利蓋蒂《萊切卡塔組曲》之11的音樂分析

郭佳媛

【摘要】奧籍匈牙利作曲家利蓋蒂被譽為20世紀最重要的作曲家之一。《萊切卡塔舞曲》是利蓋蒂的早期作品，是作曲家半音化創作時期的代表作。本文以《萊切卡塔舞曲》第11首為分析對象，通過多視角分析，以期認知該作品的結構特征和藝術特色。

【關鍵詞】利蓋蒂;《萊切卡塔舞曲》;音樂分析;十二音序列

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

《萊切卡塔組曲》（Musica Ricercata），又名《音樂探索》，是利蓋蒂在1951-1953年創作的鋼琴套曲，屬于作曲家早期的創作風格。本作品是利蓋蒂在匈牙利期間創作的一部具有實驗性的作品，后被他作為母版進行多次改編，尤其是《萊切卡塔組曲》的第11首1953年被改編成管風琴獨奏曲，可見本首作品對于整個組曲的重要性。Ricercata（利切卡）來源于意大利文——ricercar，是一種器樂體裁，產生于16世紀，意為“探索”“尋求”，也有“練習”或“習作”之意。這種以對位為主要寫作方法的古老音樂體裁，在利蓋蒂手中得到了充分的運用，并將他自身的創作理念融入本作品中。

巴洛克時期的作曲家弗雷斯科巴爾迪，一直被認為是Ricercata領域重要的改革者。在他的音樂中，總是以多樣的對位及賦格技巧來顯示其技法特點。《萊切卡塔組曲》之11中，小標題為“弗雷斯科巴爾迪贊歌”（Omaggio a Girolamo Frescobaldi），正是體現出利蓋蒂對Ricercata體裁的不斷探索和致敬。

《萊切卡塔組曲》由11個段落組成，各段落采用核心音高依次遞增的方式進行整體布局，即由第1段的兩個音A、D開始，依次疊加，每增加一個段落即增加一個核心音高，直至第11首出現完整的12音，體現了作曲家在創作中整體有序化的結構邏輯。整個作品以安靜的行板（Andante misurato e tranquillo）奏出，4/4拍，63小節，由十二音序列作為賦格的主題，十二音由E起至A，形成了首尾的屬主呼應。整個作品在曲式上為二部結構，主題出現后，答題以五度關系依次進入最終循環至主題，在主題上形成完整的循環圈;對題是下行的半音階，具有嚴格的結構邏輯。接下來，將從核心音樂材料、曲式結構等角度對作品進行音樂分析。

一、核心音樂材料分析

《萊切卡塔組曲》之11是用十二音序列作為賦格的主題進行創作的（見譜例1）。

這組十二音序列的前個音和后5個音構成對稱關系;如果分成兩個6音組，兩個6音組的首尾的音數相差都為6，即O-X=IR-X+6的關系，且整個十二音序列中，鄰音之間音程多為小二度，旋律無調性感強烈。

把整個序列拆分成3音列至9音列的分析中可以發現，除3音列和4音列外，5-9音列都是對稱序列，是按照中心對稱的方式設計的（見圖3音列表）。完整的十二音可以由2個6-1、4-1和8-1、5-1和7-1、3-1和9-1組成。每個相鄰集合都具有最大相似性的關系，在音數上以半音階進行為主，這種進行與利蓋蒂微復調織體中的音高組織有密切關聯，即表現為一種高度密集型特點。“所謂高度密集型的音高組織，指的是橫向上音高的近距離移動，和縱向上聲部的高密度結合，在這種縱、橫向上的高密度音高組織中，很難再有別的音能夠插進去。”在本首作品中，音高的高度密集型特點更是得到了充分的體現。

二、曲式結構分析

《萊切卡塔組曲》之11采用了無調性音樂語言和微型結構，整體曲式布局上具有二部性特征，具體劃分如圖2。

第一部分A（1-38）可分為兩大樂句（9+10），由主題和11次答題構成。賦格的主題主要以橫向高低聲部交織的十二音序列構成，對題是下行半音階，答題每次都是以五度關系依次進入，直至循環到原形O，組成完整的循環圈，循環方式為“O-O-7-O-2-O-9-O-4-O-11-O-6-O-1- O-8-O-3-O-10-O-5-O”。樂句的劃分以循環圈的中部為標準。

第一樂句中，答題在高低聲部中的分布方式是“一次出現低聲部+兩次出現在高聲部”的兩次形態上的模進;第二樂句中，十二音序列在高低聲部中的分布方式是，從高聲部開始，十二音序列高低聲部依次交替出現（見圖3）。

第二部分B（39-55）也可分為兩大樂句9+10，且在大段落的劃分上，A、B兩部分的劃分截點正好在整首作品的黃金分割點上，體現了作者構思的精妙之處。第一部分的最后一次答題O-5出現時（35小節），也承接為第二部分的開頭，從36小節開始，答題依次推遲3拍出現。第二部分B作為全曲的發展，由之前的雙聲部變為四聲部。

第一樂句中，主題仍然是A部分的原形O，答題在高低聲部中的分布方式是“低聲部至次中聲部至中聲部至高聲部”的五度關系階梯式進入（見圖4）。第一個樂句至第44小節O-11結束，劃分依據與第一部分A的樂句劃分相同。

第二樂句中，分為兩個樂節。第一樂節（44-49小節），十二音序列主要以高聲部和中聲部交替出現，且序列出現順序為大二度模進關系O-8-O-6-O-4- O-2-O（見圖5）。第二樂節中，以最后三個序列O-3、O-10、O-5的疊置在高聲部出現，這三個序列構成五度關系。最后以O-3-O-10-O-5-O的五度關系在中聲部和低聲部出現，這與除第44-49小節外的序列出現方式相同，形成樂句的終止感和呼應感。答題在低聲部第48-51小節變為整小節長音的級進下行，具有朦朧的背景襯托感。在最后的集合O-10和 O-5中，十二音序列的十二個音并沒有完全出現，作用是為尾聲部分材料做準備。

尾聲中，以O-8和O-3兩個序列作為主要動機，在四個聲部進行貫穿發展，并且都沒有運用完整的十二音序列，而是不斷進行縮減，最后至2個音（57小節）。58小節出現所有聲部整小節休止，預示整部作品高潮的結束（見譜例6）。最后第59-63小節，高聲部出現完整的原形O，低聲部模仿第48-51小節的整小節長音級進下行，與高聲部一起回歸主音A，與整個作品初始音級A遙相呼應，形成一種完滿的結構邏輯;高低聲部音區在鋼琴的最兩端出現，伴隨力度ppp，結束全曲。

綜上，《萊切卡塔組曲》之11體現了利蓋蒂在創作中嫻熟的寫作技術，從核心序列的選擇到結構的排列，其中無不融合了利蓋蒂擅長的密集音高排列技術以及五度移動的賦格寫作手法。序列在曲式中的細膩分布更體現出作曲家的整體構思，整個《萊切卡塔組曲》之11雖然材料取材短小精悍，但能在變化中發揮不同部分的最大效能，并融入了自己的創作風格，這是這首作品成功之處的體現。

譜例6

參考文獻

[1]錢亦平，王丹丹.西方音樂體裁及形式的演進[M].上海： 上海音樂學院出版社，2003.

[2]陳鴻鐸.利蓋蒂結構思維研究[D].上海：上海音樂學院出版社，2005.