分離與纏結對立與和諧

譚有進 楊林

[摘 要]中和作為我國傳統的普遍藝術和諧觀，不但體現出變化與統一的藝術辯證法，而且蘊藏著對立統一相互作用、轉化的意味。后現代主義設計呈現出自然與人工、靜止與運動、無機與有機等矛盾對立的中和之美。

[關鍵詞]對立;和諧;中和;后現代主義;設計

[中圖分類號] J05 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-3437（2020）09-0038-03

中和是我國古代思想史、文化史上的重要概念之一。在文學藝術領域中，中和的表現一般被稱為中和之美。及至當代，隨著社會節奏的逐漸加快和文藝思潮的不斷發展，古老的中和之美呈現出新的時代特性。如今，科技發展需要人文參與，時代呼喚中和之美，結合現代設計的表現來重新審視中和之美，剖析蘊含其中的原理、方法，對當下后現代主義設計現象的解讀具有積極意義。

一、自然與人工的元素變換

如果說現代主義設計主要以實用性、功能性來凸顯價值的話，那么，后現代主義設計在處理設計物與自然環境、設計物與設計物、設計物與人等相互關系上，主要依托具有自然屬性的表現元素與具有人工屬性元素之間的變換。雖然，語言要素只是設計系統的組成部分，但元素的選擇、組織和疊加后的結果，奠定了作品基本的風格調性，設計語言成了影響對象形式美的關鍵因素。因此，相比于中世紀和手工作坊時期的手工藝語言要素，工業革命時期（或現代主義設計階段）的形式是便于機械加工的簡約線面形態，是更符合工業大生產要求的幾何風格，走到了手工藝時期習見的自然元素（自然材質與不規則形狀）的對立面。……