民間美術創新設計研究

王秋晨 李澤鵬 陸嵐

【摘要】 民間美術是在民間文化漫長的發展歷程中逐步形成的一種獨特藝術，與廣大人民群眾的日常生活息息相關。民間美術涉及的內容多種多樣，既不追求中規中矩，也不追求過分奇異，其中蘊含著最本質、最純真的文化內涵。本文結合湘南地區民間美術的發展情況，充分考慮到當地的地域性特征，從個性文化發展以及審美趨向出發，探討民間美術在創新設計領域中的應用，希望能夠為促進民間美術與現代化設計之間的融合指引正確的方向。

【關鍵詞】 民間美術;創新設計;湘南

【中圖分類號】J0? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）39-0035-02

基金項目：湖南省大學生創新創業訓練計劃項目：《大布江拼布繡產品創新設計》，湘教通【2019】219號-1811。

民間美術是在民間文化不斷發展的過程當中積累而成的，其種類繁多、形態各異，承載著人們美好的祝愿以及人們對未來生活的無限向往。這里提及的民間美術，不僅僅只局限于美術領域，還包括其他延伸的藝術領域。將民間美術中所蘊含的藝術性元素提取出來，一方面能夠豐富現代化設計的創新性和藝術性，另一方面也能夠為民間美術的傳承與發展開拓更為有利的路徑。湘南地區的民間美術蘊含著豐厚的人文特征，充分反映了當地的民風和民俗，在其不斷發展的過程當中也在被不斷賦予著新的內涵。本文以湘南地區為例，探討民間美術的創新設計。

一、湘南民間美術的發展現狀及創新設計價值分析

我國的湘南地區位于湖南省南部，是著名的旅游勝地，當地有著豐富的人文資源和旅游資源，當地已有的民間藝術形式多樣，包括各類戲劇、刺繡、剪紙、木雕、石雕等，一代又一代的手工匠人以其獨特的藝術創造力是湘南民間藝術在歷史的長河中始終熠熠生輝。其中，湘南民間美術作為當地具有代表性的一類藝術形式，融合了當地的民風民俗，也記錄了當地文化發展的形勢和脈絡。以民間剪紙為例，以往人們喜歡將剪紙作品貼在門窗、燈籠或墻壁之上，一方面可以起到美化性的作用，另一方面也能夠承載對于未來發展的希望。許多人喜歡將剪紙作為禮物贈送給他人，隨著時代的發展，剪紙也被視為一種特殊的圖形成為工藝品的設計元素。剪紙是具有代表性的手工制品，除了人們較為熟知的以剪刀進行紙張的裁剪之外，還包括刀客剪紙的形式。在我國的湘南地區，大部分的女子都掌握著剪紙的技能，在剪紙逐漸發展為一個產業之后，專業的剪紙匠人則大部分為男人。另外，民間刺繡也是湘南地區極具代表性的一種藝術類型，多種多樣的刺繡針法、不同的構圖搭配、不一樣的藝術效果賦予了刺繡特的藝術價值。以往刺繡人們視為服飾、家居生活中的裝飾，但隨著時代的發展，許多刺繡也被人們視為藝術品珍藏。

隨著時代的發展進步，湘南地區原有的許多民間藝術類型現在卻面臨著無人傳承的窘境。在快節奏的生活模式下，批量化的生產形式使得民間藝術越來越遠離人們的生活，這無論是對于傳統文化的傳承還是對于現代文化的發展都是十分不利的。事實上，傳統美術中的色彩元素、造型元素、構圖元素以及象征意義等都具備著較為突出的設計價值，將其應用于現代設計領域當中能夠發揮較為重要的作用。

二、湘南民間美術的創新設計研究

湘南民間美術藝術的發展較多地受到了當地人文條件所帶來的影響，豐厚的文化底蘊以及多樣化的民間風貌，賦予了湘南民間美術獨特的魅力。湘南人以其獨特的智慧、嫻熟的手工藝以及突出的文化意識，為湘南美術藝術的傳承定了堅實的基礎。將湘南民間美術與現代化設計進行有機融合，在創新的基礎之上豐富設計，一方面能夠更大程度上強化湘南美術的藝術生命力，一方面也能夠促進藝術設計領域發展水平的進步。具體來說，可以從以下幾個方面入手，強化湘南民間美術的創新設計水平。

（一）民間美術風格特征的創新設計

湘南民間美術源于民間，是展現當地藝術風貌的獨特語言和具體表現形式，有著十分突出的個性特色。以大布江拼布繡為例，此類藝術形式起源于漢朝，屬于湘南地區較為常見的一類原生態造型藝術，很多地區融入了生活元素，以價格低廉、門類多樣的碎布為主要制作材料，以針線將其連接在一起，所制作出的作品不僅鄉土氣息濃郁，且藝術感較強。大布江拼布繡與湘南人民的日常生活緊密相關，制作者將其情感融入于作品當中，豐富了其呈現的形式。通常情況下，此類藝術作品多以嬰兒用品為主，肚兜、涼帽和口水珈都是拼布繡藝術呈現的主舞臺。另外，作為女子出嫁前的嫁妝，大布江拼布繡還時常被應用于頭巾、荷包枕套以及圍裙等生活用品的制作中。從表面上來看，大布江拼布繡屬于靜止的、平面的藝術形式，但卻創新性地采取了拼接的形式，以線為筆，運用不同的針法、技法，強化了畫面的生命力。在開展現代化設計的過程當中，同樣可以從此類風格特征入手，采取跳躍性的音階方法，以飽滿的構圖形式、不均衡的構圖分布，強化外在表現的豐富性。現代化的設計并非要一味地進行元素的堆砌以及設計材料的修整，而是可以通過借助材料原有的形貌，激發自身的想象力，讓看似無價值的廢料重新在設計作品中煥發生機，在提升藝術作品的表現力的同時，更好地滿足可持續發展的需求。

（二）民間美術色彩特征的創新設計

民間美術中所運用到的色彩寄托著人們美好的愿望，同時也更具中國傳統文化特色，在視覺表現方面，民間美術往往具備著現代化設計所不具備的“中國味道”，許多作品人們只要一眼望去，就知道是自中國匠人的手筆。色彩作為能夠第一時間吸引人們目光的藝術表現元素，其在創新設計領域中的價值值得去深入挖掘。不同于剪紙藝術中以紅色為主的單一色調形式，大布江拼布繡通常以多種多樣的亮色為主，色彩搭配大膽、個性特征鮮明，不會過多地受到傳統色彩搭配思維的局限，能夠以較為鮮明的色彩差異體現更為強烈的設計特征。除了黑、白等基本色之外，紅色、藍色、橙色、綠色、黃色等都是大布江布繡所運用到的主色調。但圖案的色彩呈現卻并非是固定的，例如，本應是綠色的草可以以黑色能色彩予以呈現，雖然看似不合常理，但卻不會過于跳脫，反而更具夸張感和藝術性。在進行現代設計時，同樣可以跳脫出自然界色彩的局限，以此色表現應當以彼色呈現的事物，或是借助其他色彩的點綴，強化整體設計呈現的層次感和豐富性，使整體設計更加鮮明。

（三）民間美術造型特征的創新設計

民間美術之所以能夠流傳至今，一個最主要的原因就在于其造型特征具有特色，親和力更強，表現手法也多以夸張為主，能夠引起人們更多的聯想。在時代不斷發展的進程當中，民間美術造型不會受到固有形態的束縛，能夠滿足不同時期人們的審美要求。而民間手工藝人在進行民間美術的造型設計時也會將固有的圖案形式演化成為抽象的圖騰，強化其創造力和活力，使其更具神秘色彩。同樣是以大江拼布繡為例，雖然是以線為筆，但卻不局限于完全將事物的樣貌還原，甚至許多不同的造型還有著諸多的相似之處。舉例來說，純真可愛的娃娃，只需在頭頂添上兩只耳朵，在臉龐上增添幾根胡須，在額頭上畫上一個王字，能夠轉變成為一只活靈活現的老虎，不僅生動形象且活潑可愛。在進行現代化設計時，建議設計人員能夠找到民間美術與現代藝術之間的相似點，對日常生活中常見的事物進行藝術性處理，融合民間藝術語言，將固有的形式轉換為抽象化的形式，以部分設計相互搭配突出整體設計，注重細節的處理，適當的融合夸張的表現方式，融入更多的想象力。

（四）民間美術象征意義的創新移植

眾所周知，先輩們熱衷于借助有形的實體物承載無形的祝福和期盼，因此傳統的民間美術中往往融合著手工一人無線的寄托和向往。同樣是以大布江拼布繡為例，許多具有代表性的作品都有其明確的題材，如八仙過海、福壽雙全等，曾經的手工藝人們不具備如今的生活條件只能夠將身邊能夠找到的細小材料拼接在一起形成美好的圖案，因此其創作也會更多地受到固有條件的局限性，而現代化的設計不僅有著較大的發展空間，而且也能獲得更為豐富的物質支持。因此，將民間美術的象征意義融入于創新設計當中，建議設計人員能夠跳脫出藝術形式的束縛，將一種藝術與另外一種形式融合在一起。舉例來說，一位設計人員將大布江拼布與京劇相結合，創作出了拼布作品《京劇臉譜》，贏得了許多人的喜愛。還有一位手工藝者，將拼布與動畫作品融合在一起，激發了年輕人們對于傳統藝術的喜愛，也賦予了傳統拼布藝術獨特的生命力。大不江拼布藝術目前已經逐漸滲透至不同的領域當中，除了傳統的表現形式之外，拼布挎包、拼布抱枕、拼布裝飾等，展現了獨特的藝術魅力。

三、總結

綜上所述，目前人們越來越重視對于傳統文化的傳承，但許多傳統藝術在快節奏的生活模式下已經與人們的日常生活漸行漸遠，民間美術如果一味地延續傳統的呈現形式，其所具備的影響力會逐步縮小。傳承民間美術的形式不應當只是單一的局限為學習制作工藝，而是應當更多地融入創新的理念，將民間美術現代化設計有機結合在一起，使之能夠重新在人們的生活中煥發生機，使之能夠贏得人們的喜愛與青睞，從而引導更多人積極主動地投入到民間美術作品的傳承進程當中，強化民間美術的再創造，促進現代設計領域發展水平的進步。

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作者簡介：

王秋晨，女，漢族，本科，湘南學院2017級視覺傳達設計專業。

李澤鵬，男，漢族，本科，湘南學院2017級視覺傳達設計專業。

陸嵐，通訊作者，女，漢族，碩士，教授，研究方向：民間美術研究與品牌設計。