淺談石濤的藝術(shù)風(fēng)格

馬玉妹

摘要：石濤的一生，經(jīng)歷了國(guó)家動(dòng)蕩和親人變故，他自身卻活在矛盾之中，從兩次接駕皇上，與官方人士交往甚密，并且希望借自己的繪畫才能得到權(quán)貴的認(rèn)可和仕途上的支持，但權(quán)貴們并沒有把他作為一個(gè)政治上的伙伴，石濤也始終不得仕途上的賞識(shí)，沒有步入仕途。在繪畫上藝術(shù)天分極高，是個(gè)有革新精神與才能的畫家，他既是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的探路人，又是藝術(shù)理論的評(píng)論家。

關(guān)鍵詞：筆法；點(diǎn)法；寫生；個(gè)性

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2018）03-0292-01

1.背景

1.1 政治背景

在明朝被清滅亡之后，石濤家中因?yàn)闀r(shí)局的動(dòng)蕩而遭到了波及，此時(shí)的石濤尚且年幼，僥幸逃生，從此遠(yuǎn)離紅塵，皈依佛門，法名原濟(jì)。石濤喜愛四方游歷，曾多次在江南的敬亭山、徽州等地游覽，盡覽南方山水自然的面貌。石濤的一生，經(jīng)歷了國(guó)家動(dòng)蕩和親人變故，他自身卻活在矛盾之中，從兩次接駕皇上，與官方人士交往甚密，并且希望借自己的繪畫才能得到權(quán)貴的認(rèn)可和仕途上的支持，但權(quán)貴們并沒有把他作為一個(gè)政治上的伙伴，石濤也始終不得仕途上的賞識(shí)，沒有步入仕途。這些經(jīng)歷跌宕起伏，卻沒有影響到石濤在繪畫上的藝術(shù)研究和追求，相反，在仕途上的不順，也推動(dòng)他在繪畫藝術(shù)上有所得。

1.2 藝術(shù)背景

石濤，是清代乃至整個(gè)中國(guó)山水畫史上最有影響的畫家之一，他生于明清交接之際，一生顛沛流轉(zhuǎn)。在繪畫上藝術(shù)天分極高，是個(gè)有革新精神與才能的畫家，他既是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的探路人，又是藝術(shù)理論的評(píng)論家。石濤不是憑空自創(chuàng)新的繪畫理論，他從宋元優(yōu)秀作品名家之作中尋得營(yíng)養(yǎng)，取宋代骨法之長(zhǎng)和元代筆法之妙，繼承傳統(tǒng)，但是又不只停留在仿古，結(jié)合自身云游的視覺經(jīng)驗(yàn)，與古人的畫法相碰撞，不是一味的臨摹古畫，而是跳出前人在繪畫上的限制，走到自然造化中去，用寫生的方式去創(chuàng)作，畫出的山水生氣靈動(dòng)，又有抑郁渾厚之氣。后來(lái)的石濤一心研究繪畫藝術(shù)，總結(jié)了多年來(lái)繪畫上的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)所得，這在他晚年的作品中可以明顯看到，他的作品之老練，自信與灑脫。

石濤在云游徽州，江南等地時(shí)，憑借對(duì)自然山水景物的觀察，創(chuàng)作性的提出了寫生的方式去輔助繪畫創(chuàng)作，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，“搜盡奇峰打草稿”，從自然的描摹中“法自我立”。這一觀點(diǎn)在中國(guó)繪畫史上就像一盞明燈，指引后人在此之上繼續(xù)探索與研究，而不同于在此之前一味的從古人畫作中去臨摹學(xué)習(xí)，在山水畫的創(chuàng)新上停滯不前。

2.作品分析

石濤因?yàn)楫?dāng)時(shí)政局和自身家庭的變故，帶著內(nèi)心的矛盾和隱痛，寄情與畫作的研究和創(chuàng)作，在藝術(shù)上獲得了極大的成就，他創(chuàng)作精力旺盛，一生留下了眾多優(yōu)秀的作品。與前人的繪畫風(fēng)格相比之下，他的作品中，表現(xiàn)了筆簡(jiǎn)墨淡、擅用點(diǎn)法的特點(diǎn)，用墨上的濃淡干濕，變化無(wú)窮，生意盎然。同時(shí)筆墨中還有淡淡的苦澀，正如石濤自稱的“苦瓜和尚”，這個(gè)苦澀讓后人在觀看時(shí)意味深遠(yuǎn)。

石濤一生的作品當(dāng)中，無(wú)論是大尺幅還是小尺幅作品，都有很大的創(chuàng)新在里面，個(gè)性十分明顯，但是好的作品總有共同之處，想必要是宋元名家看到石濤的作品，必定瞳目。當(dāng)然這樣的結(jié)果不是石濤憑白撿來(lái)，在石濤的繪畫歷程上，可以分為三個(gè)繪畫時(shí)期。石濤的第一個(gè)繪畫時(shí)期是對(duì)于傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)，董其昌在當(dāng)時(shí)對(duì)于畫壇的影響很大，石濤就明顯受到了他的影響，當(dāng)然不僅是董其昌，包括宋元其他名作，都是石頭學(xué)習(xí)的對(duì)象。在山水的技法上，石頭已觸得前人章法。畫筆以清圓細(xì)勁的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和曲折盤亙的山石，從此圖可看到石濤后期恣肆流暢的筆墨技巧，顯然是出自早年對(duì)傳統(tǒng)白描技法進(jìn)行認(rèn)真扎實(shí)苦練的碩果。

石濤第二個(gè)繪畫時(shí)期可以定義為藝術(shù)精進(jìn)的時(shí)期，此時(shí)的石濤在南京與當(dāng)?shù)卦S多詩(shī)人畫士結(jié)識(shí)，包括屈大均、龔賢、孔尚任等，同道之人在一起的切磋，必然有更奇妙的結(jié)果。這個(gè)時(shí)期，石濤已經(jīng)游歷了有深厚文化底蘊(yùn)的徽州地區(qū)，通過寫生和觀察，石濤必然在心中積累了很多直觀的自然素材，以及對(duì)于畫法的理論經(jīng)驗(yàn)的積累，到了南京之后，石濤接觸的這些文人手中，有不少前人的作品真跡，讓石濤近距離的接觸到了董源、倪瓚、沈周以及董其昌等這些歷史上的大家作品，就像現(xiàn)在的人看到了達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》一樣的驚嘆，結(jié)合此前石濤對(duì)于云游中寫生繪畫的內(nèi)容，也輔助他更多方面的理解學(xué)習(xí)前人的繪畫思想和技法。在這一時(shí)期里，經(jīng)過和南京的這些文人的交流，石濤在山水繪畫的風(fēng)格，從之前的徽州新安派的畫風(fēng)，逐漸由濃而淡，石濤自身的藝術(shù)風(fēng)格逐步形成，筆墨的運(yùn)用更為自信。

《山水清音圖》是石濤繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作。畫中的山巒植被層次豐富，結(jié)合筆墨的虛實(shí)和黑白，在畫中用留白造勢(shì)，云霧的虛與山石的實(shí)形成對(duì)比。在用筆上，可以看出是學(xué)習(xí)自前人的披麻皴，用到了成片密集的點(diǎn)狀筆觸，肆意的個(gè)性通過點(diǎn)的墨法，全部都表現(xiàn)出來(lái)了。篁葉可以看出取法于倪瓚，又不同于倪瓚的稀疏，而是在于茂密，墨色的變化上，恰到好處的表現(xiàn)了墨色干濕濃淡的酣暢淋漓。

這幅畫在構(gòu)圖上，石濤考慮的亦是精細(xì)。在山石之間，有一株古松蜿蜒盤踞在畫面中心，仿佛飛龍?jiān)谔欤欢诠潘傻母浚渲粋€(gè)茅舍，其中安排了兩位文人對(duì)坐，仿佛正在聆聽山林遠(yuǎn)處的聲音。瀑布在遠(yuǎn)處的山澗處，經(jīng)過前面山水的遮擋，從竹林山崖中間流出來(lái)，流到了畫面底部的深潭，這樣的構(gòu)圖意味深長(zhǎng)，不是把內(nèi)容直觀搬給觀者，而是要觀者不斷的移動(dòng)視線，尋找畫中的細(xì)節(jié)，畫面的內(nèi)容也就流動(dòng)起來(lái)。結(jié)合有力而沉著的用筆，淡墨勾皴出山石的樣貌，再以濃墨和焦墨皴出山石的立體厚重質(zhì)感。而近處山石之上的從草，用密集排列的方式畫出，與古松上用濃墨畫出的樹葉形成呼應(yīng)，讓人仿佛聽到了微風(fēng)拂過從草和樹葉的沙沙聲。石濤在這幅《山水清音圖》中，不同于前人的三重四疊的構(gòu)圖方式，使用了自己結(jié)合寫生經(jīng)驗(yàn)的“截取法”，借助其中茅舍的一角，和山澗中瀑布的一隅，卻讓人浮想到畫外的景象。

3.結(jié)語(yǔ)

石濤對(duì)后來(lái)山水畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，對(duì)后世的畫家也影響頗深，對(duì)隨后興起的各個(gè)畫派都有一定的積極影響，對(duì)為近現(xiàn)代中國(guó)山水畫的創(chuàng)作與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)讓山水畫沒有在當(dāng)時(shí)一味的學(xué)古、崇古的藝術(shù)氛圍里走向極端，而是通過革新找到了新的突破與出路。他以自己獨(dú)特的筆墨描繪自然，以主客觀結(jié)合的新手法突破舊的程式，這種藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)理論對(duì)山水畫的繼承與發(fā)展具有重要意義，對(duì)于今天的我們，其價(jià)值也是不可估量的。