《我愛你，中國》中的演唱與審美特點(diǎn)研究

鄭倩

摘要：《我愛你，中國》是改革開放初期我國藝術(shù)歌曲進(jìn)入繁榮時期的代表作品，它深刻的表達(dá)了時代的心聲，濃縮了民族的情感。本文從歌曲的創(chuàng)作背景出發(fā)，結(jié)合音樂特點(diǎn)、演唱技巧，透視歌曲中的審美觀念、豐富內(nèi)涵。本文認(rèn)為，美聲演唱這首歌曲需要關(guān)注作品由內(nèi)到外的情感層次性表達(dá)與整體上不同類型的美感區(qū)分，在聲音與字韻的結(jié)合上也需要做到完美統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：《我愛你，中國》 演唱 審美特點(diǎn)

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0012-03

一、歌曲的背景與創(chuàng)作特點(diǎn)

《我愛你，中國》是20世紀(jì)改革開放初期，鄭秋楓創(chuàng)作的一首采用美聲唱法演唱的聲樂作品。鄭秋楓創(chuàng)作的這首歌曲，以一個身處海外的游子、華僑視角，通過回憶國家的面貌、民族文化、自然精神等場面意境，表達(dá)了對祖國的深情厚誼。在這首作品中，強(qiáng)調(diào)了聲調(diào)控制每一個發(fā)音中的音高變化特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)整體風(fēng)格的豪邁與深沉。歌詞也是采用了反復(fù)“我愛你，中國”對主題動機(jī)進(jìn)行貫穿，同時音樂與歌詞采用陳述、回憶性的方式，闡釋祖國大好河山的美好與家園的和諧、親切。經(jīng)歷了半個世紀(jì)的戰(zhàn)爭、運(yùn)動、文革，中國經(jīng)濟(jì)、政治、文化都處在一片蕭條之中。改革開放之后，也出現(xiàn)了很多具有應(yīng)景性的“時代歌曲”“事件歌曲”，但這些歌曲都無法很“真誠”的表達(dá)國內(nèi)外人們對于祖國未來和人們生活的關(guān)注情感。

《我愛你，中國》這首歌曲的創(chuàng)作中關(guān)注了漢語普通話中的音韻特點(diǎn)和韻律規(guī)律，強(qiáng)調(diào)了漢語中的聲調(diào)分類，關(guān)注四類聲調(diào)的交替對音調(diào)、旋律線條的影響。在這首歌曲中，陰平、陽平、上聲和去聲的字母音韻特點(diǎn)被發(fā)揮得淋漓盡致。作曲家采用了分裂主題的技法和濃縮長大樂句素材的方式對歌詞漢語中的聲調(diào)進(jìn)行了融合和創(chuàng)造性處理，即使是采用相同的聲母和韻母歌詞，作曲家也會運(yùn)用不同的聲調(diào)特點(diǎn)與之配合，從而凸顯出不同的律動特征和節(jié)奏感。另外，作曲家也關(guān)注字詞的含義表達(dá)和情境性特點(diǎn)，關(guān)注歌詞變化帶來的音調(diào)變化特征的貫穿，依靠聲調(diào)對相同字的歌詞字義進(jìn)行不同含義的解讀。

這首歌曲的演唱中不僅需要采用正確的聲調(diào)演唱方式，控制發(fā)音與吐字、咬字的關(guān)系，關(guān)注彼此間的準(zhǔn)確度與和諧性，還需要演唱者能在完美的展現(xiàn)技巧、音色的同時，更好地表達(dá)出歌詞中的深層含義特點(diǎn)。因此，這首歌曲演唱過程中，不僅漢要處理好語音調(diào)和歌曲旋律的韻律、節(jié)奏，還要協(xié)調(diào)好共鳴和咬字之間的配合。因?yàn)檎Z音調(diào)對于歌曲旋律的韻律、節(jié)奏都會經(jīng)常產(chǎn)生影響，還會出現(xiàn)共鳴過厚、咬字靠后造成的聲調(diào)不平衡、字音不清晰甚至是“倒字”的特點(diǎn)。因此，演唱者都需要在歌詞中把握字詞的聲調(diào)特點(diǎn)，熟悉美聲帶來的民族風(fēng)格的旋律變化，保證在演唱時候能夠很好的拉近歌詞、曲調(diào)間的差距，從而減少對詞義的偏離影響。

二、歌曲的演唱處理

歌曲《我愛你，中國》帶有濃郁的本土風(fēng)格特征、中外文化中的含蓄、直白并重與分層次性的審美、內(nèi)涵揭示特征。

首先，演唱這首歌曲時需要關(guān)注“由表及里、從外到內(nèi)”的情感表達(dá)特點(diǎn)。在這首歌曲的演唱中，需要注意對于情景、場面的描繪，表達(dá)了一種抒情性、懷舊性的情感特征。比如在歌曲引子部分，體現(xiàn)了出了莊重的演唱氛圍，用鮮明、靈動的音樂形象和音樂特征，抒發(fā)了海外游子、愛國華僑對祖國母親的思念之情。但是這種對于祖國大好河山的渴望與贊嘆是表層的，演唱這部分時需要僅僅抓住當(dāng)時改革伊始、百姓終于等來了和平發(fā)展和自由謀生活的美好時光的時代背景，將壓抑在海內(nèi)外華人、華僑心頭多年的痛苦，都很好地表現(xiàn)出來、對比出來。

其次，需要關(guān)注歌曲中的音色與字音清晰問題。演唱這首歌曲時不僅需要很自如的打開口咽腔進(jìn)行靈活的演唱。同時還需要演唱者能夠根據(jù)具體字音變化，靈活的調(diào)整歌詞音韻與曲調(diào)的配合程度，強(qiáng)調(diào)在演唱中要抓住漢語歌詞語言中的韻律特點(diǎn)，靈活的控制氣息的量和運(yùn)用方式，強(qiáng)調(diào)以演唱時的頭腔共鳴為主，體現(xiàn)出貫通、飽滿、嘹亮、親切、深沉的音色特質(zhì)與深厚、戲劇性的內(nèi)涵情感特征。比如在演唱歌曲中的“百靈鳥”中的“靈”字時，可以在氣息支撐的基礎(chǔ)上，咬字音頭部分稍放松，塑造一種靈活、輕巧的歌曲表達(dá)意境。再比如，在演唱“鳥”字時，則需要放低演唱者的喉嚨位置，很自然的打開口咽腔，在強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴和字頭高位置的情況下，很輕松、很自然的把歌詞演唱的很清楚。

其三，演唱時需要注重歌曲中的樂句連貫性與氣息的整體性運(yùn)用。在歌曲的演唱中適當(dāng)運(yùn)用氣息，是演唱好這首歌曲的基本要求之一。尤其是當(dāng)延長到旋律跳動較大的句子時，更需要在換氣同時張開鼻腔，以平穩(wěn)的氣息和微小的氣息量，輕柔的吟唱起“從藍(lán)天飛過”，像一帶而過一樣，但必須清晰、準(zhǔn)確，確保整個樂句、歌詞、整首歌曲演唱的連貫性特點(diǎn)。再比如在引子的第二句歌詞“我愛你，中國”是全曲進(jìn)入高潮的主要標(biāo)志，為了表現(xiàn)出旋律線條的交替和情緒的跌宕起伏的特點(diǎn)，當(dāng)最高音出現(xiàn)時，應(yīng)該在大量氣息的支撐下進(jìn)行頭腔、鼻咽腔共鳴的有效運(yùn)用，將其演唱成為最出彩的樂句，從而將整個作品的演唱，都帶到一個具有濃厚情感特征和深沉的場面氛圍情境中去。此時不僅需要演唱者全身心投入、“移情”，還需要演唱者同時具備良好的心理狀態(tài)和演唱素質(zhì)，以此來強(qiáng)化這些狀態(tài)和心理對于歌曲音色、情感、情緒變化的影響作用。

其四，還需要關(guān)注《我愛你，中國》歌曲的整體松散、自由的結(jié)構(gòu)，樂句展開特點(diǎn)。旋律要演唱的富有起伏，而不能帶有拖沓、停滯感。歌曲中間的主體部分，強(qiáng)調(diào)以平穩(wěn)的節(jié)奏展開方式，體現(xiàn)出歌詞中的委婉、溫和、清新、美好的意境，因此在演唱中，需要通過氣息的調(diào)整和共鳴變化，來逐步的推進(jìn)旋律發(fā)展，讓其分層次的表達(dá)不同情緒。在整體上展現(xiàn)出層次性的情感特點(diǎn)，從而自然的進(jìn)入全曲的情感高潮部分。尤其是需要關(guān)注歌曲、音樂的不規(guī)則、樂句的自由性特征，比如，歌詞中運(yùn)用大量的排比句，對祖國大好河山進(jìn)行逐次的描繪，展現(xiàn)出一副祖國大好河山，永遠(yuǎn)清晰留駐我心間的特點(diǎn)，從而使“我愛你，中國”的主題思想慢慢深入，不同樂句間彼此遙相呼應(yīng)。

三、審美與內(nèi)涵特點(diǎn)研究

歌曲《我愛你，中國》中的審美也是分為不同類型特點(diǎn)的，在這首歌曲中既富含充沛的愛國情感，深沉的民族家國情感，同時也體現(xiàn)出海外華人視角下的“中西”文化交融特點(diǎn)。

首先，柔美的音樂審美特征。在這首歌曲中有很多的“柔美”特點(diǎn)體現(xiàn)，其中“我愛你，中國”的反復(fù)，就體現(xiàn)出海外華人對祖國、民族的強(qiáng)烈熱愛和眷戀之情。整首曲子具有非常優(yōu)美的旋律線條和富有起伏感的音色交替特征，演唱這首抒情性歌曲時，還需要對美聲唱法的特點(diǎn)進(jìn)行取舍。演唱過程中結(jié)合本土性的字音、素材、風(fēng)格特點(diǎn)，表現(xiàn)出歌詞中的地域性題材特征和演唱者清晰明辨的吐字、咬字特點(diǎn)，以此來凸顯在這首歌曲中表現(xiàn)出的“柔美”的描述性特點(diǎn)。

其次，演唱者還需要展現(xiàn)出歌曲中的“優(yōu)美”特點(diǎn)。需要在演唱中帶著無比激動的心情進(jìn)行整體平穩(wěn)、但細(xì)節(jié)變化微調(diào)的演唱節(jié)奏特點(diǎn)，以此表現(xiàn)出對祖國母親的思念和深切愛戀之情?！澳笎邸笔亲蠲篮谩⒆钌钋榈那楦兄?，演唱者需要把聲音統(tǒng)一、規(guī)范在一個相對固定的位置和高度上。因此，需要展現(xiàn)“優(yōu)美”的審美特點(diǎn)，強(qiáng)化對于中間高潮部分之前的樂句情緒處理，同時也整體上延續(xù)“柔美”的審美意境，形成細(xì)致的對比和銜接。演唱中為了達(dá)到這種雙重的音樂效果，需要綜合考慮到聲音大小，發(fā)音的力度以及演唱速度等因素，找到音樂所需要的共鳴量和力度。中國絕大部分使用美聲演唱的創(chuàng)作歌曲，普遍都有一個特點(diǎn)，都強(qiáng)調(diào)“優(yōu)美”的連貫性特點(diǎn)，因此這首歌曲的演唱也需要演唱者具備良好的想象力、情緒、聲音控制力和較好的普通話基礎(chǔ)。針對本土性語言中的特點(diǎn)加強(qiáng)普通話中前翹舌音、后鼻音、平舌音等的準(zhǔn)確性訓(xùn)練，以此達(dá)到“優(yōu)美”的音樂特點(diǎn)。

再次，在演唱中還需要表現(xiàn)出“壯美”的審美特征。歌曲演唱中應(yīng)該避免聲調(diào)失衡的情況出現(xiàn)，這也是采用美聲唱法演唱民族風(fēng)格歌曲中常常遇到的問題，尤其是聲母發(fā)音不準(zhǔn)確、字尾歸韻失控的問題在聲調(diào)失衡中的表現(xiàn)比較突出。演唱者在對《我愛你，中國》進(jìn)行美聲唱法的演唱時，需要對高音區(qū)部分進(jìn)行字音的糾正，對演唱樂段、樂句中的咬字、吐字問題進(jìn)行反復(fù)的清晰、準(zhǔn)確練習(xí)，以確保聲音、音色的質(zhì)量滿足歌曲表達(dá)情感的需要。在演唱這首歌曲的過程中為了體現(xiàn)出“壯美”的審美特點(diǎn)，歌唱者除了需要根據(jù)歌曲的樂句情況進(jìn)行字音的高低或升降明確外，還需要在咬清字頭、把握口腔中的唇音、牙音、舌音以及齒音準(zhǔn)確運(yùn)用時，強(qiáng)化氣息量和共鳴的作用，從而達(dá)到既可以準(zhǔn)確地掌握字詞發(fā)音和力度，也能夠讓美聲唱法的共鳴更好地托著字音、收韻，實(shí)現(xiàn)對歌曲歌詞的不同情景表達(dá)。所以，“壯美”的情感表達(dá)，需要在運(yùn)用美聲唱法的基礎(chǔ)上，依據(jù)演唱漢語歌曲的特點(diǎn)，加強(qiáng)咬字、吐字的共鳴和收音，以便能夠突出歌曲本身的情感層次性與審美內(nèi)涵的層次性特點(diǎn)。

再次，演唱者在演唱這首《我愛你，中國》，需要讓演唱者的音色不僅豐滿而響亮，還要保障聲音的上下音區(qū)與共鳴非常統(tǒng)一，以及對歌曲中的潛在“悲劇美”特點(diǎn)進(jìn)行表達(dá)。在一種深情、激動情緒下演繹的與祖國別離多年、百廢待興背景下的情感，本身就是一種富有“悲劇性”審美色彩的表達(dá)方式。雖然歌曲中的戲劇性、悲劇性都不是以悲劇來結(jié)束，但是單單從歌曲的情感內(nèi)涵而言，確實(shí)是一種無法言喻的“悲劇性”情感色彩的表達(dá)。無論是在歌曲的發(fā)音、吐字上，還是對于影響整個音樂效果的共鳴運(yùn)用上，或是氣息的量變與調(diào)整上，都體現(xiàn)出聲樂理論中吐字咬字的規(guī)律、經(jīng)驗(yàn)對歌曲風(fēng)格的影響。這首《我愛你，中國》的演唱中，需要演唱者在注重聲音的塑造與變化同時，也注重歌曲中咬字、吐字所導(dǎo)致的異常音色效果，運(yùn)用美聲唱法演唱中國歌曲時，不僅需要預(yù)知這種情況的存在，還需要運(yùn)用聲音變化把整個狀態(tài)都調(diào)整到讓聲音更美、更響、更亮的統(tǒng)一上來，避免“音包字”現(xiàn)象，這樣對于“悲劇性”情感的表現(xiàn)是很不利的。尤其是在最后樂段，運(yùn)用單字“啊”時，需要展現(xiàn)出“悲劇性”色彩對祖國熱愛之情，將音樂再次推進(jìn)到情感高潮中。

四、結(jié)語

《我愛你 ，中國 》這首歌曲包含著豐富、深情的情感和深厚的審美內(nèi)涵，在演唱這首歌曲時，需要準(zhǔn)確、清晰的進(jìn)行歌詞中的咬字和吐字處理，同時還需要在很大程度上增強(qiáng)歌曲感情的張力和審美層次性的滲透，從而分階段的引發(fā)聽眾的情感和心理共鳴，使之符合大眾的心理需求和審美追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]張景春，張靜華.談歌唱中的咬字、吐字[J].遼寧師專學(xué)報，2010，（03）.

[2]盛況.論美聲唱法中的聲情并茂[D].北京：首都師范大學(xué)，2007年.

[3]陳芳芳.論美聲唱法對民族唱法演唱技巧的影響[D].昆明：云南藝術(shù)學(xué)院，2011年.

[4]劉琰.美聲唱法與民族唱法共融性問題考察與反思[D].西安：西安音樂學(xué)院，2011年.