中國揚琴止音踏板改革淺析

李國慶

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

揚琴在傳入中國后的幾百年里，逐漸被中華民族這個具有包容性的民族中國化、民族化。在經(jīng)歷由“洋琴”到“揚琴”的轉(zhuǎn)變之后，揚琴才真正成為一件名副其實的民族樂器。作為民族器樂大家庭中年輕的一員，經(jīng)過數(shù)代揚琴前輩們的不懈努力，它在不斷的發(fā)展、完善，從琴制到琴竹再到揚琴作品，出現(xiàn)了煥然一新的面貌。揚琴雖一直經(jīng)歷著革新，但它仍存在著諸多問題需要改進(jìn)和探索，尤其是揚琴在擊弦后的余音問題，作為中國揚琴四大流派之一的江南絲竹揚琴，因在演奏中余音和共鳴的問題被形象地稱作為“一捧煙”，而“一捧煙”的音響特征也是傳統(tǒng)審美中最具“揚琴化”的體現(xiàn)。在近代揚琴作品中和聲、復(fù)調(diào)被大量應(yīng)用，揚琴演奏由單旋律轉(zhuǎn)向多聲部音樂，在快速演奏時因演奏者無法憑借外力改變余音時值，導(dǎo)致和聲音響不夠清晰。因此，揚琴止音器踏板應(yīng)運而生。

新中國成立后，揚琴改革得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，揚琴的余音問題開始被重視起來。中國社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展及國門的開放為揚琴止音踏板的出現(xiàn)提供了非常好的社會環(huán)境。在上世紀(jì)50年代，著名樂器改革家張子銳先生通過借鑒國外樂器欽巴龍（Cimbalom）的止音設(shè)備再結(jié)合中國揚琴的特點研制出了帶有止音踏板的律呂大揚琴，這可以算是中國揚琴踏板史的開端了。在此之后，揚琴改革家們對揚琴止音器踏板進(jìn)行了不斷的改革。在改革過程中出現(xiàn)了踏止式止音器踏板與踏放式止音器踏板兩種頗具代表的踏板形式。在揚琴止音踏板研究初期為了追求與鋼琴制音器使用方式一致，踏止式止音器得到了更多的關(guān)注，但經(jīng)過長期的實踐和摸索之后，我們的前輩發(fā)現(xiàn)踏放式止音器更適合揚琴演奏過程中的使用。演奏時，演奏者手向下?lián)粝摇⒛_同時踩下踏板聲音發(fā)出。當(dāng)演奏結(jié)束后，手向上抬、同時腳抬起完成止音，在演奏時手與腳同時進(jìn)行。

一、揚琴止音踏板的現(xiàn)狀與不足

在經(jīng)歷了近半個世紀(jì)的探索之后，原北京民族器樂廠高級技師卞渝經(jīng)過對前人經(jīng)驗的總結(jié)與分析，研制出我們目前使用的止音條型止音器。并被廣泛的使用，這種止音器有效的止住了揚琴的余音，同時也解放了雙手，但是這種踏板也存在著一些值得思考研究的地方。例如：

1、踏板結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，難以實現(xiàn)機(jī)械化的生產(chǎn)。在手工生產(chǎn)的前提下還需要經(jīng)驗十分豐富的制琴者來進(jìn)行安裝，這十分不利于揚琴踏板的推廣。

2、目前我們普遍使用的揚琴止音器為止音條型止音器。這種止音器只可對全琴進(jìn)行止音或整體自由發(fā)音，不能止住單音，其止音功能僅限制在大段演奏之后，然而止音器發(fā)明的初衷是消除不必要的余音。

3、不宜保養(yǎng)且不可重復(fù)使用。踏板在使用中出現(xiàn)問題時，不具備專業(yè)知識的人難以及時的自行維修。一架揚琴的使用壽命在10年左右，而止音器的使用壽命則會相對更長一些，但由于止音器的不規(guī)范，止音器很難做到重復(fù)利用。

4、影響滾珠的使用。踏板的安裝很大程度上抑制了揚琴山口滾珠板上滾珠的使用。滾珠位置的改變會使琴弦的高度發(fā)生細(xì)微的改變，導(dǎo)致止音頭與琴弦不能夠完全接觸，止音效果從而受到影響。

5、踏板使用具有較強(qiáng)的技術(shù)性。踏板具有止音效果這不可否認(rèn)，且止音效果十分明顯。但由于其使用具有很強(qiáng)的技術(shù)性，一般演奏者很難實現(xiàn)對踏板的充分利用（準(zhǔn)確踩下1/2、1/3、1/4得到的效果不同）因此大部分揚琴踏板只能起到止音作用而沒有起到制音作用。

6、止音踏板在安裝過程中，需要對揚琴的面板進(jìn)行打孔，那么揚琴音箱的完整性就會受到破壞。試想一架揚琴面板開裂都會對揚琴音色產(chǎn)生影響，那么在面板上打孔勢必會影響揚琴的音色。

二、關(guān)于揚琴止音踏板現(xiàn)狀的思考與探索

止音條型止音器的出現(xiàn)，有效地解決了揚琴余音的問題，但由于其自身存在的弊端限制了止音型止音器的推廣與使用。因為止音條型止音器不能夠滿足揚琴演奏者的需要，所有揚琴止音器仍需進(jìn)行改革。就目前揚琴止音踏板的現(xiàn)實功能，筆者根據(jù)自己在使用過程中的感受及思考想提出下面幾點建議：

1、踏板統(tǒng)一化改革。揚琴止音踏板的制作要規(guī)整化，型制化，爭取做到機(jī)械化生產(chǎn)，這有利于降低成本也有利于踏板的推廣、維護(hù)及重復(fù)使用。

2、聯(lián)動桿靈活性改革。增強(qiáng)聯(lián)動桿的可控性，便于演奏者能靈活使用止音器增強(qiáng)對止音器的控制，便于止音踏板功能的全面發(fā)揮。

3、止音頭改革

（1）增加止音頭高度可調(diào)控功能和可拆卸功能，以便于踏板的保養(yǎng)和揚琴山口滾珠板上滾珠的使用。（可借鑒旋轉(zhuǎn)型止音器）

（2）目前揚琴踏板所使用的止音設(shè)備為整體式止音，其止音效果類似于鋼琴右踏板的使用（鋼琴右踏板對鋼琴整體進(jìn)行調(diào)控）難以對單音進(jìn)行有效控制，因此我們可以嘗試借鑒臺式三角鋼琴中間踏板的使用效果對揚琴踏板進(jìn)行改革（三角鋼琴中間踏板可以控制單音）爭取做到可以有效的控制單音。

（3）止音頭與琴弦接觸的位置進(jìn)行調(diào)整，將止音頭與琴弦接觸的位置與琴弦上的泛音點想結(jié)合，以踏板為橋梁對揚琴上的泛音進(jìn)行開發(fā)利用。

三、結(jié)語

揚琴屹立于中國民族器樂之林，這與數(shù)代揚琴改革家的努力是分不開的。時代在發(fā)展，揚琴這件樂器若想在中國繁榮發(fā)展，那么對揚琴進(jìn)行改革是非常有必要的，揚琴踏板的改革也應(yīng)得到更多人的重視。本文只是筆者在使用止音條型揚琴止音踏板中的一些切身感受以及對揚琴止音踏板進(jìn)行的一些思考與探索。若文中某些涉及到專業(yè)問題有誤，望各位揚琴改革家、演奏家給予指點批評。愿我們這件年輕的民族樂器能夠發(fā)展的更好，中國揚琴能夠走在世界揚琴發(fā)展道路的前端。