是隨著秦腔藝術的不斷發展和進步，人們越來越重視文樂隊和唱腔的創新，秦腔打擊樂來源于人們漫長的生活實踐，在秦腔藝術中進行融合能夠更完整地把樂曲內容闡述出來。

【關鍵詞】打擊樂；中國戲曲；秦腔藝術；應用策略

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0043-01

源遠流長、歷史悠久、遺產豐富是秦腔打擊樂這種戲曲藝術的主要特征，它在千百年的發展過程中，不斷地進行創新和融合，沉淀出了新的戲曲元素，把打擊樂融入到秦腔戲曲中能夠方便表演者的表演，幫助戲曲表演者在舞臺上更好地對戲曲中的情感進行表達。打擊樂的節奏比較強，聲響比較熾烈，戲曲表演者在唱、念、做、打、舞等表演環節中的情感能夠在打擊樂的輔助下變得更加強烈，所以要合理地在秦腔藝術中融入打擊樂。

一、渲染表演氛圍，營造一個良好的舞臺表演環境

渲染表演氛圍，對良好的舞臺表演環境進行營造是打擊樂的一個造景作用，在秦腔藝術中對打擊樂進行應用，往往會起到一個“未見其人，先聞其聲；聞其聲，如見其人”的作用，從而帶給觀眾一個新奇的體驗。秦腔戲曲藝術具有一定的虛擬、寫意性，如果表演者技藝不夠高超，那么觀眾在觀看表演的過程中是不能夠真正理解戲曲內容的，所以借助打擊樂藝術，能夠真實化、具體化抽象的戲曲藝術，表演者也能夠在表演的過程中更加深入地融入自身的情感，把整個戲曲的內容展現給觀眾，讓觀眾能夠享受到一個完美的秦腔戲曲演出。

一般來說，戲曲演員上臺表演的空暇都會插入打擊樂藝術，這樣可以在很大程度上對表演內容進行豐富。而表演過程中選取的打擊樂往往是根據戲曲藝術的內容來確定的，只有選取符合劇情的打擊樂，表演者在表演的過程中才能夠成功地對角色進行塑造。例如，如果是武將、監斬官員等角色上場，那么打擊樂一般是戰鼓咚咚、鑼鼓齊響的，這樣才能夠把戰場、殺場的氛圍很好地營造起來，幫助表演者完整地對角色進行塑造。像《竇娥冤》這部戲曲的殺場中，就要用激進的打擊樂來對監斬官員的入場進行配樂，充分把肅殺的氛圍營造出來。

二、約束演員表演，創造一個良好的舞臺人物形象

戲曲樂隊在整個表演的過程中起到的是伴奏的作用，對演員的表演進行輔助，一個演員在表演的過程中，能夠在樂隊的幫助下，更完整地對人物進行塑造。打擊樂藝術已經有了非常悠久的發展歷史，在不斷的舞臺經驗積累下，它們在對戲曲表演進行輔助的過程中形成了一個特定的規則，而廣大的觀眾也比較認可它們這種特別的形式。這指的就是演員在表演的過程中所持的“工具”代表了不同的用途，這樣的規定在一定程度上對表演者的表演進行了規范，有利于一個良好的舞臺形象的塑造。

特別是對于秦腔藝術的表演者來說，打擊樂元素的引入能夠讓表演過程變得更加輕松和完整，因為表演者的表演受到了一定的規范性，他們要想把一個表演內容很好地呈現出來，就必須依照相關的規定來完成。比如說，“豹子頭類”的銅器，在不同人物、不同劇情的表演中，所需的銅器也是不一樣的，各類人物說詩、表功、念白等表演就需要“單豹子頭”銅器，而“雙豹子頭”類的銅器則適用于大人物的上場、說詩等，所以在秦腔戲曲表演的過程中，要合理應用打擊樂藝術，不斷豐富表演的內容。

三、強化表演效果，幫助觀眾深入的理解表演劇情

打擊樂唯一的表現手法是節奏，由于傳統版式的影響，秦腔打擊樂的節奏受到了一定影響，每個事物都有一定的基本規律和科學依據，秦腔打擊樂能夠在很大程度上對情感氛圍進行營造，高度、長度、強弱、音色這四種屬性是秦腔打擊樂的基本內容，在戲曲表演的過程中，科學合理地把打擊樂元素進行融入可以對表演的效果進行強化，幫助表演者塑造角色。舉個例子來說，一錘銅器能夠很好地對表演氛圍進行營造，如果在表演的過程中，僅僅是運用單音來對情感進行表達，那么人物形象是不能夠被成功塑造起來的，像武銅這種元素就能夠很好地把戲曲中的內容完整表達出來，塑造人物、烘托環境等都是武銅的基本作用。因此，戲曲藝術工作者要不斷改革和創新，在繼承優秀藝術的基礎上，跟隨時代發展的潮流，不斷融入新元素，推動戲曲藝術的不斷進步。

總的來說，戲曲藝術具有一定的綜合性，指揮、伴奏、造型等都是秦腔打擊樂藝術中包含的功能，在秦腔藝術中這些內容具有非常重要的功能，能夠幫助戲曲表演者塑造更加優美的身段、豐富表演者的唱腔。鼓師是整個秦腔表演樂隊的天然指揮家，他要對整個秦腔戲曲的情感進行把握，對全局進行把控，在表演者表演的過程中，利用打擊樂來幫助表演者闡述樂曲內容。因此，在現階段發展戲曲藝術的過程中，要不斷改革和創新，對新的元素進行應用，推動戲曲藝術的不斷進步和發展。

參考文獻：

[1]楊虎.秦腔打擊樂在戲曲中的獨特作用[J].當代戲劇，2016，（4）：41.

[2]楊智.打擊樂在秦腔中的應用及規律性[J].當代戲劇，2015，（6）：105.