譚有進 楊林
[摘 要]中和作為我國傳統的普遍藝術和諧觀,不但體現出變化與統一的藝術辯證法,而且蘊藏著對立統一相互作用、轉化的意味。后現代主義設計呈現出自然與人工、靜止與運動、無機與有機等矛盾對立的中和之美。
[關鍵詞]對立;和諧;中和;后現代主義;設計
[中圖分類號] J05 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-3437(2020)09-0038-03
中和是我國古代思想史、文化史上的重要概念之一。在文學藝術領域中,中和的表現一般被稱為中和之美。及至當代,隨著社會節奏的逐漸加快和文藝思潮的不斷發展,古老的中和之美呈現出新的時代特性。如今,科技發展需要人文參與,時代呼喚中和之美,結合現代設計的表現來重新審視中和之美,剖析蘊含其中的原理、方法,對當下后現代主義設計現象的解讀具有積極意義。
一、自然與人工的元素變換
如果說現代主義設計主要以實用性、功能性來凸顯價值的話,那么,后現代主義設計在處理設計物與自然環境、設計物與設計物、設計物與人等相互關系上,主要依托具有自然屬性的表現元素與具有人工屬性元素之間的變換。雖然,語言要素只是設計系統的組成部分,但元素的選擇、組織和疊加后的結果,奠定了作品基本的風格調性,設計語言成了影響對象形式美的關鍵因素。因此,相比于中世紀和手工作坊時期的手工藝語言要素,工業革命時期(或現代主義設計階段)的形式是便于機械加工的簡約線面形態,是更符合工業大生產要求的幾何風格,走到了手工藝時期習見的自然元素(自然材質與不規則形狀)的對立面。……