對成功學誘惑的思考

摘要：中國當代藝術市場發展經歷慘淡與迷茫，至今終于迎來了繁榮的一天。中國，也終于躋身到了全球藝術市場的行列之中。 但近年來當代藝術中都市化、現代化、宗教等各樣問題層出不窮，究其原因，主要是由于藝術市場的迅猛發展，特別是當代藝術市場迅速崛起導致的成功學誘惑現象，即當代藝術圈子中暴發的市場明星作為成功指標，在商業畫廊短期利益的驅動下，形成了成功學競賽和造星運動。本文主要以成功學誘惑為研究對象，深入思考當代藝術市場繁華背后滴成功學誘惑問題，并進行研究分析，提出相應對策。

關鍵詞：當代藝術;成功學誘惑;原因探究;對策分析

一、當代藝術存在的問題

當代藝術存在各種各樣的問題：都市化，現代化，流行文化，媒體時代，抽象與寫實的合流，藝術體制批判，宗教，私生活等等藝術問題。究其原因，主要是由于近些年藝術市場的迅速崛起導致成功學誘惑的現象，即人們參與藝術市場，快速獲利并成名。中國當代藝術市場發展經歷了十年的慘淡與迷茫，如今終于迎來了當代藝術繁榮的一天。中國，終于躋身到了全球藝術市場的行列之中，出現了能與世界比肩的當代藝術家和藝術作品。有人形容中國當代藝術市場上演了一出“瘋狂的石頭”，也有人認為當代藝術市場泡沫太多，那么，在當代藝術市場背后，隱藏的到底是榮譽還是危機？

二、成功學誘惑

以當代藝術圈子中暴發的市場明星作為成功指標，在商業畫廊短期利益的驅動下，形成了成功學競賽和造星運動。大量藝術工作者未加反思，互相模仿，用單一的風格作為擠進藝術市場的敲門磚。在這種成功學競賽中，藝術作品以價格取代價值，以獲利為目的，藝術家以被商業畫廊簽約為榮，迅速進入風格定型和批量復制，這樣的藝術缺乏文化傳承，藝術作品也是經不起歷史檢驗的。當代藝術繁榮背后的浮躁，藝術屈服于市場，成功學誘惑成為人們面臨的一種選擇。

三、出現成功學誘惑的原因

出現成功學誘惑的原因包括社會因素和個人因素。社會因素有：不規范的藝術品投資市場;畫廊和策展人缺乏對公眾和歷史負責的精神;藝術批評家放下對學術的真誠，成為藝術市場的宣傳者和造勢的搖旗者;藝術消費者對藝術的長期價值缺乏清醒的認識，盲目地跟風，以西方的眼光為標準，過度追求前衛，時尚，增顯自己的身份地位。個人因素是藝術家面對成功學誘惑時浮躁的心態，迷失自我，把藝術品變為商品。如果說藝術市場化是當今全球化前提下的必然選擇，那么，從長遠來講，如果我們要讓中國當代藝術屹立世界，長期穩定地發展下去，中國當代藝術市場必須進入良性發展的軌道。藝術家、畫廊、策展人、美術館、批評家等藝術市場的重要構成部分都必須洗盡浮華，本著對歷史、對未來負責的態度，為打造一個健康積極的有世界影響力的東方重鎮而付出更多努力。

四、如何應對

（一）堅持本心，防止過早職業化。藝術之所以稱之為藝術，是因為其具有藝術品位，而不是批量生產的商品。藝術品位的高低層次取決于藝術家的內力，而內力是需要緩慢修煉的，即使知道方法，也需要很多年的練習才可能具有。好的藝術技巧，內力加上個人經歷、故事、性情一起熬煉出來的，不能誤把技術熟練的高級藝術農奴當作精英。因此，藝術創作者要警惕明星藝術家的不良誘導作用，要意識到天價拍賣和畫廊的操控并不是對個人藝術生涯的正向激勵，尤其要警惕過早的職業化。要堅持個人風格，不要一味追逐當前藝術潮流而喪失本心。

（二）堅持藝術創作獨立性，杜絕藝術合作化、生產化。藝術是一種歷經不斷學習和磨煉之后一種自然而然的生成，藝術與個人的修養、志趣、性情密不可分，與生命緊密結合，而不是來自一種刻意的設計或者模仿。藝術家作為創意產出的源頭，正是由于源源不斷的靈感和藝術手法、技巧的共同作用。但目前，有些藝術家喪失獨立性，大量雇傭助手和工人完成制作部分，甚至有些創意部分也開始合作化，雖然放大了藝術家的生產能力，卻也使我們越來越遠離作品制作的勞動過程，喪失了靈感和創意，成為單純的設計者。藝術創作變成了純粹的硬性工作，而不是修煉自身技藝，展示內心想法的幸福過程。為了保持藝術的獨立性，可以通過拒絕提交方案，自己的時間表和課題推進的進度，慢慢地完成工作，而不是只注重作品數量，不注重質量和個人技能提升。這樣我們就可以更多地自己動手，讓雙手越來越深刻地熟悉一種材料和工具，在勞動中獲得一種身體的知識;這樣我們的方案就不用想得太細，迅速動手行動，讓制作、觀察和想象貫穿整個過程，甚至在每一個時間點上都不可分離。這樣我們就不會有無意義的時間，我們的時間段不再分成苦心孤詣地設計方案和游手好閑的監工階段。

（三）培養藝術家的藝術責任感，提升道德素養。藝術家的生活是通向本真的堅實的路，其思考要超越世俗的評判，獨立不群，藝術家關心的是精神實現的成功。羅素說過一句話，不計成敗利鈍地追求客觀真理。我認為，這句話才是每一個藝術家都應該一生追求的東西。藝術家拒絕被美術館殿堂神化，拒絕用市場成功為自己加冕，精英是在底層的勞動中涌出，科學、技術、審美和道德拒絕分離，工作與歡樂拒絕對立。而從事者拒絕成為身份的限定，追求全面的發展。這種藝術態度在中國一直是存在并且事實上更為強大的。藝術歷來都是修身的道路。而內在的修煉從來都是與外在的責任是合二為一的。

作者簡介：王聰聰（1992.5.25），14級油畫專碩，蘭溪市馬澗初中。