商丘四平調的發展問題及對策研究

王嬌

【摘 要】商丘四平調是全國稀有戲曲劇種之一，由蘇北花鼓原有的基礎上吸收評劇、豫劇、曲劇、京劇等劇種的曲調演變而成。作為稀有劇種和非物質文化遺產的商丘四平調，其發展現狀卻不容樂觀。存在商丘四平調人才及曲目、發展資金匱乏及觀眾斷層流失等問題，本文通過對商丘四平調的傳承與發展現狀問題的分析，提出人才培養、曲目創新、資金解決和四平調與旅游相融合的可持續發展對策，以期促進商丘四平調的傳承與保護。

【關鍵詞】商丘四平調；稀有劇種；發展問題；對策建議

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0028-02

20世紀30年代初，稀有劇種商丘四平調在蘇北花鼓原有的基礎上吸收評劇、豫劇、曲劇、京劇等劇種的曲調演變而成，起源并流行于安徽、江蘇、山東、河南幾省接壤地區。商丘四平調傳統劇目有《小包公》、《小借年》、《陳三兩爬堂》等，20世紀五六十年代，排演了20余出現代戲如《焦裕祿》、《白毛女》等，演出內容有所創新。伴奏樂器主要有高音二胡、揚琴、三弦、琵琶、笙、笛、嗩吶，現在還配有電子琴等。其代表人物主要有拜金榮、鄒愛琴、鄒玉振、王漢臣、楊學智等。因商丘四平調發展演變過程有清晰的脈絡，業內專家稱其為“中國戲曲發展的縮影”。2006 年，商丘四平調被國務院批準為“國家級首批非物質文化遺產”。商丘四平調劇中包含了很多傳統民俗的內容，對于了解我國的傳統文化具有重要意義。

一、商丘四平調劇團及藝人的發展現狀

從上世紀八十年代開始 ，由于各種文化藝術形式的發展及各種傳播媒介的發展與普及，人們可以更便利地欣賞到多樣的藝術形式，流傳千百年來的中國傳統戲曲受到了一定程度的沖擊。全國四平調劇團由原來的30多個減少到四五個，大部分演職員工為了生存，紛紛改行，演員數量銳減。2002年，在國家一級演員拜金榮和團長付梅的努力下，商丘四平調劇團逐漸恢復排練和表演；2003年，他們自編自演的曲目在河南省第三屆戲曲大賽上獲得銀獎，在全國“國花”杯戲曲大賽中獲得金獎，使商丘四平調引起藝術界的關注；2011年，在政府的扶持和劇團的努力下，商丘市文化藝術學校和劇團聯合創辦了“四平調藝術傳習所”；2014年，只有河南省商丘市、范縣和山東省成武縣三個專業四平調劇團；2017年11月，商丘四平調局團受邀到梅蘭芳劇院演出指定曲目《小包公》，深受觀眾喜愛。

二、商丘四平調目前發展存在的問題

（一）商丘四平調人才培養問題

在這個市場經濟充斥的時代，學習一種技藝學習者會衡量其學習的價值性，參考其音樂市場和未來的發展前途，某些技藝的音樂市場面比較廣，因此才會有較多的學習者來學習[1]。自2006年被批為國家非物質文化遺產后，商丘藝校計劃為四平調劇團培養學員，因覺著沒有前途，沒有太多人學習四平調。在社會制度轉變的時代背景下，藝人的很多子女也不再走家庭傳承的這條路，而是選擇更適合生存的發展道路，劇團演員構成逐漸出現斷層現象，劇種的傳承問題不容樂觀。

（二）曲目不具有創新意識，自身發展面臨挑戰

曲目內容與時代發展有“代溝”。最初由于演員知識水平有限，傳統四平調都采用口傳身授的教育模式，造成“人亡曲滅”的局面，學員在學習時缺少理論和嚴格的標準；目前上演的依然是十幾年前編排或者傳承的經典四平調曲目，很難與當下生活緊密聯系，觀眾找不到代入感，不能引起其興趣；隨著演員的減少和觀眾的不斷流失，政府在劇團新劇的排練和編制方面的投資逐漸減少，有時候幾年也推不出一部可以稱之為經典的作品。

（三）政府部門的扶持問題

建國后，四平調民營戲班被納入了政府體制，在傳承、演出形式等方面發生了很大的變化。舊的師徒關系轉變為新型的師生、同事關系，由自負盈虧的演出藝人成為國家編制的正式人員。改革開放之初，商丘市政府在資金和政策上給予了商丘四平調劇團多方面的扶持和幫助，二十年來商丘四平調劇團首次通過考試招收了8名演員，政府給了編制，撥了工資，為瀕臨滅絕的四平調注入了一股新鮮血液[2]。但是近年來政府的扶持力度遠遠不夠。2017年11月在梅蘭芳大劇院的演出，也是在受邀后撥款給劇院排演曲目的，是被動式的發展。

（四）資金問題限制劇團發展

劇團的演出大都是公益性的下鄉到基層文化展演，商業性演出很少。淡季的時候一般都是排戲，如果要排演一場大戲需要一大筆資金，目前劇團的經濟狀況無法達到大戲排演的資金需求。由于演出費用收入有限，商丘四平調劇團把自己的辦公用地騰出一層樓用來開設旅館，以補貼劇團演出的開支。

（五）觀眾群體的斷層與流失

四平調鼎盛的年代沒有其它藝術形式和新媒體的介入，村鎮里最常見的一種文化娛樂生活形式便是農閑時的村頭大戲。而在如今快餐化的生活節奏中，坐下來欣賞傳統的戲曲表演人越來越少。四平調原有曲目內容為當時時代背景，與如今的生活存在非常大的差距，表現出來的情感與現代的年輕觀眾存在“代溝”。

三、應對策略

（一）注重人才培養

傳承是有形與無形編織起來的歷史網絡，維系著傳統音樂世世代代流變不息的生命，傳承即是一種文化行為和方式，更在于它是一種特定歷史條件下的文化體制[3]。在高校設立四平調專業科目，提升四平調演員文化水平，培養更多掌握專業的戲曲知識的人才；聘請老藝人為客座教授，在老藝人的口頭傳授下學習商丘四平調，并將其總結成語言和理論；借助青少年接觸多的新媒體宣傳，促進青少年對戲曲的喜愛及增加群眾基數。

（二）結合時代背景，編制新的曲目

創新地應用科技手段將非物質文化遺產傳承保護與旅游發展有機結合，是新時代我國非物質文化遺產保護利用的新策略之一[4]。適者生存，創新是戲劇發展的原動力。商丘四平調要打破當前的困境，需要在聯系時代背景的基礎上創造新的曲目，使曲目內容更貼近當下生活；加強與時代發展內容相結合的新曲目創作，吸引更多受眾。結合新媒體做好宣傳。積極借助微信公眾號、微博、網絡直播等新媒體手段，可以開展比賽和交流活動，引起人們更多的關注；借鑒其它傳統文化的宣傳方式，如《新貴妃醉酒》歌曲，體現京劇與現代歌曲融合，受到各個年齡階段人群喜愛，使得傳統藝術得以傳承和發揚。

（三）發揮政府主導、學者參與、企業融入的作用

1.政府應重視戲曲方面人才發展，對擁有商丘四平調戲曲知識或表演能力的學生，可作為中招、高招加分政策之一；把四平調的經典劇目如《小包公》等制作成旅游紀念品，卡通影片等；中小學開設四平調音樂課程，不僅可以培養更多的聽眾群，還可以培養潛在的傳承人。2.重視學者參與。學者對商丘四平調進行評估和指導，建立檔案、著書、歷史研究、刻錄光盤等措施都是對商丘四平調最有力的保護；群眾對本地文化遺產不懂如何科學合理地保護，政府政策強迫保留文化傳統只治標不治本，通過學者對群眾指導，可培育其文化自覺意識，主動參與到四平調的保護中。3.企業融合，解決資金問題。民俗文化不能脫離現實生活，我們不能否認非遺在當代社會人民生活中的實際作用，不能否認保護面臨市場競爭的問題，如果簡單地拒絕其市場化、商品化，非遺將失去其生命力，失去其活態性和流動性，最終成為干枯的標本[5]。發動社會企業力量投資商丘四平調，將商丘四平調作為一種文化資本注入到當代經濟社會發展，通過商業化、商品化，將其轉化為一種現實的生產力。

四、總結

綜上所述，商丘市四平調劇團和四平調劇種都面臨著極大的困境。商丘四平調作為戲劇類非物質文化遺產的代表劇種，在河南地方戲劇、歷史、音樂等研究中有著重要作用。當然，商丘四平調的傳承和發展也不是一朝一夕能夠完善的，需要我們抓住時代發展機遇，緊隨國家“一帶一路”等戰略發展，融合旅游業，才能使商丘四平調重新煥發活力。

參考文獻：

[1]王豫立.文化變遷視野下的商丘四平調研究[D]新疆：新疆師范大學，2013：24.