水印版畫在當代藝術語境下的發展探究

李文慶

摘要：在當代中國藝術環境中，版畫的發展境地比較尷尬，逐漸被擠壓到藝術角落。傳統水印版畫的艱難發展，已經成為當代水印版畫的嚴峻問題。水印版畫興起和文化傳播有關，傳統文化能夠為水印版畫發展奠定文化基礎。本文主要是探討分析水印版畫在當代藝術語境下的發展，希望能夠對相關人員起到參考性價值。

關鍵詞：水印版畫 ?藝術語境 ?傳統文化 ?技術創新

中圖分類號：J217 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）13-0041-03

水印版畫在中國傳統文化中占據重要地位，見證了中國雕版印刷術的發展，屬于重要文化遺產。在清朝末期，國外先進印刷術沖擊了中國傳統印刷術，西方現代文化不斷深入，改變了中國人民生活方式與思維模式，從而導致傳統水印版畫走向衰落。時代變化發展，相應的促進了藝術觀念改變。中國水印版畫中包含重要的文化遺產。以文明史的眼光審視，通過水印木刻和水印版畫，我們既能追訪中、日等東亞內部交流和相互影響的文化史跡，也能尋覓歐亞大陸之間的更遠途的圖像溝通。正是在這樣廣闊的生存視野中，中國藝術的古典精神，藉由繪、刻、印的三重轉移，獲得了特殊的“復性”和“間性”，恰如其“水”媒特性，調和滲透，暈化萬物，于捶按茲茲之際，刊潤圖書而文華乃彰。于是，中華文化的審美品質氤氳千古，布及士、農、工、商四民社會，并在東西文化基體之間流傳互印。優秀藝術作品與時代發展相吻合，為傳統水印技藝注入新的血液，使其在現代藝術語境中有效發展。只有確保水印版畫的變革，才能夠形成再生力量。

一、水印版畫的發展歷程

時代的發展，相應擴大了水印版畫的發展空間，擴展技藝，傳達思想。從傳統技藝角度分析，聯合開放式思維?，F代水印版畫可以展示全新的閱讀方式，轉變傳統審美思維，使觀賞者產生思想撞擊，引發深刻思考。當代藝術源于傳統，藝術思考屬于文化傳統的核心部分。所以從某種角度講，水印版畫的發展也會受到社會藝術思潮的影響，以此表現出不同的意識流。物質材料特性、工具特性和物化呈現方式能夠為水印版畫注入新的發展活力，賦予深層次文化內涵。改革現代水印版畫的畫面形式，充分利用版畫的印痕特征，并注重形式創新，促進概念外延，確保水印版畫具備廣闊的發展空間。浙江美術館推出“湖山勝概”，“湖山勝概”展覽是將西湖水印版畫歷史為脈絡，融會當下學院教學，以多維度視角貫通西湖的過去、現在的審美，以相對歷史的概念融合“水印版畫”這一古老卻又新意十足的藝術，最直接地展現東方文化“水”性內涵，通過杭州西湖這個窗口，呈現東方文明的生命力和魅力特性。

二、水印版畫的藝術特點

版畫屬于我國重要的文化瑰寶，在一定程度上促進了文化的發展。中國版畫在發展中形成獨具特色的藝術特點。版畫藝術注重取材的原生態，以此凸顯出木材質的韻味。在制作版畫過程中，應當保留藝術效果，巧妙應用“留黑”手法，此種方式屬于對刻畫對象的特殊處理。創作人員可以通過構思表現出不同主題風格，通過線條濃密與吸收展現藝術風格。在雕刻期間，應當全面發揮出刻板水印的特點，通過陽刻加大視覺沖擊力，形成藝術效果。在欣賞版畫時，不僅可以領悟凹凸造型的藝術美，也可以領略到構思意境之美。所以版畫的美學價值與藝術價值非常高。通過浙江美術館所舉辦的“湖山勝概——西湖主題水印版畫展”活動，可以體現出水印版畫的當代生命力。藝術的高度不僅和技術難度存在關聯，也要求畫家具備獨特的思考深度，由自身創作思路所決定。

三、水印版畫的特點

古代版畫和浙江杭州的關系非常密切，最好的印刷屬于宋代印刷品，宋本里最好的作品就是臨安本，也就是現在的杭州。浙江從宋代開始就出現著名的版畫流派——武林版畫。此次浙江美術館所開展的版畫藝術展，也借助了歷史東風。回顧水印版畫發展歷史中，不僅具備豐富的詩情畫意、文化沉思和美學觀悟，注重心河與心靈家園的塑造，具備深邃的哲學資質。通過此次所舉辦的版畫策展，不僅可以追訪中日內部交流和影響文化，也能夠深入探索更遙遠的圖像溝通。中國藝術的發展具備古典精神。水印版畫屬于特殊文化物質，蘊藏豐富的文明心智，涉及到印刷史、社會史、藝術史，實現圖、像、物、質四位一體。印刷發展過程中改變了媒介空間。在現代發展過程中，不斷賦予中國傳統文化新的內涵，通過水印版畫創作，可以寄思情趣。浙江美術館水印版畫的歷史淵源悠久，故而推出“湖山勝概”畫展活動?；顒娱_展期間，剛好為浙江省與靜岡縣建立友好關系35年紀念，因此開展了一系列紀念活動，全面推廣了西湖題材水印版畫作品。傳統水印版畫的語言具象，以復制傳播作為主要目的，以此展現出社會生活;現代水印版畫則以超前姿態提升自身藝術魅力。水印版畫在過渡期表現出如下特點：

（一）繪畫語言純粹

版畫區別于其他畫種，將“印痕”作為版畫特質，部分創作者癡迷純化版畫語言，深入研究特殊技藝，從而淡化主題，由于過度追求版畫本體，從而弱化語義，過度強調個人體驗，與實際生活相脫節。但是技藝的精純性，也擴大了版面語言的表現空間。

（二）探索性與實驗性強

傳統版畫的目的是傳播和復制，現代版畫受到西方主義影響，版畫概念開始從內涵逐漸外延，轉變傳統審美方式，發展空間廣闊。

（三）注重表達精神理念

現代版畫會深入到心靈深處，以此表達出文化與精神情境。盡管版畫會溝通大眾，并融入到實際生活中，但是卻沒有一味迎合大眾審美。希望通過作品欣賞，引發深層次思考。

四、水印版畫在當代藝術語境下的發展

（一）轉變版畫觀看方式

從本質上看，轉變水印版畫的觀看方式，在一定程度上擴展了版畫理念，將版畫作為視覺藝術的重要組成。在當代藝術語境下，視覺藝術模式已經朝著開放性方向發展，在文化觀念和美學理想范疇中架設重疊形態，不同畫種的邊界已模糊，圖像創作與閱讀追求非程式化。面向世界大融合發展，盡管要保持民族性和本土性特點，但不能將其作為思想發展的限制性因素。

（二）新媒體版畫

水印版畫在發展過程中經歷不同功能訓練，早已經融入到其他領域，例如人類學、社會學和心理學。不同要素均應當展示出外延性意義，從而研發出新媒體版畫。圖像充斥在社會生產生活中，電影、電視、攝影、網絡都會生成圖像，科技含量高，并且屬于視覺資源的重要因素。由于影像文化特征和版畫藝術比較接近，具備民主性、真實性和互動性特點，所以二者之間的多樣性和重復性都會使其在現當代藝術中占據一定位置，承擔文化傳播責任。影像文化屬于復制性藝術，具備較強的生產能力，可以提供自由廣闊的圖像藝術，并且不再受到時間和空間影響，所以水印板塊的發展也可以借助此種方式，將廣泛資源融入到水印版畫作品中，以此提升生命力，擴大藝術創作空間。

（三）水印版畫的拓展與延伸

中國版畫的發展時間比較長，當代版畫應當反映出現代文明與生存狀態，不能成為封閉保守的畫種。對于現代水印版畫來說，需要不斷提升技術技巧，在時代特征，精神拓展與文化內涵等方面遵循傳統水印版畫特質。2017年4月，浙江美術館自主策劃“湖山勝概-西湖主題水印版畫展”，這屬于重要的文化交流項目。項目采用“湖山勝概”策展理念，通過水印版畫，展現出東方哲學的獨特思維。

水印版畫在美學價值和技術領域已經趨于完善，因此版畫外展性需要建立在自身特征之上，賦予深刻的意義。在早期發展中，版畫藝術為了保全領地，禁止其它畫種入侵，此種方式導致了水印板塊處于孤立狀態。對于大視覺藝術來說，各項因素都會對觀賞者的思維與判斷造成影響，會顛覆生活規則，所以必須注重文化藝術的改革發展。

當代水印版畫不僅要在創作觀念上轉型，還必須注重技術創新。在20世紀50年代左右，創作理念開始轉變，開始轉向歌頌新生活，審美逐漸雅化，創作技術也開始融入優秀文化。水印板塊發展至今，藝術家不再局限于政治服務，而注重個人思想表達與生命體驗，促進水印版畫轉型。為了確保水印版畫的當代轉型效果，首先應當從觀念理念上入手，使全新媒介聯合藝術思想表達。其次，對于創作技術來說，確保觀念在水印版畫本體建設上能夠朝著高層次水平發展。必須確保觀念和技術轉型，同時注重技術與語言形式，建立一套完整的系統，將觀念和技術聯合在一起，以此表達出創作作品的思想性。對于水印版畫技術來說，不僅包括繪畫技能和技法，也包含文化含量。當技術系法全面落實到藝術創作中，可以賦予時代元素，必須確保創作技術的現代化。

水印版畫的轉型發展屬于自然過程，是記憶和個人化的體現。但是賺錢不能局限于某個話題開展，不同創作者對于藝術的追求不同。人們對于現代生活的敏感度強烈，不能使藝術轉型僅為語言簡單轉型或概念模仿。創作者應注重對生活的體驗，對外部環境保持較高敏感度，這樣才能夠確保轉型成功。理論家提出藝術轉型，主要是基于宏觀角度看待問題，沒有立足于自身發展。從整體發展來看，理論家對于版畫轉型的看法往往早于藝術家。當前關于水印版畫轉型的討論比較多，從宏觀角度上看，中國不斷發展，在世界占據重要地位，需要通過什么在世界上發言？理論家給藝術家提出要求，面對當代社會發展，藝術家應當創新創造作品，將作品作為中介，將自身想法和看法宣告于世界，確保大眾可以接受傳達方式。

在時代發展過程中，水印板塊也必須跟隨時代發展。關于版畫的界定和概念外延是否存在不同？對于不同畫種來說，不管是延伸還是限定，在不同發展時期都具有對應的要求。早期版畫多為復制，然而到20世紀30年代，逐漸轉型為藝術形式，相應的也外延了版畫概念。

五、水印版畫的當代發展實踐

鑒于水印版畫與杭州的千年特殊淵源，浙江美術館推出“水印千年”啟動展之“湖山勝概”?！昂絼俑拧币晕骱“娈嫐v史為脈絡，融會當下學院教學，以多維度視角貫通西湖的過去、現在的審美，以相對歷史的概念融合“水印版畫”這一古老卻又新意十足的藝術，最直接地展現東方文化“水”性內涵，通過杭州西湖這個窗口，呈現東方文明的生命力和魅力特性。

（一）“煙波澹蕩”——西湖主題水印冊頁

西湖，杭州的靈魂，以其別具一格的審美品格和人文內涵為歷代文人雅士吟詠追慕。“煙波澹蕩”出自唐代詩人白居易所作《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》一詩。此意象既是對西湖自然景致之美的凝練，也導引著西湖主題冊頁創作的美學基調。從“古詩十景”到“西湖風物”，從“西湖物語”到“意象西湖”，特邀的中青年版畫家們借用傳統冊頁“水波”似的呈現形態，敘述著當代人的西湖情結。

（二）“湖上拾色”——現代西湖水印版畫

“湖上拾色”對浙江美術館入藏的西湖題材水印版畫作品作了初步的回顧。1949年新中國成立以來，浙江版畫界以“現實主義”與“民族化”為雙重指向，力求將版畫語言與本土人文進行融合。這批作品體現了水印版畫脫離傳統復制性邁向個體原創性的成功轉型。創作者無不將自己對西湖景觀的細致觀察和感悟誠摯地托付于對水、木、紙、墨的刻作和撫印之中。

（三）“湖山勝概”——明清西湖水印版畫文獻

《湖山勝概》是一部由晚明杭州人陳昌錫出版的宣傳杭州旅游的書籍，為今天的人們開啟了一個窺望晚明西湖旅行風潮的窗口，“水印千年——中國水印版畫大展”啟動展主題以此命名。面對來自中、法兩國所藏《湖山勝概》的不同版本，觀眾可以透過圖像更為清晰地感悟文本背后的成因與邏輯。而明清時期的西湖題材刻本文獻，將進一步以“地圖 / 圖像”的特定視角，引發人們了解隱在其中的歷史、社會、藝術、經濟、技術等諸多信息。

六、結語

綜上所述，版畫藝術應當注重藝術理念，關注畫種特征。藝術在追求改變的同時，都會面臨低谷時期。通過失去既定規則擴大發展空間，能夠使水印版畫面臨更廣闊的發展前景。不同視覺藝術都具備發生發展條件，創新發展并非徹底拋棄，而是需要根據時代發展特征進行創新。不同時代所產生的藝術不同，社會生產生活中會產生大量信息，所以在水印版畫創作過程中，需要有效融合時代信息與元素，以此提升水印版畫的新穎度，加強藝術鑒賞價值。

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