我國歌劇創(chuàng)作中民族元素的應(yīng)用與策略

代凌　仕旭軼

【摘要】歌劇是藝術(shù)表現(xiàn)的重要構(gòu)成方式之一，我國的歌劇已經(jīng)有九十多年歷史，這么多年來它一直將民族音樂的元素作為基礎(chǔ)，并且還學(xué)習(xí)了西方獨(dú)特創(chuàng)作的方法，不斷地和時代精神以及觀眾的審美相融合，創(chuàng)造出了有著中國傳統(tǒng)特色的歌劇藝術(shù)。隨著傳統(tǒng)文化逐漸的回歸，中國的音樂界得到了多元化的發(fā)展，并且對中國的音樂有著重要的意義。本文將通過對中國歌劇發(fā)展的歷程進(jìn)行歸納，以林戈?duì)柕母鑴∽髌窞槔臀覈鑴?chuàng)作中民族元素的應(yīng)用與策略展開了研究。

【關(guān)鍵詞】歌劇創(chuàng)作;民族元素;應(yīng)用策略

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、民族元在歌劇創(chuàng)作上的價值

中國有著五千多年的音樂舞蹈歷史，還有超過一千年的戲劇歷史，在音樂與舞蹈以及戲劇三方面的融合是中國甚至是在整個東方的音樂戲劇的表現(xiàn)特色[1]。在創(chuàng)作中國歌劇方面使用民族的元素并且進(jìn)行創(chuàng)新，這已經(jīng)不再是一個新話題，無論是處在歌劇發(fā)展的哪一個時期里，包括現(xiàn)在，在歌劇的創(chuàng)作里從來沒有停止過融入民族的元素，有關(guān)的音樂人員也不會停止討論。在中國歌劇里加入民族元素是時代發(fā)展的必然，更是符合中國的民族精神，也是歷史發(fā)展的重要內(nèi)容。從中國歌劇發(fā)展的歷史來看，林戈?duì)柕仍S多音樂家都在歌劇中加入了民族元素，他們?yōu)榱酥袊鑴〉陌l(fā)展在逐步的探索，是因?yàn)樗麄冊缇驼J(rèn)識到了中國的歌劇就要走出中國的特色道路，在中國的歌劇里要有屬于我們特點(diǎn)的內(nèi)容和精神，這也是我國的民族情結(jié)，魯迅曾經(jīng)關(guān)于西方歌劇寫過一篇文章，其中他指出西方的歌劇在中國是不能得到長期發(fā)展的。因此，要更好地學(xué)會變通，將民族元素和西方歌劇融合。

二、中國歌劇里民族音樂的元素

在中國歌劇發(fā)展的漫長歷史長河中，一直在將民族元素融入其中，并且還要加入時代發(fā)展的精神、中國目前的歌劇融入表演形式有多種，第一是歌舞劇的形式，第二種是音樂劇的形式，第三種是傳統(tǒng)小調(diào)的形式，還有一種是秧歌，在中國的歌劇里人們始終將社會生活與創(chuàng)作相結(jié)合。作為一種不屬于本土發(fā)展的藝術(shù)，想要在中國得到長期發(fā)展需要經(jīng)過中國化以及本土化的發(fā)展歷程。林戈?duì)栆陨詈竦募覈閼眩?dú)特的視角，創(chuàng)新的理念，旺盛的精力傾心民族歌劇的研討創(chuàng)作，形成傳統(tǒng)名人藝術(shù)群像，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化。

（一）戲曲音樂創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)

創(chuàng)作出多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的屬于中國的新歌劇，有關(guān)在創(chuàng)作中國歌劇的過程里使用的民族元素，就已經(jīng)有了不同的探索研究，雖然在最先開始的時候沒有比較系統(tǒng)性的理論，也曾經(jīng)照搬過西方的經(jīng)驗(yàn)，但是隨著幾代人的努力研究，中國的歌劇創(chuàng)作已經(jīng)走出了帶有民族元素的道路，尤其是在多元文化不斷融合的當(dāng)下，要始終相信民族的就是世界的。從中國歌劇的發(fā)展歷史來看，都能夠看到有關(guān)戲曲的元素，這是一個藝術(shù)和戲劇的有效結(jié)合[2]。作為中國民族音樂的重要的組成內(nèi)容，戲曲音樂了還有這多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，如舞蹈、音樂以及傳統(tǒng)的雜技表演和武術(shù)等。可以講，中國的歌劇深受戲曲藝術(shù)的影響，將戲曲藝術(shù)的本質(zhì)融入到了創(chuàng)作有關(guān)民族歌劇里是歷史的必然。

（二）民間小調(diào)

民間小調(diào)和西洋大小調(diào)同屬民間藝術(shù)，音樂文化與人民日常生活相貼近，但又不缺失音樂個性。各地民眾以別具一格的創(chuàng)作方式創(chuàng)建出獨(dú)有的音樂藝術(shù)形態(tài)。民間小調(diào)為民族歌劇的創(chuàng)作提供了豐富的元素，不僅蘊(yùn)含著我國民族悠久的歷史文化，也具有厚實(shí)的民族音樂基礎(chǔ)。在歌劇的導(dǎo)演方式上，充分體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)造的歷史底蘊(yùn)。總的來說，民間小調(diào)的發(fā)展為民族歌劇的創(chuàng)作提供了源源不斷的活力，而為了讓我國民族歌劇生命力更加蓬勃，舞美設(shè)計及表演形式須貼合時代的發(fā)展。

（三）各民族音樂

為了振興中國民族歌劇，幾代音樂家堅(jiān)持不懈，將發(fā)展我國特色民族歌劇作為其終生目標(biāo)。中國民族歌劇在創(chuàng)作方式上始終立足于民族傳統(tǒng)，在追求民族傳統(tǒng)美的同時也與時代進(jìn)展相呼應(yīng)。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時，不應(yīng)忽視文化建設(shè)的需求，對于民族元素的傳承與創(chuàng)新，我們應(yīng)該奉獻(xiàn)出自己的力量。然而發(fā)展我國民族歌劇并不代表著閉門造車，應(yīng)當(dāng)結(jié)合各民族音樂的地域性差別，如音樂創(chuàng)作僅局限于本民族的音樂形態(tài)則難以取得突破性發(fā)展。因此，民族音樂的創(chuàng)作需要融合多民族的音樂。

三、民族音樂元素融入對中國歌劇的影響

林戈?duì)柣腥A傳統(tǒng)文化為魂，點(diǎn)民族精神作炬，以文化名人樹表，輔傳奇故事昭德。《蘇武》《九寨仙蹤》《娥加美》《追夢人》《楊升庵》《卓文君》等作品劇目，以傳統(tǒng)音樂紅線穿珠，用西樂理法運(yùn)勢，既有民歌體，又揚(yáng)西洋韻。注入音樂、歌舞、戲曲、美術(shù)、服飾等藝術(shù)元素，視劇目主題，體裁樣式，劇情構(gòu)架的不同而為“這一個”所用，揮灑現(xiàn)代音樂理念，“古為今用，洋為中用”“民族特色，中為洋融”，揚(yáng)理念凝團(tuán)歷史傳奇人物，遣音樂薪傳本土文化特色。生動歷史傳奇，鮮活人物性格，借古抒今，繼承弘揚(yáng)中華文化。

（一）豐富我國歌劇創(chuàng)作的音樂形式

歌劇中的音樂元素是其創(chuàng)作的核心，同時也是衡量其成功與否的金標(biāo)準(zhǔn)。相對西洋歌劇，我國的歌劇具有自身特性。西洋歌劇起初的創(chuàng)作中并為包括詠嘆調(diào)，以朗誦形式的曲調(diào)為主。后來意大利人更新了歌劇創(chuàng)作元素，將激情風(fēng)格融入歌劇表演中，詠嘆調(diào)正式進(jìn)入國際歌劇創(chuàng)作，明確了宣敘調(diào)及詠嘆調(diào)直接的區(qū)別定義，為今日歌劇形式的形成奠定了基礎(chǔ)[3]。而中國歌劇的歷史底蘊(yùn)更加豐厚，其在誕生之初便將社會現(xiàn)實(shí)風(fēng)格及唯物主義思想作為歌劇創(chuàng)作內(nèi)容之一。與此同時，為了更好的對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行表達(dá)，我國歌劇創(chuàng)作也結(jié)合了不同民族音樂的表演特色，從表演形式及演唱風(fēng)格等不同方面進(jìn)行考量。

（二）融合多元唱法拓寬聽眾審美

我國的戲曲藝術(shù)種類繁多，民族音樂風(fēng)格也各有差異，能對廣大聽眾的審美及習(xí)慣產(chǎn)生一定的影響。如中國聽眾對于西洋歌劇中的音樂并無太多觸動，無法理解其自身的藝術(shù)美。那么，在歌劇創(chuàng)新中，不能一味模仿西洋歌劇創(chuàng)作美以及舞美，如果能根據(jù)當(dāng)代時代背景，融入傳統(tǒng)戲曲元素及我國民族音樂，則能更好地促進(jìn)我國民族歌劇的創(chuàng)新型研究。以歌劇《白毛女》為例，其在創(chuàng)作過程中勇于創(chuàng)新，將相對優(yōu)秀的地方民間戲以及民歌元素引入歌劇當(dāng)中，并將歌劇唱詞設(shè)計的更加接地氣，使其趨于平民化發(fā)展，從而更好使聽眾了解故事背景及人物特性。而在架構(gòu)設(shè)計上，借鑒了西洋歌劇中的精華部位，提升了人們的聽覺體驗(yàn)效果，將音樂欣賞提升至藝術(shù)欣賞階段。

（三）加大音樂內(nèi)涵挖掘提升藝術(shù)魅力

民族音樂元素融入中國歌劇，不僅能憑借其悠久的歷史文化豐富歌劇創(chuàng)作，也能為歌劇創(chuàng)作提供更多的音樂素材，是歌劇創(chuàng)作不可多得的藝術(shù)資源。民族音樂在老一輩音樂藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新中，在歌劇創(chuàng)作中融合了戲曲元素、民歌元素、民族音樂元素、小調(diào)元素，奠定了我國歌劇的發(fā)展基礎(chǔ)。因此中國歌劇的特色性發(fā)展，融入民族音樂能有效引領(lǐng)其去往更高層次的藝術(shù)世界。在歌劇創(chuàng)作中吸收優(yōu)秀的民族音樂元素能行之有效拓寬中國歌劇發(fā)展道路。中國民族歌劇在以音樂形式進(jìn)行人物的表達(dá)時在唱段的結(jié)構(gòu)和類型方面都有其自身特色，這也是中國民族歌劇的關(guān)鍵步驟，即如何用音樂更好的推動情節(jié)發(fā)展。對此，在音樂演唱中，演員要注意聲音的調(diào)息以及力量的拿捏，與此同時，正對行腔特色，其旋律轉(zhuǎn)換需掌控好節(jié)奏。對此，在創(chuàng)作過程中可通過描述老百姓日常生活并結(jié)合西洋文化深挖歌劇內(nèi)涵從而提升其藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

為了保持中國歌劇的生命力，推動中國歌劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，現(xiàn)代音樂藝術(shù)家應(yīng)借鑒老一輩音樂家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在歌劇創(chuàng)作中要立足于民族文化并結(jié)合時代發(fā)展，明確自身創(chuàng)作意圖，深入研究音樂表現(xiàn)手段。

參考文獻(xiàn)

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