中國元素的拓展運用與服裝設計方法淺析

摘 要：20世紀以后，中國元素不斷發展出新，為服裝設計提供了更多設計素材。根據素材選取的特點，文章總結了運用新元素的服裝設計所體現的懷舊、反時尚、突破舊觀念等設計理念;具體分析了不同理念所用到的局部法、加減法、相反法等設計方法;最后提出新元素運用應符合大眾審美、符合流行以及反映時代精神等設計要求。

關鍵詞：中國元素;拓展;服裝設計

一、中國元素的拓展運用

（一）新元素的選取

時代在發展，社會面貌日新月異，各個設計領域的中國元素都不應再局限于那些我們曾熟知的傳統文化符號，而是應立足于現代中國人的文化生活，關注那些代表了現代中國文化特色的事物，從中發現和捕捉具有代表性的可利用的設計信息，讓中國元素不斷發展出新，從而為設計提供更多更新的素材，拓展創作的空間。

與傳統的中國元素一樣，新的中國元素可以是現代中國人生活中的流行現象或事物，可以是大眾文化中廣泛傳播的思想和訊息，它們存在于人們的眼里，浮現于人們的腦海，更根植于人們的內心。這些元素緊扣時代脈搏，突出了當時社會的文化和精神內涵，集中體現了當時社會的價值趨向，得到了人們的普遍認同并引發共鳴。這些具象的或抽象的信息作為設計的元素，通過符號表現的手段運用于現代設計中，傳達出時代的民族精神。

（二）新元素的界定

一般來說，新的中國元素還包括那些不曾被發現或不曾被運用的古代元素，本文專門探討的是20世紀以后（按照世界史的現代時段劃分標準，具體是指1917年以后）的現代文化符號。通過對這段時間社會事件和文化現象的深入了解，國內外設計領域都匯集了一批在特定歷史時期體現中國文化特色的新元素，如20世紀20年代的老上海月份牌、50年代的楊柳青年畫、60年代紅衛兵的綠軍裝和雷鋒挎包、80年代馬路上的自行車大軍、90年代印有標語和口號的“文化衫”、2000年以后的蛇皮袋等等。這些符號和形象在現代設計中的諸多領域得以重現，也在創作中被賦予了更多新意。

（三）新元素選取的思維過程

最近盛傳的“國民床單”本來是計劃經濟年代中國商品供應極為匱乏、產品嚴重單一化的產物，在網絡上偶然的一次亮相后可以說是一呼百應，人們在老物件中共同懷念舊日時光，也在現實生活中找到了共同的價值觀和精神信仰。至此，這個小床單已經開始在設計領域引發人們的聯想，激發人們對其物質特性和精神意義的探索，堅實耐用的織造結構、不退色的印染方式、四角和中心印花的紋樣布局、簡單而樸素的配色……運用這些元素的懷舊風格床品設計已經以最快的速度展開。

二、新元素運用的設計理念

任何元素的運用都有其自身的設計目的和相應的設計效果，典型的設計理念有如下幾種：

（一）單純的懷舊

有些中國元素的設計具有單純的懷舊色彩，如服裝品牌上海灘（ShanghaiTang）一貫以上世紀20至30年代的上海潮流元素為藍本，2006年推出的老上海月份牌印花系列帶有明顯的舊時風情，不論是突出單獨紋樣還是紋樣重復排列，不論是擦畫寫實的手法還是波普形式的色塊概括，都勾起了人們對繁華舊上海的美好回憶。

（二）對潮流的調侃

有些中國元素的設計充滿了對潮流的調侃，最有代表性的如2006年春夏高級成衣發布的“紅白藍”系列手袋，很明顯的取材于近年來春運時期常見的廉價蛇皮袋。此后，現代中國的街頭和市井元素越來越多的出現于高級服裝品牌中，如CalvenKlein推出了千層底黑布鞋，Longchamp推出了“為人民服務”挎包，Celine推出了“飛躍球鞋”……對此，中國網友的感慨也帶著調侃味道：“闊別了許久，以為再也不會有勇氣擁有你，以為只有老家的古街上才有可能遇見你，而你竟然是他人在國際展臺上拍攝下來，然后漂洋過海地出現在我的郵箱里，標著79美元的售價歸來了。”

（三）對觀念的挑戰

還有些中國元素的運用反映了對某些文化或觀念的挑戰，如2003年JoneGaliano參考上世紀60年代中國文化大革命的時代背景，將曾經風靡全國的綠軍裝運用于高級套裝設計，設計師對塵封多年的政治背景和社會事件毫不避諱，開創性的將消極的符號信息轉化為設計的能量，傳達了百無禁忌的設計語言，表現了后現代設計的冒險精神。2009年底KalL的中國上海之行也推出了類似風格的綠軍裝和綠軍帽設計。

三、新元素運用的一般方法

（一）從素材衍生的設計

很多運用新元素的設計與傳統元素一樣從關注素材開始，因素材而引發設計靈感。這種情況下往往用以點帶面的設計方法，即以突出素材或合理的運用素材為著眼點，再結合素材特點，對服裝整體和其它部位順勢展開設計。如上海灘品牌推出的老月份牌元素系列，為突出素材本身的特點，服裝采用原汁原味的色彩和紋樣進行平面印染;為迎合素材的懷舊風格，服裝在造型款式上也采用1920年代流行的古典款式，使得整體設計相互補充又相互協調。

（二）看得見素材原型的設計

國外品牌尤其是有國外設計師的品牌，他們最開始帶著獵奇的心理走近中國人的現代生活，往往在產品外觀上取用素材的原型，在形式感方面更追求完美。整體設計看似對潮流的諷刺，卻在材料和細節上做出更貼近時尚的變革。如CK的“千層底”布鞋，黑色的布面、船樣的外形、鞋底白邊以及鞋背處那一截松緊帶，人們不禁感嘆：這雙鞋的樣子確實太像中國傳統的黑布鞋了。但從產品的風格來看，它又完全符合CK品牌一貫倡導的低調、簡約和質樸理念。其牛筋鞋底在材料和工藝方面體現了產品的品質，一排排細密的LOGO則在細節上強調了品牌的力量。

（三）相反元素的拆解組合

相反法是后現代設計常用的一種方法，在設計的理念與觀念、題材與風格、形態及造型等方面，運用相反的、矛盾的、逆向的思維方法，往往會得到異化或突變的結果。在運用民族元素的過程中，突破常規思維，從傳統與現代融合、復古與時尚碰撞的角度來展開設計，往往會得到意想不到又令人驚嘆的效果。如2003年的Dior和2009年的Channel品牌都曾將60年代寬松保守的綠軍裝元素運用于現代西方的女式套裝設計，其設計要點除了與歷史如出一轍的軍綠色，就是強調修身或緊身效果的套裝式樣，然而通過紀念章等其他細節的輔助與協調，這兩種最基本的元素已經充分演繹出歷史與現實自然融合、古舊與新潮合理碰撞的后現代設計效果。

四、運用新元素的設計要求

（一）運用新元素的設計應符合大眾化的審美需求

雖然現代設計需要個性化，但太過偏頗的元素選用或太過晦澀的表現手段都會使產品脫離大眾審美的范圍，使設計曲高和寡，銷售難以展開。況且中國元素本身已屬于民族或地域的特有符號，尤其在品牌國際化的構建過程中，其特殊的語義也許來不及普及，因此產品設計必須在外觀形式上先贏得消費者，才有可能促使目標客戶做進一步的文化內涵層次的理解，從而打造更穩定的消費群體。

（二）運用新元素的設計應符合流行趨勢

缺少時尚元素的設計將得不到市場的廣泛認可，既無法充分體現使用價值，更不能創造可觀的商業價值。運用民族元素的設計尤其容易顧此失彼，過分的解釋中國元素的符號語義（原始意義）就有可能忽略設計的流行性。因此，新元素的選擇應首先注意其符號語義的覆蓋范圍，以利于輕松地詮釋和表達，而設計師則應將更多的精力投入到時尚意識的建立和時尚元素的選取方面，并將它們自然而然地帶入中國元素的設計中。

（三）運用新元素應反映時代精神

傳統中國元素的設計多表現古代中國的神與韻，氣勢磅礴、道骨仙風、樸素內斂、優雅婉約……新元素的運用則應體現現代中國的生活面貌與思想觀念。發展中的中國、進步中的人們、不斷變化的審美眼光和價值取向，這些都是構成新時代民族精神的基礎，也是孕育新元素的土壤。設計師必須準確體悟新元素與我們所處時代的關聯，讓設計為我們時代的精神鳴音。

參考文獻：

[1]吳春勝.傳統與時尚融合的中國風格服裝設計手法[J].絲綢，2011，48（1）：38-39.

[2]Donald Arthur Norman著.設計心理學3：情感設計[M].中信出版社，2012（第1版）.

項目名稱：2009年浙江科技學院教學研究項目：《中外服裝史》課程教學改革研究與實踐，項目編號：2009IB-a21

作者簡介：張慧坤（1978-），女，漢族，黑龍江人，碩士，浙江科技學院服裝學院講師，主要從事服裝產品設計開發和服飾文化的教學和研究工作。