新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)電影的 敘事特征研究

陸嘉

摘 要 隨著社會的不斷發(fā)展和科技的日益進步，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為當前社會普遍而流行的傳播手段和人類重要的交流平臺。在這種日益興起的新媒體環(huán)境下，各種網(wǎng)絡(luò)電影也應(yīng)運而生，逐漸進入觀眾的視野，并在網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域占據(jù)了一席之地。雖然網(wǎng)絡(luò)電影不比傳統(tǒng)電影經(jīng)典，但其作為新媒體環(huán)境下發(fā)展起來的影視藝術(shù)，同樣有著別具一格的創(chuàng)作特色。文章從幾個方面來對網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征進行分析研究。

關(guān)鍵詞 新媒體；網(wǎng)絡(luò)電影；敘事特征

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）14-0112-02

1 網(wǎng)絡(luò)電影的概念

“網(wǎng)絡(luò)電影”一般來講指不通過電視、影院傳播，專供網(wǎng)絡(luò)傳播的視頻作品。在2014年之前，網(wǎng)絡(luò)電影泛指時長在10～60分鐘的“微電影”，2014年愛奇藝率先提出了“網(wǎng)絡(luò)大電影”的概念，即組建團隊拍攝，時長超過60分鐘以上，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺的電影。隨后這一概念逐漸被行業(yè)所接受并沿用至今。目前，影視行業(yè)所指的網(wǎng)絡(luò)電影通常即為“網(wǎng)絡(luò)大電影”，而它也作為影視界的一部分，推動著電影業(yè)的發(fā)展。

隨著時代的發(fā)展進步，人們對于電影形式的包容性越來越大，因此在目前的時代背景之下，電影形式也出現(xiàn)了很大的變化。網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)的電影形式或者局限于對于網(wǎng)絡(luò)電影的概念分析，而是朝著多方向發(fā)展起來。

2 與傳統(tǒng)電影相比，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事形態(tài)分析

對于目前的網(wǎng)絡(luò)電影中敘事的特點來說，相較于之前傳統(tǒng)的電影形態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，并逐漸對人們的思想觀念進行一定的改變，實現(xiàn)人們對于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)電視與電影的深刻認識。傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)已經(jīng)不滿足于互聯(lián)網(wǎng)時代對于網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展要求，因此需要對這種傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)進行改革，以完成電影在新時代的發(fā)展變化，適應(yīng)新的網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展要求。以下將對于新時代網(wǎng)絡(luò)電影敘事形態(tài)進行必要的描述與分析。

1）網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材的傾向性。與傳統(tǒng)電影相比，網(wǎng)絡(luò)電影大多以當代青年為主要的受眾群體，在敘事題材的選擇上相對集中。尤其在2016年后，多部靈異、犯罪類型的網(wǎng)絡(luò)電影被要求下架，使得網(wǎng)絡(luò)電影市場從千奇百態(tài)的雛形慢慢走上正軌，也體現(xiàn)出廣電總局對影視作品的要求越來越傾向于正能量。但相比于傳統(tǒng)電影而言，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事題材還是具有一定的局限性。比如《總裁的特工寵妻》《超級大山炮之奪寶奇兵》《鎮(zhèn)魂法師》等，通過這幾部具有典型代表性的網(wǎng)絡(luò)影片來看，網(wǎng)絡(luò)電影更傾向于情感、喜劇、玄幻等幾個方向來選擇題材。所以由此看出，網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材上具有明顯的傾向性。

2）網(wǎng)絡(luò)電影敘事方式和敘述時間的傾向性。在敘事學理論中，影片的敘事時間分為：故事時間、情節(jié)時間和屏幕持續(xù)時間。傳統(tǒng)電影在敘事時通常會采用順敘、倒敘和插敘的方式來講述故事，但是網(wǎng)絡(luò)電影一般只會選擇順敘和插敘。因為兩者相比之下，網(wǎng)絡(luò)電影的時長相對較短，沒有傳統(tǒng)電影那么大的敘述空間和時間跨度，如果采用倒敘的方式，很難在有限的時間里將故事講述清楚。例如傳統(tǒng)電影《建國大業(yè)》和《我的父親母親》。《建國大業(yè)》在135分鐘的時間里講述了抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到新中國成立前一共4年的重大歷史事件；《我的父親母親》用89分鐘的時間回憶了父親和母親幾十年的愛情經(jīng)歷。再看當今的網(wǎng)絡(luò)電影《虐殺12小時》，在60分鐘的時間里，以順敘的方式僅僅講述了12個小時的詳細事件。所以，網(wǎng)絡(luò)電影從敘述方式和敘述時間上來說，都更適合傾向于講述時間跨度較小的故事。

3）網(wǎng)絡(luò)電影敘述語言的傾向性。鏡頭是每一部影片最小并且最基本的構(gòu)成單位，視聽語言作為鏡頭的表達方式，也是電視電影中表達意義的專用語法，統(tǒng)稱為“鏡頭語言”。鏡頭語言包括：畫面構(gòu)圖、景別（遠景、全景、中景、近景、特寫）、鏡頭運動方式（推、拉、搖、移、跟、升降）、光線、聲音等，導演通過多樣化的鏡頭語言可以表達不同的、各具特色的思想創(chuàng)意。在傳統(tǒng)電影中，導演對鏡頭語言的運用較為嚴謹和全面，影片中多采用遠景和全景來展現(xiàn)畫面。而在網(wǎng)絡(luò)電影中，由于畫面和鏡頭承載的信息量較少，所以很少運用遠景和全景鏡頭，而是更多地以近景和特寫鏡頭來表現(xiàn)影片的細節(jié)。所以，在敘述語言以及鏡頭景別的運用方面，網(wǎng)絡(luò)電影的平均景別時長都要長于傳統(tǒng)電影[1]。

3 網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征

英國著名導演彼得·布魯克曾說：“我們的生活不停地和敘事，和講述的故事交織在一起，所有這些都在我們向自己敘述的有關(guān)我們自己生活的故事中重述一遍……我們被包圍在敘事之中。”而敘事也有著不同的方式，展現(xiàn)著不同的敘事特征。良好的敘事特征對于實現(xiàn)電影在內(nèi)容上與結(jié)構(gòu)上的形式突破具有重要意義，并對于電影所發(fā)揮的藝術(shù)效果起到強烈的渲染作用。在適當?shù)碾娪扒楣?jié)之中運用適當?shù)臄⑹路绞剑瑢τ谠陔娪爸袖秩痉諊亯|故事情節(jié)，實現(xiàn)電影主題的提升具有很好的效果。因此我們應(yīng)該實現(xiàn)對敘事特征的合理把握與運用，并逐漸推動網(wǎng)絡(luò)電影的質(zhì)量提升。下面將從以下幾點簡要分析網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征。

1）以網(wǎng)民為敘事主體，提升話語權(quán)。每一部影片的敘事主體通常來說都是導演或者編劇，但是有些時候，導演和編劇的背后不免會隱藏著制片人或投資方的意見和想法。而這時候，影片的敘事主體就會發(fā)生改變，而這一改變也造成了網(wǎng)絡(luò)電影和傳統(tǒng)電影之間的差異。傳統(tǒng)電影的敘事主體只能是導演或編劇，影片的情節(jié)只能按照導演的意圖來發(fā)展。但網(wǎng)絡(luò)電影不同，網(wǎng)絡(luò)電影的敘述主體大多數(shù)都是網(wǎng)民，他們一部分通過視頻網(wǎng)站或者影視公司的渠道來組建團隊參與影視創(chuàng)作，還有一部分是個人自己執(zhí)導制作。因此在影片中，網(wǎng)民的話語權(quán)就會得到提升，敘事主體也變得多元化，可以是網(wǎng)民個體，也可以是業(yè)余團隊，大家可以一起討論劇情、交流創(chuàng)作，這對于日趨平民化的電影市場來說也未嘗不是一件好事。而這種敘述主體的多元化也大大提升了創(chuàng)作個體和廣泛觀眾的話語權(quán)[2]。

2）敘事類型上規(guī)避宏大主題，選題平民化。電影通常來說都會講究大場面、大制作，但與此不同，網(wǎng)絡(luò)電影在選題上很大的特點就是偏向平民化，它不會涉及像《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》這樣的歷史、政治之類的宏大題材，而是從日常生活中選擇題材，多以情感、喜劇、懸疑、犯罪等為主，以小見大地敘事。調(diào)查者從500個網(wǎng)絡(luò)電影樣本中統(tǒng)計到共有14個題材類型，而排名前四名的題材類型是情感類、喜劇類、動作類和懸疑類，加起來的比重占總題材的73%。例如影片《驚夷少女心》講述了女大學生下鄉(xiāng)支教，關(guān)愛留守兒童和空巢老人的溫情故事；《畢業(yè)初體驗》講述了青年學子在追逐目標的過程中得到成長的故事。就如網(wǎng)絡(luò)電影《老男孩》的導演肖央所說：“我們的作品堅持來源于生活，反映我們這代人的成長。可能沒有大場面的震撼，但是總有一處情節(jié)能扎進你內(nèi)心最柔軟的地方。”[3]而網(wǎng)絡(luò)電影的平民化就是這一話語的真實寫照。

3）敘事風格呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化特色。從網(wǎng)絡(luò)電影的鏡頭語言和劇中臺詞兩方面來看，都體現(xiàn)出其敘事風格呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化特色。就網(wǎng)絡(luò)電影的鏡頭語言來說，由于影片篇幅短小，而且觀眾通常都是通過電腦、手機觀看，所以景別多傾向于以中近景和特寫鏡頭交替使用，以便于展現(xiàn)影片細節(jié)、給觀眾帶來清晰的視覺效果，也適合在網(wǎng)絡(luò)媒體上傳播。而從影片臺詞上來看，因為是網(wǎng)民自己撰寫的劇本和創(chuàng)作的影片，所以自然在電影中添加了網(wǎng)絡(luò)化元素的語言，臺詞大多幽默詼諧，比如在影片中出現(xiàn)的很多網(wǎng)絡(luò)熱詞“打call”“小哥哥”“高富帥”“扎心了，老鐵”等，這些輕松幽默的語言本身也為電影增添了色彩。相比較傳統(tǒng)電影來說，網(wǎng)絡(luò)電影有著相對自由的語言環(huán)境，而這種網(wǎng)絡(luò)化特色也是影片中的一大亮點。

4 總結(jié)

綜上所述，新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)電影在影視行業(yè)和市場中有著舉足輕重的地位。網(wǎng)絡(luò)電影既在某些方面繼承了傳統(tǒng)電影的優(yōu)秀之處，又在自身風格上進行了創(chuàng)新。它憑借著選題的平民化、風格的網(wǎng)絡(luò)化以及模式的非線性等敘事特征，展現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)電影所特有的別具一格。而這種“繼承傳統(tǒng)，推陳出新”的精神也正是當下社會所需要的。

參考文獻

[1]張丹.多媒體環(huán)境下電視媒介形態(tài)的變化[D].成都：四川大學，2007.

[2]戴衛(wèi)·赫爾曼.新敘事學[M].馬海良，譯.北京：北京大學出版社，2002.

[3]郝樸寧，李麗芳.影像敘事論[M].昆明：云南大學出版社，2006.

[4]宋家玲.影視敘事學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007.

[5]陳宇.網(wǎng)絡(luò)時代的自由表達──網(wǎng)絡(luò)電影的美學特征及其價值意義[J].當代電影，2011（10）：139-145.