范夢娣
【摘 要】《紅樓夢》是我國四大名著之一,由清朝文學家曹雪芹所著。作為明清小說,它不僅在文學史上有著重要地位,同時還影響著電視、戲曲、聲樂等領域。在1987年電視連續劇《紅樓夢》中,由著名作曲家王立平創作的12首聲樂作品,婉轉而惆悵,傷感而動聽,給廣大觀眾留下了深刻的印象,成為經典之作。本文將從創作背景、歌詞、音樂曲式和演唱等方面分析這首《分骨肉》。
【關鍵詞】賈探春;音樂曲式;歌詞;演唱
中圖分類號:J605 文獻標志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)20-0079-01
一、《分骨肉》的創作背景
《分骨肉》是王立平《紅樓夢》組曲中最蕩氣回腸、肝腸寸斷的一首聲樂作品。這首曲子即賈探春遠嫁他鄉,拋別骨肉家園時的哭訴之詞。賈探春是賈府三小姐,精明能干,工于心計,做事果斷,年紀雖小但管起家來井井有條不輸于王熙鳳。即使這樣最后也沒有擺脫封建社會制度下,為了家國朝政遠嫁他國聯姻的命運。王立平在創作這首《分骨肉》時好幾次伏案痛哭,正是這種對人物的深刻體會,才使得《分骨肉》這首歌曲將封建社會骨肉分離的悲痛與無奈,以及對封建社會的哀嘆表達得淋漓盡致。
二、《分骨肉》作品分析
(一)歌詞分析
《分骨肉》出自曹雪芹《紅樓夢》第五回,整篇詩詞用探春的口吻在寫。開頭第一句“一帆風雨路三千,把骨肉家園齊來拋閃”就直接講述探春要遠嫁海外,骨肉分離。其中“風雨”二字并非指真正的風雨,而是隱喻當時復雜的家庭環境和政治背景。她的出嫁是冒“雨”頂“風”而去,顯得更加凄涼。“恐哭”二字更加凸顯探春矛盾痛苦的心情,要離開熟悉的家園和爹娘,獨自遠嫁,心里有千般苦痛想要哭出聲,但又恐怕父母擔心,有損爹娘身體,而不敢痛哭并寬慰爹娘不要為之牽掛。“自古窮通皆有定,離合豈無緣。”自古以來一切都有定數,這句歌詞一來凸顯了探春豁達的性子,二來也是對自己和父母的心理寬慰。歌曲中反復出現的“奴去也,莫牽連”,每一句都是把內心的情感推向高潮,聲聲皆是淚。作者在詞中賦予了探春太多同情,使得這首詞顯得肝腸寸斷。
(二)音樂分析
《分骨肉》這首歌曲采用d羽調式,單三部曲式。此曲除了運用五聲調式基本的五音以外還運用了變宮音。音樂節奏相對比較規整,給人一種大氣的感覺。音樂前奏部分便采用了下行音階,奠定了這首歌曲悲涼的基調,讓人立即處在了一種悲傷的情緒中,也恰好對應探春即將遠嫁的心理。此曲多處靈巧運用了二度和三度音程,雖然聽起來會有不和諧的感覺,但是卻與其他幾首又區別開來。音樂在“恐哭損殘年”時出現了兩個五度大跳,深刻表現出了探春內心痛苦而又矛盾的心情。接下來中間部分旋律較為舒展,仿佛是探春在寬慰家人的語氣,隨之而來的“奴去也,莫牽連”為此曲高潮部分,分別占用了四個小節,并且音域也擴大到十二度,情緒到達最激動的時刻。然后王立平用“啊”使情緒逐漸轉弱,音域也減小到九度,之后的長音也表達出探春對家人的難舍難分,卻又不得不漸行漸遠之情。
(三)演唱分析
《分骨肉》作為一首優秀的聲樂作品,經常被聲樂專業以及聲樂愛好者拿來演唱。這首曲子整體速度稍慢,音域較寬,節奏舒緩,樂句和詞句都較長,所以對演唱者的氣息有著很高要求。在引子部分,因為這首歌曲內容是以探春本人第一人稱來寫的,所以最開始演唱不用太強,要用一種敘事的口吻來訴說內心的情感。相較于美聲唱法來說,中國民族唱法更注重咬字,第一句中的“千”要注意咬字力度及歸韻,咬字力度要強烈,咬住字頭,拖長字腹,最后歸韻于“an”,如果歸韻太早則少了很多味道。“齊來拋閃”應把重音放在“齊”之上,情緒可以稍微激動一些。“恐哭”音域突然拉寬,要在氣息和口腔打開時做好準備,“哭”要突出重音,并且略帶哭腔給人以哭泣的感覺,感情更飽滿。由于這一句出現了大跳,但是在演唱過程中歌者不能把氣息提起來,而是要嘆著唱,否則會給人一種吊起來擠嗓子的感覺。后邊兩句情緒逐漸平緩直到“從今分兩地,各自保平安”音區較低,咬字要貼住胸腔,唱到心里,不能唱得太外在。在“奴去也”時,所有情緒爆發,需要腰部用上勁兒,后背拉開,與聲音相結合,讓聲音更大氣,結實而有穿透力,從而達到震撼人心的效果。接下來襯詞“啊”聲音的位置要始終保持,不能往下掉,要給人意猶未盡的感覺。三次的“奴去也,莫牽連”要唱盡探春心中的委屈哀怨。
三、結語
1987年版《紅樓夢》從演員、拍攝、內容、音樂、場景來說都是當之無愧的經典。而王立平為《紅樓夢》所創作的插曲也是不可多得的。《分骨肉》作為其中一首,同樣讓人欲罷不能想要去探究它的獨特魅力,體會它的飽滿情感。總之,我認為要想演唱出一首好的作品,不僅要知道它該怎么唱,更重要的是要體會它的內涵,理解歌曲所表達的情感,以及作曲家在作曲過程中每一個音符的用意,最終回到歌唱中來,以情帶聲將內容傳達給觀眾。通過對紅樓夢中一些唱段的研究,筆者也深深領會到《紅樓夢》的魅力,且收獲頗多。
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