關于古典舞表演中“神韻”體現的幾點思考

楊懿

摘 要：舞蹈是一種受到廣大觀眾喜愛的藝術，而古典舞是舞蹈中的一種類型，在藝術的創造和文化傳承上發揮著作用。在古典舞的表演當中，神韻的體現是最核心的，鑒于古典舞在中國舞蹈領域中的崇高地位，也是古典舞區別于其它舞蹈品種的關鍵地方所在。對于古典舞蹈表演來說，如何進行神韻的體現是非常關鍵的。本文主要立足古典舞表演神韻的概念和意義，對古典舞專業進行了探討，重點對神韻形態和內核進行分析，為古典舞表演中神韻的體現提供參考，更好地促進舞蹈的藝術呈現，古典舞的藝術表演效果和與群眾之間的情感共鳴。

關鍵詞：古典舞 表演 神韻 體現 思考

舞蹈是人類文化和藝術的重要組成部分，是利用肢體語言進行角色塑造、內容呈現及情感表達的一種方式。古典舞是舞蹈中的一種，即使是在今天依然有地位和影響力，并且具有一定的市場。鑒于古典舞在中國舞蹈領域的地位，和作為一名舞蹈藝術工作者教育人員，我們有必要對古典舞蹈進行推崇，既做到了對古典內容的推崇，也做到了對傳統的尊重，對優秀文化進行傳遞，對優秀成果進行繼承。在繼承的同時，要學會結合時代的特點進行創新和發展。對古典舞進行創新，使其具有非常強大的生命力。隨著新的舞蹈形態不斷出現，對于古典舞的研究和關注就更加重要，實際上，中國的古典舞蹈強調的不僅僅是舞蹈，更強調其中的傳統美德和美學的觀念，及其傳遞出來的精神品質。這種類型的舞蹈體現出來的是古代人民對于舞蹈及其文化和內涵的推崇，但是也會在注重中創新和發展，使其具有長久的生命力，體現出時代的特征和文化特點。

一、古典舞表演神韻的概念和意義

1.概念

古典舞本身就是一種極具神韻的舞蹈，它會通過神韻對人的內心和情感進行體現。特別是在古典舞表演的時候，人們往往可以在神韻中體會到舞蹈背后的情感和內涵。神韻是人體在表演中提現出來的藝術韻味，是人內心的一種表達，可以通過舞蹈來進行體現，而身法指的是跳舞的人員在進行表演的時候，自己的外形動作和韻律的釋放。在對古典進行表演的過程中，我們不僅僅要講究手、身、步和眼，同時也要對形、律、神和勁進行注重，這些基本的要素都是古典舞本身所要表達出來的內涵。在教學過程中我們主要以神似為主，對形體動作要求為輔，從而突破舞蹈的程式化模式，才能形成自己獨特的神韻。對于舞蹈演員來說，在進行表演的時候必須要對這些要點進行掌握，才能夠使得古典舞的魅力得到展示{1}。

2.意義

在進行古典舞表演的時候，必須要掌握科學的表演方法，能在表演的過程中牢牢抓住舞蹈的神韻，并且對舞蹈的內涵進行深刻、生動的表達，加深對于內容的體會和感受，更好的讓舞蹈表演者參與到具體的表演活動當中，將舞蹈的神韻進行充分的體現。在進行舞蹈表演的時候，神韻是其中不能忽視的一個內容，它可以讓舞蹈演員更好地掌握技巧和情感，并且投入到表演當中。對于古典舞蹈來說，繼承的同時也要創新，并且在創新中要把握舞蹈的神韻{2}。如果遇到的表演者能夠對神韻把握得當，就可以對舞蹈了情感和思想進行領域，使其在表演過程中體現出生機和活力，推動舞蹈和藝術本身和發展，滿足人們的精神生活需求，切實地使得舞蹈自身的感染力和吸引力得到提高。

二、古典舞表演神韻的體現和展示

在舞蹈表演當中，線指的是舞蹈表演者在進行表演的時候，自己身體的形態和動作的流動性，這些要素會和剛性產品的形象進行結合，從而更好地對古典舞的韻味和魅力進行展示。從古典舞線的流程角度出發，可以使得現代藝術綿延的效果得到充分的體現和展示，從而給人一種行云流水的感覺，更好的對古典舞的藝術特征和藝術之美進行呈現。如果要用一個詞語或者一句話來對古典舞中線條的美感進行形容，那么“翩若驚鴻，宛若游龍” 就是最貼切不過了。古典舞在表演的過程中會受到其它事物和藝術形態的影響，并且在它們的影響下創新和發展。這些影響會推到古典舞蹈的更好發展，使其具有更強的生命力和生存價值。例如齊白石的畫作很多都是通過一筆流線型來創作完成的，凸顯了自己和筆的融合，筆中有人，人中有筆，筆筆生輝{3}。實際上書畫作品本身可以很好地對線的流動行間進行體現，因為古典舞的神韻表達中，線是一個不可或缺的內容，他對古典舞的神韻表達有著積極的意義。又如群舞《黃河》就大量采用了以古典舞表演中的神韻的特點， 結合舞者身韻的動作流暢性，把整個舞臺的渲染力提升至最高。

舞蹈演員在進行古典舞表演的時候，不同的動作之間進行連接的時候也喜歡用線的方式來實現，簡單點來說，也就是古典舞的韻律表示需要通過線來完成。例如在《愛蓮說》這個舞蹈的表演當中，舞蹈人員會用線來把蓮花出淤泥而不染，濯清漣而不妖的內在美進行呈現，然后和高超的舞蹈技藝，完美的藝術表演進行結合，把作者心目中的感情進行徹底的呈現，從而使得舞蹈的神韻更加的豐富和多彩。

三、古典舞的形態

1.起承轉合

起承轉合是古典舞在表演過程中最顯著的一個基本特征，這個特征也被人們親切地稱之為劃圓藝術。對于古典舞蹈表演來說，不同動作過渡階段的表演，對于古典舞的韻味和特征展現會更加充分。因此，在古典舞的整個情感進行表達的時候，要注重其中人物形象的刻畫和整體故事情節的安排和發展。對于古典舞來說，“圓”是它非常重要的一個核心，它在表演的過程中強調空間美和流動美，和諧和包容的情感突出{4}。簡單點來說，就是在進行古典舞表演的時候，“圓”的元素會在很多方面進行呈現。

2.“圓”的內容和魅力

在古典舞的表演當中，“圓”所占據的成分是非常大的，無論是基礎訓練。還是具體劇目的展示，“圓”的作用都是不可忽略的。在這些內容當中，最基本的動作是平圓、立圓和和八角圓這三種形態，這些形態會相應地形成，平轉翻身這些訓練的內容和動作。在這些動作當中，云間轉腰是一個非常難的動作，但是在古典舞的表演當中，這個動作的地位是十分重要的，它本身和戲曲、武術是有著密不可分的關系的{5}。如果舞蹈表演者能夠熟練地對這個內容進行掌握，那么不僅僅會使得從事了古典舞訓練方面更加具有知道你同時也能夠使得古典舞的藝術魅力和韻味得到充分的體現，可以贏得觀眾的好評，使得古典舞的舞臺表演效果更加突出。

四、古典舞韻的內核

1.氣韻生動

古典舞蹈的審美和其它藝術形式有相同的地方，它們都講究氣韻的生動性，一招一式都是氣韻的代表和象征，也是舞蹈表演中的重點和特色。韻是對舞蹈演員內心情感和思想的表達，是一種藝術型手法{6}。氣韻它指的是在進行舞蹈訓練的時候，舞蹈表演者要有意識有感情的利用自己的舞蹈姿勢姿態來對舞蹈的語言進行支配，不要盲目的進行動作的演練，否則就不能夠使得舞蹈的形和神韻進行緊密的結合，提高整體的舞臺表現效果。對于簡單的舞蹈動作，在訓練和連接的過程中，也要注重審美情感的融入和神韻的具體表達，使其能夠更加生動和形象。

在古典舞進行訓練的時候，神韻是表演中不可忽視的一個內容，同時神和韻也需要通過情感來進行訓練，這樣才能夠更好的對古典舞的魅力進行表達和展示。因此對于舞蹈表演者來說，他們在進行古典舞的表演是必須要把自己的身體形態和神韻進行結合，這樣子才能夠進入一個長久并且深遠的藝術境界，從而感悟到的表演魅力進行徹底的呈現，使得舞蹈表演的精髓得到徹底的體現。運是人們在進行古典舞表演時的一個核心的內容，如果氣韻把握得當，就可以使得舞蹈的內在力量得到更好的展示，從而使得氣韻的表演效果和感染力得到增強，容易和觀眾產生情感上的共鳴。

2.韻律之美

在古典舞的作品當中，比較具有代表性的一部舞蹈作品是《扇舞丹青》。這部舞蹈作品在舞臺上進行表演的時候，會借助扇子這個道具，對手臂這一個演繹綿長的內容進行呈現。與此同時，這個作品還會對書法的韻律之美進行體現。舞蹈表演者在進行表演的時候，會通過自己的一招一式，韻律的表演進行惟妙惟肖的呈現，從而展現出古典舞的端雅，重慶一些傳統的文化氣息，呈現出情景交融的效果。在這個結合的過程中，也會使得人和自然融為一體，從而營造出一種行云流水的境界，同時，這種境界本身就是充滿著傳統的文化氣息的，因此，可以更好地對傳統文化的魅力進行展示{7}。對于一些古典的舞蹈作品來說，他的舞蹈動作中本身就會夾雜著一些快速舞劍或者舞扇等內容，從而使得出現畫中有舞，舞中有畫的局面。此外，借助閃、轉、騰和挪等動作和姿勢，可以生動地顯示出古典舞的韻味和獨特的精神氣質，推動舞蹈作品的藝術效果更加到位和靈動，整體的藝術感染力更加突出。

3.韻是古典舞的核心和靈魂內容

在古典舞練習的過程中，在把神韻進行到位的呈現，這是古典舞表演的基本要求，也是對這種藝術的一個尊重和推崇{8}。基于這樣的要求和理念，對于舞蹈演員來說，在這樣的情況下進行古典舞訓練的時候，要把韻味的追求進行充分和合理的展示，從而呈現出舞蹈表演的核心魅力，最終取得更加良好的表演效果。

結語

在古典舞的表演當中，神韻是非常獨特的一個內容，它對于如何更好地開展舞蹈的表演，對舞蹈的表現力和藝術感染力進行提高有著關鍵性的作用。神韻教學中遇到的種種困難，還需要我們共同努力，因此在進行古典舞的教學和學習的時候，要加強對它神韻的把握，并且加強訓練的工作，盡量地提高自己對于舞蹈的感悟能力，使得舞臺表演的藝術效果能夠得到完美的呈現，切實地促進古典舞在廣大觀眾中的感染力和表現力得到完美的提升。

注釋：

{1}蔡霞.古典舞表演神韻的思考與探討[J].長春教育學院學報，2015（6）：56-57.

{2}沈藝. 中國古典舞表演之“神韻”探索[J]. 樂府新聲，2011， 29（4）：262-263.

{3}崔婕.對古典舞表演神韻的幾點思考[J].藝術科技，2016，29（4）：186-186.

{4}馬曉璐. 談“神韻”在古典舞表演中的體現[J].青年文學家，2014（23）：167-167.

{5}許慧子，蔣荊子.談談“神韻”在古典舞表演中的體現[J].才智，2015（30）.

{6}張大光. 針對古典舞表演中“神韻”的思考與探討[J].赤峰學院學報：漢文哲學社會科學版，2017（1）：143-145.

{7}陸菲.論“神韻”在古典舞表演中的體現[J].藝術科技，2016，29（3）：207-207.

{8}姚遠.關于中國古典舞表演神韻的思考[J].戲劇之家，2016（24）：165-165.