新材質(zhì)在書籍設計中的運用

摘 要：隨著科技的進步與發(fā)展，各種新型材質(zhì)的橫空出世，為了滿足人們不同的審美品位需求，就必須重視書籍的不同材質(zhì)的運用。書籍的材質(zhì)與形態(tài)密不可分，相輔相成，材質(zhì)的不同，所呈現(xiàn)的視覺效果和觸覺效果都是有很大區(qū)別的，所傳達的文化內(nèi)涵也有所不同。而概念書籍設計的材質(zhì)運用更加豐富化和多樣化，不再單一的局限在普通印刷的紙張上，可以通過金屬材料、木質(zhì)雕刻、塑料材質(zhì)、皮革、布藝剪裁等等多種形式去呈現(xiàn)作者想要表達的情感內(nèi)容。而其中的色彩、材質(zhì)、紋理和柔韌度的不同所傳達的信息和直觀感受也會千差萬別。概念書籍突破了傳統(tǒng)書籍裝幀表面化的單一觀念，在新的設計觀的指引下，對書籍設計進行由內(nèi)而外的結構解剖，它所傳達的也不再是單一的表象，而是更貼近一件立體的藝術品，是設計者內(nèi)心充滿想象力的新的呼喚。在不同材料的特性下，盡情發(fā)揮著不同的創(chuàng)意迸發(fā)著新的想法，借助它傳達更具藝術性思維的廣泛含義，讓讀者也同樣開啟豐富的想象力與理解能力，對書籍設計的未來發(fā)展具有里程碑的性質(zhì)。

關鍵詞：材質(zhì)；審美；新工藝；視覺效果

在傳統(tǒng)書籍設計中，通常各種普通類型的紙張是被大量利用的，紙張材質(zhì)薄厚，紋理質(zhì)感，透明度等都影響著書籍翻閱時的感受，從而影響著閱讀的心情。隨著科技的進步與發(fā)展，各種新型材質(zhì)的橫空出世，為了滿足人們不同的審美品位需求，就必須重視書籍的不同材質(zhì)的運用。書籍的材質(zhì)與形態(tài)密不可分，相輔相成，材質(zhì)的不同，所呈現(xiàn)的視覺效果和觸覺效果都是有很大區(qū)別的，所傳達的文化內(nèi)涵也有所不同。而書籍設計的材質(zhì)運用更加豐富化和多樣化，不再單一的局限在普通印刷的紙張上，可以通過金屬材料、木質(zhì)雕刻、塑料材質(zhì)、皮革、布藝剪裁等等多種形式去呈現(xiàn)作者想要表達的情感內(nèi)容。而其中的色彩、材質(zhì)、紋理和柔韌度的不同所傳達的信息和直觀感受也會千差萬別。書籍突破了傳統(tǒng)書籍裝幀表面化的單一觀念，在新的設計觀的指引下，對書籍設計進行由內(nèi)而外的結構解剖，它所傳達的也不再是單一的表象，而是更貼近一件立體的藝術品，是設計者內(nèi)心充滿想象力的新的呼喚。

隨著現(xiàn)代社會的經(jīng)濟飛速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，各類產(chǎn)品快速的更新?lián)Q代著，以此來滿足人們欲漸增長的物質(zhì)層面需求與精神上的充實享受。對于出版業(yè)來說，也是一次新的變革與挑戰(zhàn)，書籍的出現(xiàn)促使新的工藝制作材料被不斷挖掘和拓展，成為其重要的組成部分。

工藝技術上的提升對書籍有著巨大的影響力，顛覆著傳統(tǒng)書籍制作上的片面，它包含著一個全方位立體化的制作過程。從視覺上便帶著前所未有的沖擊力與表現(xiàn)力，更容易吸引和打動讀者，它是書籍設計中注入的新鮮的血液，令人振奮。

工藝是書籍外在表現(xiàn)力最直觀的反映，書籍的外在美透過工藝的變化可以展現(xiàn)出不同的面貌。往往第一眼吸引我們目光的便是其具有表現(xiàn)力的外觀設計，要想在書籍設計中跳脫而出的設計，從外觀的工藝考究上必然需要一些功夫。書籍猶如一件穩(wěn)固堅實的建筑，設計師巧妙的構思和架構與精湛的工藝制作密不可分，通過工藝技術的展現(xiàn)更好更完善的去表達設計者的思想，與讀者產(chǎn)生直接或間接的心理深層交流體驗。

我國自古以來的四大發(fā)明之一便有名不虛傳的印刷術，印刷技術的最早發(fā)明是開始于隋唐時期的雕版印刷，后經(jīng)過宋仁宗時期的畢生去完善與發(fā)展形成了活字印刷。現(xiàn)代我們的印刷技術不再同過去那樣復雜和片面，印刷行業(yè)的飛速發(fā)展，技術的豐富多樣為書籍制作帶來了不可小覷的影響力。現(xiàn)代印刷工藝例如燙金、模切、刀版、UV、起鼓、壓紋、壓點線等不同的方式各具特色，極大程度上豐富了書籍設計的藝術表現(xiàn)力。當然工藝的運用與材料的是密不可分的，材質(zhì)與工藝相結合才能打造一個具有視覺影響力的作品。這就需要設計者從心出發(fā)，將設計語言與想要傳達的設計概念和文化內(nèi)涵通過不同的工藝材質(zhì)表現(xiàn)出不同的含義來，當一件書籍制作完成的時候，它所承載的背后豐富的設計心血是打動觀者的重要因素，觀者透過欣賞閱讀產(chǎn)生深刻的共鳴實現(xiàn)了書籍所傳達的意義。

書籍設計的發(fā)展進程中，首先要求設計者要敢于突破傳統(tǒng)思維模式，打開視野，在傳統(tǒng)書籍設計的基礎上不斷大膽創(chuàng)新，吸取國內(nèi)外優(yōu)秀精華。其次設計者自身要有較高的審美能力和深層豐富的藝術涵養(yǎng)，這樣才能賦予作品較高的藝術欣賞價值，需要設計者不斷的全方位學習吸取知識。創(chuàng)新是民族進步的靈魂，因此，書籍設計也要不斷的去嘗試突破自我，放眼未來，與時代和科技共同進步，給予人們立體的全新的精神享受。另一方面新材質(zhì)和新工藝的涌出，為書籍設計帶來不斷的靈感源泉，材質(zhì)和工藝的多樣化使得書籍的表現(xiàn)形態(tài)更加多樣化。

概念書籍設計的發(fā)展進程中，首先要求設計者要敢于突破傳統(tǒng)思維模式，打開視野，在傳統(tǒng)書籍設計的基礎上不斷大膽創(chuàng)新，吸取國內(nèi)外優(yōu)秀精華。其次設計者自身要有較高的審美能力和深層豐富的藝術涵養(yǎng)，這樣才能賦予作品較高的藝術欣賞價值，需要設計者不斷的全方位學習吸取知識。創(chuàng)新是民族進步的靈魂，因此，書籍設計也要不斷的去嘗試突破自我，放眼未來，與時代和科技共同進步，給予人們立體的全新的精神享受。另一方面新材質(zhì)和新工藝的涌出，為概念書籍設計帶來不斷的靈感源泉，材質(zhì)和工藝的多樣化使得書籍的表現(xiàn)形態(tài)更加多樣化。雖然由于種種原因，概念書籍在我國還處于一個相對小眾的接受范圍，制作工藝的復雜，運輸和生產(chǎn)成本的高昂使得概念書無法立即大批量生產(chǎn)。受經(jīng)濟和地理位置的因素，我國受教育程度的偏差，概念書一時無法得到普及都成了阻礙概念書發(fā)展的因素。但仍然有一批書籍設計愛好者在不斷致力于研究和探索概念書發(fā)展的路上，也有不少設計者的作品受到國內(nèi)外的重視。同樣有一批熱愛概念藝術的年輕人欣賞并追逐著概念書的發(fā)展，它可以開拓并鍛煉人們的創(chuàng)新性思維能力，提升人們的藝術品鑒能力和審美趣味，鍛煉感性思維與理性思維的結合，讓人們充分發(fā)揮想象力用心體會書籍本質(zhì)的內(nèi)涵。

參考文獻

[1]鄭軍.書籍形態(tài)設計與印刷應用.上海書店出版社，2008.8.

[2]呂敬人.書籍設計.中國青年出版社，2006.10.

作者簡介：

謝慧舒（1995.01—），女，漢族，籍貫，遼寧，沈陽師范大學美術與設計學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學，研究方向：視覺傳達

（作者單位：沈陽師范大學）