淺談“以人為本”在現代陶藝設計中的運用

張悅?田曉冬

摘要：隨著社會的發(fā)展，人們生活水平日益提高，人們對于陶藝設計不再僅僅滿足于實用功能，與此同時，人們審美水平也在逐步提高。而對于陶藝設計中的情感需求越來越強烈，人們對于個性化設計的熱情也隨之高漲。“以人為本”的設計思想，字面解讀為以人為設計的核心，為“人”而設計，此中“人”是個廣義概念，泛指老人，年輕人，孩童，無論什么職業(yè)，怎樣的身份還是年齡都可以是設計所服務的對象，是設計服務的核心。因此本文主要從以人為本的設計理念出發(fā)，分析這種理念對于陶藝設計的材質，裝飾，個性化需求，設計對象，綠色設計等方面的應用。

關鍵詞：以人為本;陶藝設計;運用

一、引言

我們之所以設計，是因為設計是為了人類創(chuàng)造美好生活，陶藝設計的設計宗旨亦如此。傳統的陶藝設計往往因為設計的對象，而受到種種限制。其主要是迎合社會的上層階級，而上層社會階級的眼光決定著陶藝設計的美與丑，好與壞。而當今設計打破傳統設計理念的條條框框，聆聽大眾的聲音，滿足大眾的需求。所以說“以人為本”設計理念無疑成為現代陶藝設計在的重要一環(huán)。

二、“以人為本”的設計思想的解讀

“以人為本”中的“本”在哲學上可以有兩種理解，其一是世界的“本原”，其二是事物的“根本”。以人為本的本，不是“本原”的本，是“根本”的本，它與“末”相對。這個設計理念是一種肯定人在社會歷史發(fā)展的決定性作用，突出人的主體地位。而在設計上，這個概念在20世紀60年代被提出，幾乎涉及諸多設計門類下絕大部分的專業(yè)，如視覺傳達設計，建筑設計，環(huán)境設計，公共藝術，陶藝設計等等。要充分考慮人的因素，人的情感和心理，藝術設計要與人的生活方式相適應。由此可見，這個理念對于當今設計的意義非凡，不僅關系到我們當前的設計狀態(tài)，也關乎未來的設計前景。也就是說我們不僅要考慮到當代人們的需求，還要為我們后世的子子孫孫考慮，這就要求設計師，廣泛的利用綠色設計的設計理念達到“以人為本”的設計目的，在設計同時盡可能地不對環(huán)境造成污染，不對生態(tài)造成破壞。

在陶藝設計中，“以人為本”的設計主要表現在陶藝的實用功能和造型形態(tài)上。實用功能滿足人們基本要求，以合理的設計使人的生活方式便捷且舒適。造型形態(tài)上，通過肌理，色彩，觸感和視覺感受，給人親切自然之感。尤其在現代生活節(jié)奏快的狀態(tài)下，當人們面臨巨大的社會壓力時，這種感覺給人精神慰藉，舒緩緊張情緒，在這時“以人為本”的設計理念的重要性體現得淋漓盡致。

三、現代陶藝特征與傳統陶藝特征的區(qū)別

陶藝是指利用陶土，黏土按比例混合，再設計形狀，經過高溫燒制而成的工藝品。傳統陶藝是現代陶的土壤，現代陶藝是吸收了傳統陶藝的養(yǎng)分逐漸發(fā)展的。一方面現代陶藝繼承傳統陶藝的基本的材料，技術，制作工藝，藝術形態(tài)，另一方面現代陶藝不斷地突破傳統陶藝的局限，創(chuàng)作出更多樣的更優(yōu)秀的設計作品，是對于傳統陶藝的設計的服務對象，風格造型，制作工藝的全方位多角度的升級。

（一）區(qū)別之服務對象

我國歷史上的封建統治，曾經社會階級劃分分明，把人分為三六九等。在這樣的背景下，傳統陶藝是以上層的統治階級的利益為出發(fā)點，迎合少數人的審美需求，比如皇家瓷器大部分是不考慮批量生產，是獨一無二的，是完全根據統治階級的喜好“量身定做”的。 以清乾隆各種釉彩大瓶時期的為例，是為了滿足乾隆華麗繁縟的審美，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，使用了十幾種燒瓷方法制作而成。而現代陶藝的服務對象是社會大眾，推崇的是人生而平等，藝術沒有高低貴賤之分。

（二）區(qū)別之風格造型

從風格造型的角度來看，我們可以打個比方，傳統陶藝設計像成年人，穩(wěn)重，保守，拘謹。而現代陶藝就像孩童，自由自在，天真爛漫。傳統陶藝風格保守，中規(guī)中矩，缺乏創(chuàng)新，導致了千篇一律藝術形式。傳統陶藝設計追求規(guī)則和對稱，而現代陶藝風格造型多元，設計師們又很強的自我表達意識而且善于融合新時代特征與審美，使得陶藝設計具有現代文明的魅力，汲取了傳統陶藝的精華，通過現代的理念，元素和科技將其發(fā)揚光大，為陶藝作品的藝術形式創(chuàng)造了更多的可行的道路。

（三）區(qū)別之制作工藝

從制作工藝的角度來看，傳統陶藝受到了自然條件的諸多限制，材料也遠不如現代陶藝豐富，所以人們只能被動的選擇材料，而不是主動的挑選材料。再加之制作條件也不夠成熟，陶藝制作過程可謂是困難重重。而現代陶藝緊隨科學技術發(fā)展，在藝術與科學的而不斷整合中，為現代陶藝提供了很多有利的條件。 比起以往的落后的的燒制方式，現如今的電窯，氣窯使得制作更加便捷且環(huán)保。

無論是傳統陶藝還是現代陶藝，都是我國文化的瑰寶，而現代陶藝作為一種新的藝術形態(tài)，在原本傳統陶藝設計的基礎上發(fā)展而成，搭載著現代的文化符號和元素，創(chuàng)作出的作品既浪漫而又生動。作為當代陶藝設計師在繼承傳統過程中也要不斷地思考和總結，比如說如何將傳統與現代交配，孕育出前所未有的藝術表現形式。如何為傳統陶藝注入新鮮血液，使得傳統煥發(fā)生機活力，這都是作為陶藝設計師的職責之一。現代陶藝也需要“調味劑”，根據當代人的“口味”，借助現代技術，使得現代陶藝設計多姿多彩，并且將這門古老的藝術與現代藝術產生共鳴。

四、“以人為本”在現代陶藝設計中的具體運用

（一）陶瓷設計中的人文關懷

陶瓷設計的服務對象由原本的少數的貴族階級擴大至社會各階層，大眾對于設計的各種要求，設計師們都會盡量滿足。而隨著當今經濟的飛速發(fā)展，現代化的腳步越來越快，大眾的審美水平也相應提高，對于生活水平有了更多的要求與期盼，已然不滿足于陶藝設計的實用價值，這就要求陶藝作品不僅要有血有肉的，更重要的是有感情，使人感到親切，能夠與當代人交流，豐富人們生活情趣，并且能夠與大眾審美有共同語言。

以上圖為例，陶藝家別出心裁地從造型角度出發(fā)，充分利用陶瓷的可塑性，茶壺的設計妙趣橫生，富有創(chuàng)意，實用功能與審美功能兼具。將原本茶壺的蓋子設計成荷葉的形狀，而壺身采用了蓮蓬的形狀。此時，細心的看客發(fā)現，茶把的表面有不規(guī)則的圓點，并且裸露在外面的茶把的接口也留下幾個小圓孔，原來這是蓮藕。在壺嘴處茶壺這樣的設計可謂是妙趣橫生，富有創(chuàng)意，作品使用大自然的元素，體現了人與自然和諧相處的意境，拉近了陶藝作品與人的距離。

反觀現代的陶藝設計，在日常生活見到陶藝作品已經不足為奇了，們更加樂于將陶藝作品放置于室內以達到裝飾的目的，供家人或者客人欣賞，體現出良好的藝術性和文化性，增添了生活情趣。在這個人與藝術的交流之中，產生的共鳴給人以精神層面的享受，給冷漠的生活帶來溫暖又明媚的陽光，滿足人們的情感需求。“以人為本”的設計理念在當代熠熠生輝，這種設計思想拉近了人與自然的距離，設計的作品有文化內涵，而且廣度與深度兼?zhèn)洹?/p>

（二）陶藝設計中的可持續(xù)性設計

“生態(tài)設計” 又稱“綠色設計”，是20世紀80年代末的設計潮流，依然是如今二十一世紀設計領域的關鍵詞之一。可持續(xù)性設計就必須達到如下幾個要求，合理利用自然資源，使用環(huán)保型的材料，盡最大的可能降低污染，在滿足當代人的需求時，不可妨礙后代人類的生存和發(fā)展。在科技不斷進步的條件下，且自然環(huán)境問題日益嚴峻的背景下，要想達到“以人為本”設計目標，我們更要關注陶藝設計的綠色環(huán)保，最終還要面對人類文明的可持續(xù)性發(fā)展。

江西的景德鎮(zhèn)每天大批量生產瓷器，其中不可避免地出現了殘次品或者瑕疵品，眾所周知，瓷器經過高溫煅燒之后，無法恢復原貌，最終只能被當作垃圾，丟棄在令人遺忘的角落。由美國藝術家提出的“再生陶瓷”的概念便應運而生，即廢棄陶瓷回收再利用，藝術家通過回收這些廢棄的瓷器，將其碾碎，利用新型的制作工藝，創(chuàng)造了精美的藝術品 。通過這個制作工藝制作的陶瓷，別具一格，新的結構和裝飾給人眼前一亮，更為重要的是為節(jié)約資源的也做出了很大的貢獻。

五、結語

在現代陶藝設計中，設計師更加注重人的體驗感，將自己的情感投放在自己的作品里，使得冰冷的陶藝有了“溫度”。在發(fā)展的角度看，設計師同時也要為后世考慮，將環(huán)保的理念與設計制作有機結合。“以人為本”的設計理念對陶藝創(chuàng)作的影響十分深遠，兩者密切相連。而隨著現代化發(fā)展。這個設計思想運用于陶藝設計中，既滿足了人們本的物質需求，保障人們能夠正常生活，又滿足了人們的精神需求，體現了人文關懷，為生活帶來的趣味與美好。

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