舞臺(tái)劇導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作探究

【摘要】導(dǎo)演在舞臺(tái)中扮演著重要角色，舞臺(tái)的導(dǎo)演是整個(gè)舞臺(tái)的中心建設(shè)基礎(chǔ)，舞臺(tái)導(dǎo)演作為整個(gè)舞臺(tái)演出的策劃，在其舞臺(tái)創(chuàng)意、舞臺(tái)組織以及舞臺(tái)指導(dǎo)上都充當(dāng)著指揮者的角色，所以，要進(jìn)行舞臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作，舞臺(tái)導(dǎo)演就必須既要具備藝術(shù)的感受力、判斷力、表達(dá)力以及執(zhí)行力，而且還應(yīng)該具備一定的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的綜合素質(zhì)以及專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，以此來(lái)保證舞臺(tái)的效果能夠更好地以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來(lái)。本文將對(duì)舞臺(tái)導(dǎo)演如何進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作、構(gòu)思以及呈現(xiàn)等方面進(jìn)行詳細(xì)分析，深入了解舞臺(tái)導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作意義。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)創(chuàng)作;藝術(shù)創(chuàng)作;演出;導(dǎo)演

【中圖分類(lèi)號(hào)】J824 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0015-02

【本文著錄格式】莊建秋.舞臺(tái)劇導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作探究[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：15-16.

一、舞臺(tái)的概念及定義

當(dāng)今的舞臺(tái)隨著時(shí)代的發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣性、獨(dú)特性、獵奇性，舞臺(tái)的演出是五彩繽紛、色彩斑斕的，包括各式各樣的舞臺(tái)形式，例如聯(lián)歡舞臺(tái)、慶祝舞臺(tái)、紀(jì)念舞臺(tái)、比賽舞臺(tái)、匯報(bào)舞臺(tái)、表彰舞臺(tái)等，各式各樣的舞臺(tái)所包含的節(jié)目類(lèi)型也豐富多樣，具體的舞臺(tái)表現(xiàn)內(nèi)容有舞蹈類(lèi)、聲樂(lè)類(lèi)、器樂(lè)類(lèi)等。

二、導(dǎo)演的類(lèi)型與類(lèi)別

現(xiàn)在對(duì)導(dǎo)演的劃分更加細(xì)化，更為專(zhuān)業(yè)化、專(zhuān)業(yè)性，因?yàn)閷?zhuān)業(yè)化，所以對(duì)自身領(lǐng)域有更好的把控，對(duì)整個(gè)作品的風(fēng)格把握更加精準(zhǔn)，所以新的導(dǎo)演大概分以下幾類(lèi)：戲劇方向、影視方向、晚會(huì)綜藝方向等。

三、舞臺(tái)導(dǎo)演的作用

舞臺(tái)的導(dǎo)演是舞臺(tái)的啟發(fā)者及貫穿者，導(dǎo)演在舞臺(tái)創(chuàng)作中扮演著極其重要的角色。其主要的工作是運(yùn)用多種表現(xiàn)手段、多種表現(xiàn)形式，用藝術(shù)的展現(xiàn)方式將那些富有藝術(shù)感染力的片段、章節(jié)經(jīng)過(guò)整體的重新組織、重新設(shè)計(jì)、重新加工再到重新創(chuàng)造，以此來(lái)轉(zhuǎn)化成為舞臺(tái)上具有有思想的、有內(nèi)涵的，有血有肉，活生生地展現(xiàn)在觀眾面前，滿(mǎn)足人民群眾的審美愉悅和精神享受。

四、舞臺(tái)導(dǎo)演的創(chuàng)作藝術(shù)理念

（一）主題風(fēng)格的把握

一個(gè)好的舞臺(tái)劇導(dǎo)演，能較為準(zhǔn)確地抓住劇本的中心和主題思想，并可以將其核心思想的含義，準(zhǔn)確地傳達(dá)給演員及觀眾。通常來(lái)說(shuō)，通常來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演的風(fēng)格也代表了整部戲的風(fēng)格。之后再對(duì)情節(jié)、人物之間的關(guān)系等的全方面分析，只有在了解整劇本風(fēng)格后，對(duì)劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作，使劇本更具戲劇沖突性，呈現(xiàn)出完整的舞臺(tái)風(fēng)格。之后對(duì)整部戲進(jìn)行排演，使其具有連貫性和完整性。

（二）合理情節(jié)的編排及完整故事的講述

在情節(jié)構(gòu)成方面，沒(méi)有合理的安排，只有進(jìn)行合理的編排才能闡述一個(gè)完整的故事，在故事中又進(jìn)行多個(gè)情節(jié)的組合，使其更具有戲劇性。當(dāng)然，舞臺(tái)是有時(shí)長(zhǎng)限制的，我們不可能把全部文本的所有故事情節(jié)都作為重點(diǎn)，我們要有選擇性地進(jìn)行表現(xiàn)，節(jié)奏更為緊湊，也就是我們所說(shuō)的舞臺(tái)節(jié)奏，也就是我們導(dǎo)演一定要把握好舞臺(tái)節(jié)奏，使其更有可觀看性，讓觀眾在看戲中所產(chǎn)生共鳴，使其更為合理化，更為順理成章而不顯得其突兀，把故事講清楚，讓觀眾可以知道故事的內(nèi)容。

（三）人物分析

“人物”是舞臺(tái)中的靈魂，也是故事的承載者和表現(xiàn)者，其承載了人物的性格特點(diǎn)、思想特點(diǎn)和精神特點(diǎn)等，人物的分析和把握主要有兩個(gè)方面：一是從外在，也就是我們說(shuō)的外部形象（如年齡聲音服飾，行走方式等）;二是從內(nèi)心、也就是說(shuō)，我們?cè)诳吹饺宋锿庠诘耐瑫r(shí)，要看到其更深層次的精神碰撞和思想碰撞。在兩者的碰撞中形成戲劇沖突，以展現(xiàn)劇情。人物在規(guī)定情境內(nèi)，要把導(dǎo)演所要展現(xiàn)出來(lái)的矛盾沖突按規(guī)定路線(xiàn)展現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到傳達(dá)導(dǎo)演思想意圖的目的。

所以，在對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行探究時(shí)，一定要對(duì)人物的不同特點(diǎn)進(jìn)行不同處理，以達(dá)到最終的舞臺(tái)效果。通過(guò)對(duì)劇中人物關(guān)系的整理來(lái)展現(xiàn)戲劇沖突，使其表現(xiàn)出舞臺(tái)演出的中心思想。

五、舞臺(tái)導(dǎo)演的呈現(xiàn)藝術(shù)理念

每個(gè)導(dǎo)演因其生活背景、教育背景和成長(zhǎng)背景的不同，對(duì)人生的感悟也有所不同，其對(duì)作品的把握和展現(xiàn)的方式也會(huì)有很大不同。在對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)，舞臺(tái)導(dǎo)演會(huì)把自己對(duì)舞臺(tái)的理解代入其中，所以在舞臺(tái)上的表現(xiàn)帶有導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和個(gè)性色彩，以此來(lái)達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思理念。

（一）導(dǎo)演闡述

這是其中最重要的工作，用以闡明導(dǎo)演在原有的舞臺(tái)基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作，將自己對(duì)于舞臺(tái)的想法及思維表達(dá)出來(lái)，向著這個(gè)方向進(jìn)行舞臺(tái)的構(gòu)建及人員的管理，以此來(lái)展現(xiàn)出舞臺(tái)獨(dú)有的導(dǎo)演藝術(shù)，一般導(dǎo)演闡述都會(huì)用書(shū)面的形式或者言語(yǔ)的口述以及動(dòng)作的指導(dǎo)進(jìn)行展示。

（二）預(yù)想場(chǎng)景和設(shè)計(jì)圖紙

排練是舞臺(tái)的重要環(huán)節(jié)，在排練中，導(dǎo)演可以更完善自己的構(gòu)思，使舞臺(tái)的重場(chǎng)戲更具表現(xiàn)力，使人物更加豐滿(mǎn)，以此來(lái)傳達(dá)正確的思想內(nèi)容。

舞臺(tái)的演出效果是事先預(yù)設(shè)出來(lái)的，舞臺(tái)的演出效果設(shè)計(jì)，一般大致包括舞美及燈光、道具等，根據(jù)導(dǎo)演和舞臺(tái)對(duì)劇情的要求，設(shè)定創(chuàng)造出來(lái)。這不僅有助于人物的外部塑造，同時(shí)也營(yíng)造了舞臺(tái)氣氛是重要的手段。聲音背景的合理運(yùn)用也是營(yíng)造舞臺(tái)氣氛的重要手段，在燈光舞美的配合下，可以更好地展現(xiàn)劇情。

（三）演出計(jì)劃和彩排

在完成前兩項(xiàng)工作后，導(dǎo)演應(yīng)進(jìn)行詳細(xì)的計(jì)劃安排，組織各部門(mén)人員根據(jù)時(shí)間表進(jìn)行工作對(duì)接，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)導(dǎo)演組織大家排練，使演員熟悉環(huán)境，盡快進(jìn)入舞臺(tái)情境之中。

（四）舞臺(tái)燈光的呈現(xiàn)

根據(jù)舞臺(tái)場(chǎng)景的不同，進(jìn)行舞臺(tái)燈光的調(diào)節(jié)以此來(lái)宣傳氣氛，突出人物的思想目的，根據(jù)舞臺(tái)的需要提供不同的燈光效果。舞美燈光在給觀眾帶來(lái)享受的同時(shí)，要尊重其場(chǎng)景設(shè)定和想表達(dá)的思想內(nèi)容及導(dǎo)演的創(chuàng)作思維。

（五）聲效環(huán)境的呈現(xiàn)

音效和音樂(lè)設(shè)計(jì)是為了表現(xiàn)舞臺(tái)場(chǎng)景的意境、渲染舞臺(tái)的氣氛、增強(qiáng)舞臺(tái)效果。例如，在歌劇舞臺(tái)中就有交響樂(lè)跟歌隊(duì)的配合，以此來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏和渲染氣憤的情緒。聲音環(huán)境的運(yùn)用和舞臺(tái)布景的配合是相輔相成的，可以造就出完整的舞臺(tái)環(huán)境，給觀眾以身臨其境的感覺(jué)。

六、舞臺(tái)導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作意義

一般而言，舞臺(tái)導(dǎo)演的創(chuàng)作來(lái)源于以下三方面：一是場(chǎng)內(nèi)觀眾的直接反應(yīng)，觀眾是不是喜歡這部作品，這部作品對(duì)觀眾有沒(méi)有吸引力？是否產(chǎn)生了共鳴？二是演職人員的反饋，都需要及時(shí)反饋給導(dǎo)演，導(dǎo)演再加以調(diào)整，以達(dá)到更好的效果;三是導(dǎo)演自身的反饋，在排演過(guò)程中是否有新的元素、新的想法、新的感悟加以融入以達(dá)到最佳的舞臺(tái)效果。

導(dǎo)演藝術(shù)是就是一門(mén)不斷探究、不斷創(chuàng)新、不斷完善、不斷學(xué)習(xí)和不斷改進(jìn)的過(guò)程，作為一名舞臺(tái)導(dǎo)演，要溫故知新，發(fā)展突破，用永不停歇的精神來(lái)鞭策自己，讓自己不斷前行，哪怕在原有的基礎(chǔ)上推翻自己，也要勇于面對(duì)。每一種信息的反饋，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是一筆寶貴的財(cái)富，得到及時(shí)反饋進(jìn)行及時(shí)調(diào)整，才能更好地展示到觀眾面前，被大眾所接受，才會(huì)創(chuàng)造出更好的舞臺(tái)藝術(shù)。

七、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)導(dǎo)演以舞臺(tái)建造為基礎(chǔ)，以藝術(shù)創(chuàng)造為依據(jù)，在有時(shí)效的空間內(nèi)分析掌握問(wèn)題，把握舞臺(tái)風(fēng)格和中心思想，以合理的方式展現(xiàn)人物之間的關(guān)系和劇本的構(gòu)架及矛盾的沖突加以二度創(chuàng)作并注入自己的思想和風(fēng)格，通過(guò)反復(fù)的排演講述完整的故事并將完整的故事展現(xiàn)到觀眾面前，并及時(shí)得到各方的意見(jiàn)反饋，之后再加以完善和修改，以達(dá)到最佳的舞臺(tái)效，讓觀眾在觀賞的同時(shí)，得到高水準(zhǔn)的藝術(shù)享受。

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