新中式家具的材料選用研究

劉寧　張子倩　馬小東　陸加昕

摘? 要：家具作為人類社會生活中必不可少的一部分，對社會的經濟文化有著直接的影響。材料作為制作家具的物質基礎，從造型藝術、工藝成本、環保理念、文化發展、經濟效益等多方面影響著家具的發展。以非傳統材料在新中式家具中的選用為例，客觀分析其在家具設計中的應用前景與社會價值，為相關設計與從業人員在選材上提供參考。從而推動非傳統材料在新中式家具中的應用，使整個行業及相關產業鏈朝著綠色環保和具有積極社會意義的方向發展。

關鍵詞：新中式家具;設計應用;社會價值;綠色環保

近些年，我國家具行業發展迅速，家具材料的選用也不再局限于傳統中式家具使用的硬木材料。中南林業大學的劉文金教授在二十世紀初闡釋新中式家具的內涵，新中式家具成為我國家具發展歷程中重要的一部分。其造型設計、功能結構與材料選用對現代人們的生活方式以及社會發展都具有重要意義。在材料選用上，材質本身所蘊含的視觸覺美感、經濟成本價值與社會文化決定了新中式家具的發展方向。

一、新中式家具材料使用現狀與社會影響

我國新中式家具的材料主要是價格較低的硬木，如：白蠟木、黑胡桃木、水曲柳、榆木;或者檔次較低的紅木：如雞翅木、南美、非洲的酸枝木、東南亞、非洲的花梨木等，并以金屬、皮革、織物等材質作為輔材（如圖1）。但相對于軟木、集成材的其他風格的家具，價格相對較高，難以被社會各階層所接受。

新中式家具的材料選用受歷史、社會、文化、市場、政策等多方面的制約和影響。國產的名貴紅木木材在清代就已經砍伐殆盡，而紅木的生長周期都長達幾百年之久，市場上現有的紅木家具材料主要來源于非洲及東南亞。隨著我國社會經濟的跨越式發展，人民的生活水平與物質需求飛速提高，對紅木的需求量大大增加，導致紅木價格飛漲，傳統的家具材料已經不能滿足人們的需求。此外，日益嚴峻的環境問題不允許大規模的木材砍伐，因此對實木類家具材料需要減少使用。新中式家具的材料選用研究成為家具發展研究中的重要課題。

二、新中式家具的非傳統材料的選用研究

目前新中式家具的選取主要為木材，但面對現代社會愈加嚴峻的環境問題亟需替代材料的使用。面對社會環境、經濟發展、文化內涵等多方面社會因素，非傳統材料的選用成為解決新中式家具材料不足的問題。

（一）家具非傳統材料的概念界定

學術界對于家具非傳統材料的界定很少，著名收藏家馬未都在《明清家具的材質》一文中對中國傳統家具的材質進行了定義：“材質可分為硬木和軟木兩大類。”而對于非傳統材料的界定只有劉寧在《非傳統材料在現代中式家具設計中的應用》中提道：家具的非傳統材料為除傳統家具所使用的材料外，為家具非傳統材料;還對家具非傳統材料進行了統計梳理：金屬、樹脂、織物、玻璃、陶瓷、石材、竹材以及集成材作為家具主材。

（二）非傳統材料在新中式家具中選用現狀

目前我國市場上新中式家具的非傳統材料多為金屬材質，而且多使用在力學結構處。金屬經過處理后物化性質優秀，更適合現代社會的工業化生產。非傳統材料在造型結構上有著優于傳統材料的物化特征，同時伴隨社會科學的進步和智能制造行業的發展，非傳統材料的造型加工也簡單快捷。

在近幾年的米蘭家具展中，新中式家具也朝著非傳統材料的方向發展。琚賓設計的“MATE伴”沙發是對傳統的床榻進行了改良，使其同時擁有床、沙發以及貴妃榻的功能。相對于傳統中式家具，“MATE伴”的人機工程學更適合現代人使用，并且在其側面搭配一個托盤以便于物品的擺放。表面材質運用了皮革，內部填充使其更適合現代人的生活，比傳統中式家具中的榻更加舒服實用。

梁建國與榮麟家具設計了“首領”的邊柜。設計靈感源于西夏古國的一枚首領的九疊篆印章。主要設計理念是將文字的曲折元素融入柜子隔板中，并在設計中選用了多種非傳統材料如銅、太湖石等。

姜峰、于強設計的“素月”梳妝臺（如圖2），表面材質是木與皮革相結合，背板運用曲木工藝，在梳妝臺上安放了一塊鏡子，象征著滿月的意境。右側收納使用皮革材料防止物品滑落。

三、非傳統材料

在家具設計中的應用前景及社會價值

（一）非傳統材料在新中式家具設計中的應用前景

材料作為家具的物質基礎，其本身的物理性質如：視覺、觸覺、透明度、顏色、紋理、質感。這些性質決定了家具給人帶來的使用體驗，同時也會給使用者從視覺上帶來不同的畫面感進而使其產生不同的心理感受與文化體驗。現代人對于生活品味與舒適度的要求越來越高，硬木等材料雖然在質感上較好。但是木材受地域等自然因素影響很大，南方濕潤，家具需要防潮、防霉、防蟲蛀等護理保養;北方需要防開裂、防干燥等護理保養。但現代人生活節奏加快，大多數人沒有時間進行家具的護理，因此物化性質優秀的非傳統材料在新中式家具設計中更受消費者青睞。

中國人崇尚“天人合一”的思想，這在家具的設計中也大有體現。中式家具中材料的選用也遵循傳統文化中因材施用、取法于天的思想理念。而中式家具中的材料一般也都表現其性質。非傳統材料所蘊含的內在文化意象也是新中式家具設計中不可或缺的組成部分。而新中式家具除了對材料的各方面特征進行合理利用，同樣要對其內在精神進行發揚，使其更好地滿足人的需求。不同的非傳統材料可以通過其本身的文化內涵，如金屬象征剛毅、堅強;竹材象征氣節、虛心;石材象征沉穩、內涵等。

這就決定了消費者對于家具的直觀視覺感受與心理文化認同，使新中式家具通過非傳統材料以滿足人性化需求。

在新中式家具設計中，應用如板材、石材、金屬、玻璃、新型纖維等材料可以為新中式家具帶來全新的感覺，為消費者們帶來豐富的文化內涵與更好的使用體驗，也擁有了更廣闊的市場前景。

（二）非傳統材料在新中式家具中應用的社會價值

1.環境保護價值

非傳統材料在新中式家具中的運用首先解決了當前面臨的環境問題（如圖3）。我們不能進行大規模的木材砍伐作為家具的材料。非傳統材料符合減量（reducing）、再利用（reusing）和再循環（recycling）的3R綠色設計原則。遵循了可持續發展的道路，不僅追求新中式家具產業的增長與經濟利益的擴大，同時也注重實現社會在自然與經濟中的和諧發展狀態。

非傳統材料不僅在使用中不會對自然環境有所損害，在生產中也不會釋放有害物質，大規模的生產也提高了效率。并且很多材料具有可降解、再利用或者本身就具有二次利用材料的特性，提高自然資源重復使用率的同時，也避免了資源的浪費。因此新中式家具在選材中使用非傳統材料具有十分重要的環保價值。

2.生活實用價值

非傳統材料在新中式家具選用中以其本身特有的型制使其具有舒適性、便捷性與無害性，更符合現代人的生活與起居方式。如坐類家具在使用非傳統材料制作時，更便于塑形以符合人機工程學;使用軟質的材料會使使用者在使用時更加舒適。由于科技社會的發展，現代人對家具材料的要求逐漸提高，傳統家具材料雖然自然無毒無害，不會對人體健康產生太大危害，但傳統家具大量使用生漆，部分人會對生漆產生過敏等反應，因此，非傳統材料在新中式家具中的選用具有生活實用價值。

3.經濟發展價值

非傳統材料的選用降低了新中式家具的成本，同時也增加了消費者的受眾人群。雖然作為傳統材料的硬木在觸覺、視覺方面符合傳統文化的內涵與消費者對家具的需求。但隨著木材使用量的增加，木材資源儲備日趨減少，與木材材質相近的、經濟美觀的非傳統材料如竹集成材、木塑復合板等更多地運用于家具的設計與生產中。

4.文化傳承價值

伴隨著我國經濟、科技、文化等各方面的飛躍式發展，大眾的生活水平也有了極大提高，精神文明也有了質的飛躍。在新中式家具中加入非傳統材料，不僅可以帶來美觀的設計理念，還可以產生更豐富的視覺感受，傳播傳統文化的精髓。人們在降低家具成本的同時，也可以使非傳統材料的家具走入“尋常百姓家”，將傳統文化的傳承深入到人們的日常生活中，從而激發大眾對于文化的自信，使我們的文化更加富有活力與時代感（如圖4）。

四、結語

對于新中式家具中非傳統材料的選用研究可以降低企業的生產投入，增長生產工作效率，使企業的收益大大增加。同時降低新中式家具的門檻，使價格更容易被消費者所接受。

在新中式家具的非傳統材料的選用中更要體現以人為本的思路理念，要在視覺、觸覺以及文化價值上符合現代社會發展需求與社會的大眾審美。同時也要注意現代人對于家具舒適度的要求，結合現代人的生活方式選用非傳統材料，設計適應現代人生理、心理需求的新中式家具。

通過對新中式家具的材料選用研究，可以發現許多在力學結構、視覺美感以及環境保護等方面都很優秀的非傳統材料。這樣不僅解決了傳統材料大量使用導致的環境問題，也使新中式家具更加適應現代生活需求。因此新中式家具的材料選用研究對于引導人們健康的家居生活也十分重要。

非傳統材料的使用是新中式家具設計中的重要環節，材料能否合理使用直接決定了家具的造型、結構、裝飾等方面，同時也直接影響其市場銷售的情況。因此，如何合理地運用非傳統材料設計成為我國家具發展的核心問題。而消費者在購買新中式家具時也會考慮到材料的視覺體驗與生理感受。非傳統材料在新中式家具中的選用和設計任重而道遠。我國家具設計也朝著富有文化內涵，多功能，具有更合理的人機工程與更加舒適的方向發展。

目前非傳統材料在新中式家具中的使用還相對較少，而設計中新中式家具水平良莠不齊，因此如何合理地使用全新的方式詮釋中國文化并使用非傳統材料在新中式家具中展現出來還任重而道遠。筆者認為，目前在發揚我國優秀傳統文化和新科技發展新材料的形勢下，非傳統材料在新中式家具中的應用一定會在不遠的將來大放異彩。

參考文獻：

[1]劉寧.非傳統材料在現代中式家具設計中的應用[D].昆明：昆明理工大學，2018.

[2]劉寧，張瑞.論我國家具設計的現狀[J].美與時代（上），2017（6）：93-95.

[3]張子倩.我國家具新材料的使用與設計[J].美與時代（上），2017（10）：92-94.

作者簡介：劉寧，碩士，天津職業大學藝術工程學院助教。

張子倩，碩士，天津百綠園林景觀設計有限公司。

馬小東，天津職業大學藝術工程學院。

陸加昕，天津職業大學藝術工程學院。