從北宋王希孟《千里江山圖》看青綠山水畫的色彩裝飾審美

吳昊

【摘要】北宋王希孟的《千里江山圖》從傳統(tǒng)出發(fā)，畫面精細絕美，層巒起伏的群山構成了一副美妙的山水圖、漁村鬧市圖、水磨長橋圖等，在貌似為靜止狀態(tài)的風景中穿插著劃船，游玩的動態(tài)景象，所以促進了動態(tài)和靜態(tài)有機的結合起來，使整個畫面呈現(xiàn)出栩栩如生的景象。特別是對人物的刻畫非常細膩，將飛鳥展翅飛翔的畫面生動的表現(xiàn)出來。《千里江山圖》的青綠山水畫的色彩裝飾審美也被演繹的十分完美妥當，在繪畫過程中應用的非常貼切，并且北宋時期的《千里江山圖》中對青綠山水畫的應用更是達到高峰。本研究針對北宋王希孟的《千里江山圖》中的青綠山水畫的色彩裝飾審美展開了簡單的分析。

【關鍵詞】北宋；王希孟；《千里江山圖》青綠山水；色彩裝飾；審美

【中圖分類號】J212 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2017）36-0262-01

前言

《千里江山圖》在具體的構圖上充分借助了傳統(tǒng)的長卷形式所具有的多點透視的特點，利用六部分景色呈現(xiàn)出一幅十余米長的畫卷，并且每一部分的主要表現(xiàn)對象都選擇氣勢磅礴的山體，將江南地區(qū)的山水描繪的既秀麗又壯美，是我國傳統(tǒng)的山水畫中的瑰寶，不僅將實景描述的淋漓盡致，還將作者自身的理想融入其中。這幅作品或是橋與橋相連，或是流水相接，作畫的妙處就在于每一段山水既可以相互獨立又可以融為一體，下面針對該畫的青綠山水的色彩裝飾審美進行一系列的分析。

一、青綠山水畫的歷史以及主要特點分析

青綠山水是山水畫中常用的古典形態(tài)，青綠山水畫的主要特點就是其使用牢固，經久不褪色的礦物質石青、石綠等色彩將山川層巒的景象塑造出來，整幅畫面呈現(xiàn)出青綠交相輝映，凸顯出富麗堂皇的裝飾效果，是我國青綠山水畫發(fā)展的開端。青綠山水畫的產生是早期山水畫發(fā)展的開端。在魏晉南北朝時期就已經出現(xiàn)了雛形，例如顧愷之的青綠山水畫屬于創(chuàng)作時間比較早。在北宋時期，由于當時的經濟發(fā)展情況再加之畫家自身的興趣，人們開始重視色彩的表達，對艷麗富貴的色彩有著濃厚的興趣，所以在北宋時期青綠山水畫的發(fā)展達到了頂峰時期，其中《千里江山圖》就是其中的典型畫作。

二、分析《千里江山圖》中關于青綠山水色彩的應用

對色彩的運用是《千里江山圖》的精妙之處，無論是畫面的整體布局還是畫家對該畫本身的精繪都不能和色彩的巧妙運用相提并論。雖然《千里江山圖》已經有千年的歷史，經歷了歷史的滄桑其色彩也逐漸褪掉，但是我們看到的畫面仍然是清晰可辨的，畫作對色彩的巧妙運用，王希孟在創(chuàng)造這幅作品時，在用筆及用色方面都充分應用了傳統(tǒng)的“青綠法”，也就是以石青石綠等礦物質為顏料，被稱之為“青綠山水”。顏色的特點是畫家在比較單調的藍綠色中尋找變化，雖然整幅畫作以青綠色為主，但是在加色的時候還是重視手法的變化，畫面的層次分明、光彩照人。石青石綠是礦物質的顏色所以非常具有顛覆性，畫面的層次感較強，與整幅畫融為一體，艷麗而不庸俗。畫作的色彩不僅隨著自然環(huán)境的變化而發(fā)生變化，也會根據作者的心情發(fā)生變化。

《千里江山圖》之所以色彩仍然可以保留的異常艷麗，主要就是青綠山水色彩發(fā)揮的作用，主要是石青石綠兩種礦物顏料為主要色彩進行整幅畫作的著色。青綠山水有大青綠和小青綠之分。大青綠主要是上色濃重，具有很強的裝飾性；而小青綠在水墨淡彩的基礎上賦予青綠。《千里江山圖》的表現(xiàn)手法就屬于大青綠。石青石綠是人們在長期的實踐中總結出來的色彩，并且《千里江山圖》將石青石綠應用的淋漓盡致，同時也使用了植物色的花青和墨，礦物顏色和植物顏色的交相輝映，構成了典型的青綠山水圖，時至今日，雖然飽經歷史滄桑，仍然給人濃厚艷麗的視覺享受。王希孟在描繪山體的時候下足了功夫。例如在描繪山尖的時候重視濃厚的礦物色石青及石綠進行著色，這兩種色彩層次分明，畫者并不是直接將濃厚的顏料直接涂抹在畫作上，而是先進行暈染，然后從山體的頂部逐漸向著山腳的位置進行暈染，最后得到色彩濃厚的效果。進行山坳處描繪的時候采用植物顏料花青進行渲染，這樣能夠更加襯托出石青石綠的艷麗。此外，王希孟在描繪天空以及水面的時候也精心的進行了色彩方面的處理，將天空從上到下進行了層次分明的渲染，由于使用色彩原料本身的光亮，在水與天結合的地方呈現(xiàn)了自然的光亮。水波使用大綠色進行渲染，能夠更加將青綠山峰的艷麗渲染出來，王希孟在進行樹干的處理的時候借助了墨與石的結合，枝葉處直接用石綠色表現(xiàn)出來。為了將樹種的豐富多樣樹種精妙的表現(xiàn)出來，畫家并不會簡單的只用一種石綠色，還會使用花青色及墨點進行裝飾。《千里江山圖》中描繪的山石，并不是簡單的直接采用石青和石綠進行涂抹和暈染，而是在進行系統(tǒng)的暈染之前，縣借助墨色將山石的結構進行表現(xiàn)。在進行群山描繪的時候也需要結合其不同的形態(tài)采用不同的表現(xiàn)手法進行精細的勾畫，例如山體的表現(xiàn)采用荷葉皴，山腳用短披麻皴，墨線皴這樣將山頭濃厚的石青石綠及山腳的石色有機的銜接起來，更加凸顯了山石的體積層次感。這樣不僅使畫作的色塊更具有變化，其線條也表現(xiàn)的更具有層次感。正是由于石青石綠在色彩上的明顯差異，使得整幅畫作更加豐富飽滿，畫面的色彩更加豐富，墨線和色彩及色面相互交融，渾然一體，這樣的色彩非常具有裝飾性，將礦物質石色的富麗堂皇的裝飾效果淋漓盡致的表現(xiàn)出來，雖然沒有勾勒金線，但是其堂皇色彩表現(xiàn)的也是非常到位。

三、結語

綜上所述，王希孟的《千里江山圖》使用石青石綠進行表現(xiàn)，使整幅畫作就猶如藍寶石和綠松石一樣具有之感，這也從側門反映出畫者具有純熟的技巧，也說明了在北宋時期對色彩的充分利用，總之，青綠山水畫的色彩裝飾的使用是山水畫的一大特色。

參考文獻

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