民間舞蹈鋼琴伴奏的體驗與風格

趙磊

〔摘要〕藝術是相通的，舞蹈和音樂作為兩種藝術類型實際上是緊緊聯系在一起的。我國是一個多民族國家，每個民族都有自身獨具特色的民間舞蹈，受到地域和風俗習慣等的影響，不同民族的舞蹈形式表現出巨大的差異。因此，對民間舞蹈進行鋼琴伴奏就應該加強對民間舞蹈特征的研究，把握好民間舞蹈的風格，從而更好地為民間舞蹈進行鋼琴伴奏。

〔關鍵詞〕民間舞蹈;鋼琴伴奏;體驗;風格

舞蹈和音樂這兩者本身就是相輔相成的，兩者缺一不可，將民間舞蹈和鋼琴伴奏有效結合在一起能夠更好地展現藝術的魅力，好的鋼琴伴奏能夠更好地促使民間舞蹈表達情感、傳遞信息，在實際的民間舞蹈鋼琴伴奏中，應該結合民間舞蹈的舞蹈類型、情感和內容來靈活進行鋼琴伴奏，以演繹出良好的藝術效果。

一、民間舞蹈鋼琴伴奏的重要性

鋼琴伴奏能夠對民族舞蹈的呈現起到畫龍點睛的作用，讓舞蹈作品的內涵更完美和完整地呈現出來，通過音樂和舞蹈來共同塑造更加完整和震撼的藝術作品。對于民間舞蹈的鋼琴伴奏一般都是即興演奏，演奏者要結合民族舞蹈的動作韻律、動作特點以及民族風格等來演奏出相應的伴奏音樂。因此，民族舞蹈的鋼琴伴奏的自由創作幅度非常大，具有靈活性和多樣性。一般來說，伴奏音樂和民族舞蹈在速度、節奏以及意境和內涵等方面應該具有高度一致性，鋼琴伴奏采用的旋律一般都是本民族的音樂。我國作為一個多民族的國家，民族舞蹈的動作花樣多種多樣，并且各個動作之間的銜接技巧也呈現多樣性，要做好鋼琴伴奏就應該掌握舞蹈動作的要領，要能夠理解舞蹈的內涵和意境，才能選擇對應的音樂來彈奏。一個成功的舞蹈作品離不開優美的伴奏，如果沒有了優美的伴奏那么舞蹈作品的表現力和感染力就會大大降低，影響其藝術效果。因此，鋼琴伴奏對民間舞蹈來說非常重要，舞蹈和音樂本身就是不可分割的，只有帶人優美的鋼琴伴奏才能提升舞蹈的藝術美感。

二、民間舞蹈鋼琴伴奏的要求

民間舞蹈的鋼琴伴奏一般為即興表演，因此對演奏者的能力提出了較高的要求。

1.加強對民間舞蹈的認知和研究 由于鋼琴伴奏的意境、內涵、情感要和民間舞蹈的意境、內涵和情感保持一致，因此鋼琴演奏者不僅要能夠熟悉鋼琴演奏的技巧，同時還要對民間舞蹈有較深的理解，要能夠了解大部分的民間舞蹈特點。一些鋼琴伴奏者對民族舞的本質藝術規律探索不夠，認為只要在演奏的過程中不出現差錯就可以，實際上這種思想是錯誤的。音樂和舞蹈是不可分割的，如果在伴奏過程中只是保證不出錯，缺乏調性、和聲的變化，那么就會影響舞蹈風格的表現力，這不能算是真正意義上的鋼琴伴奏。伴奏音樂在民族民間舞蹈的表演中具有重要的地位，因此伴奏師一定要深入研究民間舞蹈的本質藝術規律，才能在實際演奏過程中結合民間舞的特點來進行伴奏，不斷豐富自身的伴奏技巧，提高民間舞的整體表演水平。

2.提高鋼琴演奏水平和即興表演能力 除此之外，鋼琴伴奏者要具有較高的鋼琴演奏水平和即興伴奏能力，這也是基本的要求，只有具備較高的鋼琴演奏水平和即興創作能力才能彈好民間舞蹈的伴奏。因此，演奏者要多學習鋼琴伴奏的曲目，不斷觀察和學習，提升自己的即興伴奏水平。

3.要有敏銳的應變能力 另外，鋼琴伴奏者還應該具有敏銳和靈活的應變能力，要細致觀察民族舞蹈，感受出伴奏的曲調的速度和節奏是否和民族舞蹈相適應，演奏的速度要準，節奏要穩，同時還應該準確把握氣息的流暢，樂句要準確，要能夠充分將音樂的魅力表現出來，促進音樂和民間舞蹈的更好融合。

4.要提高伴奏者的心理素質 民間舞蹈鋼琴伴奏還對伴奏者的心理素質提出了更高的要求，伴奏者要有熟練的演奏技巧，當面對突發事件時也有保持沉著和冷靜，要能夠處理好突發事件。民間舞蹈的舞蹈動作很多都沒有固定，所以舞蹈表演者也常常即興表演，針對這種情況，鋼琴伴奏者要能夠及時發現舞蹈動作的轉變以及意境的轉變，但是如果一旦出現了微小的失誤也要保持冷靜，要及時轉變以彌補不足。

5.提高創新意識和創新能力。 民間舞作為一門藝術，非講求創新。從當前我國民間舞的經典劇目來看，我國的一些民間舞蹈吸收了國外的一些表演技法，其表現出鮮活的生命力和時代感。而鋼琴伴奏是民間舞表演的重要環節，因此其演奏方式和演奏方法也應該不斷進行創新，而缺乏創新也是大部分鋼琴演奏者所缺乏的。一些演奏者沒有認識到民間舞蹈的發展規律，對民間舞蹈創新的認識不足，因此其在實際的伴奏過程中也采用比較傳統的伴奏方式，導致鋼琴伴奏方式的創新跟不上民間舞蹈表演的創新速度。因此，一定要提升鋼琴演奏者的創新意識和創新能力，但是創新并不是將國外的方法和方式直接應用到民間舞的鋼琴伴奏中，否則將和我國具有中國文化特點的民間舞蹈表演發展規律相悖。

三、把握民間舞伴奏的民族性

民間舞的風格具有多樣性，民間舞的風格具有民族感和時代感，要演奏好民間舞伴奏就要掌握不同民間舞作品的風格。民間舞風格的核心是韻味，而動律是韻味的關鍵。在民間舞的鋼琴伴奏中一定要把握民間舞伴奏的民族性，將民間舞的傳統文化和民族精神表現出來。不同民族由于存在著地域差異和經濟文化差異，因此其舞蹈也呈現出不同的風格，而鋼琴伴奏者應該把握不同民族民間舞的風格特點。例如藏族，由于其地域非常廣，因此民間舞蹈的形式也多種多樣，并且風格韻味各有不同，其表演形式大多為以樂伴舞、歌伴舞、載歌載舞，其有舞必有歌。蒙古族主要聚集在中國北方，長期從事畜牧狩獵，由于他們生活在草原中，因此崇拜雄鷹圖騰和天地山川，這就導致蒙古族的民間舞豪邁、渾厚和舒展的特點。蒙古族的舞蹈動作非常優美，動作也很大膽，因此鋼琴伴奏也應該采用豪邁、渾厚的音樂。

對民間舞進行鋼琴伴奏，要在把握民間舞風格的基礎上發揮靈活多變的伴奏技巧和技術，這對于烘托出民間舞的氛圍、掌握舞蹈作品的風格具有非常重要的作用。

對于活潑、生動的民間舞，其鋼琴伴奏也應該采用靈敏、輕快的觸鍵，這樣才能更好地表現出樂曲的風格特點。例如對于藏族的踢踏舞，這種舞蹈非常具有激情，所以伴奏樂曲的速度也應該很快，在觸鍵上要輕盈而短促，通過指間來營造出透明、輕盈的質感，讓音色更加透明和靈動。左手的伴奏也應該變換為低音，同樣也應該采用短促的伴奏型來伴奏。

在實際的民間舞鋼琴伴奏中，要在伴奏上對作品進行一定的藝術處理，主要是速度、力度和節奏的藝術處理，只有穩定的速度和節奏才能準確表達舞蹈作品的特點和風格，從而突出民間舞蹈的主題。此外，鋼琴伴奏的節奏應該和結合舞蹈的動作來進行一定的調整，如果同一舞蹈中間有風格的變換，伴奏也應該及時調整節奏型，這樣才能和多變舞蹈動作產生的多種風格變化相適應。

結語

舞蹈和音樂是兩種緊密相關的藝術形式，很多民間舞蹈都離不開音樂，需要通過鋼琴伴奏來強化舞蹈的表現效果，增強舞蹈藝術的表現力和魅力。在民間舞的鋼琴伴奏中，應該把握好民間舞的風格，結合不同風格的民間舞選擇相似風格的樂曲。此外，在鋼琴伴奏中還應該把握民間舞的民族性，在伴奏上做好對舞蹈作品的藝術處理，抓住舞蹈作品的民族性，讓音樂和舞蹈能夠更好地融合在一起。

（責任編輯：牧鑫）

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