談中國畫“氣韻生動”的重要性

徐敬霜

摘要：中國畫中所講的筆墨當然不是指文房四寶筆墨紙硯工具的筆與墨。所謂有筆，是說在作畫過程中毛筆觸紙所劃出的線條運行有一波三折，抑揚頓挫，有剛、柔、粗、細的變化，下筆有筆勢。若在線條中含有枯、濕、濃、淡的變化，即達到了所謂“筆中有墨”。所謂有墨，是說在畫面中所呈現的小塊或大塊的墨色具有枯、濕、濃、淡變化的韻味，并使這些小塊或大塊的墨色亦能具備筆勢及中、側、順、逆、散鋒的筆觸感，即達到了所謂“墨中有筆”。

關鍵詞：中國畫;筆墨;運用

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0054-01

一、前言

筆墨是中國畫的核心問題，中國畫的筆墨歸納概括為兩個層而，一個是筆墨內涵精神道的層而，另一個是筆墨線條骨法用筆和墨色塊而枯、濕、濃、淡等表現的技法層而。

二、中國畫筆墨的內涵精神

中國畫是自成體系的筆墨文化精神，而筆墨文化又是一個宏大的文化概念，和西方造型藝術觀念不同，是各自平行不悖地在發展著。傳統文化是一個龐大而復雜的系統，其代表有先秦諸子百家、兩漢文學、魏晉玄學、唐代詩歌、宋代理學、清代樸學等，這些學問構成了中國傳統文化思想鏈的核心部分，儒、釋、道三家學說則形成了互補。

中國的文學藝術皆來自中國古典哲學思想，尤其是中國畫。最好的中國畫所表現的是中國哲學思想，中國許多經典的哲學思想都是最好的畫論、文論及詩論。例如《易經》，畫家們若能讀進去，就會發現那是一部很好的畫論，其中有很多指導筆墨的辯證法。誠然，最能夠代表中國文化思想的就是“和諧”，這兩字形成了中國文化的性格。

筆墨是中國畫歷來的核心命題。筆墨不僅是國畫的繪畫技法，更是直接關系到中國畫的境界。筆墨不是用來記錄自然物象的，則是通過表現自然物象進而表達畫家個人的思想情感、心靈訴求。黃賓虹以畢生實踐研究傳統筆法，認為“用筆之法，從書法而來”，亦說“白畫法失傳，古人用筆，存于篆隸”，故“作畫全在用筆上下功夫”;還說“作畫不求用筆，止謀局部烘染，終不成家”。這使得我們當下的中國畫家非常迫切的清晰認知中國畫的筆墨，并將筆墨完美的呈現于國畫作品的創作中。

三、中國畫筆墨的線條技巧

在中國畫創作中前人有很多極為寶貴的經驗論述。早往南齊，謝赫在其《古畫品錄》中對中國畫的品評提出了“六法”論，其中第二條對于筆墨要素的標準要求就首提了“骨法用筆”。《古畫品錄》是中國繪畫史上現今發現的最早期、最全而、最權威的一篇關于繪畫理論批評的專論。“六法”更是一個完整的繪畫美學體系，涉及到繪畫美學中的創作和鑒賞的審美精神、情趣、技法、傳達等一系列問題。“六法”論中的“氣韻生動”是中國畫的最高藝術審美境界，這首推“骨法用筆”，“骨”在六朝時具有特定的藝術審美范疇，美學中就有劉勰的“風骨”說。書法領域則有衛夫人《筆陣圖》提出的：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。”謝赫品評江僧寶“用筆骨梗，甚有師法”。文章尚風骨，書法尚骨力，畫人尚骨法。用筆這一系列論點貫穿著以本質為先，以內容為主的精神。就人物畫來說，寫出人物的生命、氣韻，是創作的目的，氣韻所體現出的骨法是創作的對象。骨的刻畫有待于用筆，則屬于創作的藝術手法。可以說“六法”的第一法和第二法概括了繪畫藝術中內容與形式的關系。這就是說，用筆要有骨法，要有內在的骨力。

四、中國畫的筆墨運用及表現

當然，在國畫創作實踐中“骨法用筆”，也就是指筆墨的運用及其所表現出來的感受。在作畫時當毛筆觸及紙而一筆下去的瞬間，肉和骨包在一起，筆畫中間的那條線就是骨，因此強調“骨法用筆”就必須將中間那根線真真切切地表現出來，讓人感覺似有骨架把外一層塊而墨色的皮肉支撐起。五代荊浩在其《筆法記>中說：凡筆有四勢：謂筋、肉、骨、氣。筆絕而斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不敗謂之氣。故知墨大質者失其體，色微者敗正氣，筋死者無肉，跡斷者無筋，茍媚者無骨。”荊浩卻將“骨法用筆”釋為“生死剛正謂之骨”。將人格和價值觀都融合進去，這其實就是做人要有正義感、是非觀。譬如人在遇到大是大非時要有大節、要有骨氣。此言用之于畫可謂何其重哉！骨是寫的力度體現。歷代畫論中，“寫”的拙辣，無疑要高于“工”的巧致，前者重于神韻的抒發和筆墨本身的審美，為藝而重道;后者是關注外形視覺效果的完善，為技技而重法。北宋韓拙在其《山水純全集》里說：筆以立其形質，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成。”此話被畫家千年以來的創作實踐所證明。筆是中國畫的筋骨，墨是中國畫的血肉，如論氣韻先觀筆墨，若無筆墨則無以談氣韻;無筆墨更不是中國畫。

五、結語

總之，正如黃賓虹所述‘國畫藝術之粗精，高下之分，就在筆墨變化之中，既是筆筆分明，又能渾成一氣。既是渾成，又能分明，其中變化就透出造化的消息來。”還說“國畫藝術的最高境界就是要有筆墨。”故，作為一個中國畫畫家，倘若筆墨功力不到家，就不能謂之是成功的中國畫家。

參考文獻：

[1]吳柯.談中國畫之“氣韻生動”[J].美術大觀，2009 （007）.

[2]梁真.以形寫神氣韻生動——略談中國畫品賞[J].江西教育，2009（15）.

[3]曹瀚.談中國畫創作中的“氣”[J].美術，2017 （005）.