絲巾圖案設計方法探究

何苗

摘 要：絲巾不僅具有一定的經濟性，同時還具有濃厚的藝術性，對其設計方法進行研究，能夠提升其藝術價值。文章對絲巾圖案設計方法進行研究，分析出單獨紋樣式、“四菜一湯”式和散點式三種結構，并總結出提煉元素、畫面設計、重組上色以及調整定稿的設計方法。

關鍵詞：絲巾;圖案設計;設計方法

當前絲巾市場中，不免因圖案設計效果、藝術價值或品牌價值等眾多因素，而將各款絲巾劃分為不同層級。而這些不同層級的絲巾，皆有著屬于自身的圖案。圖案能夠使單調的絲巾變得更加美觀，在絲巾上呈現出多樣的藝術元素，因此良好的絲巾圖案設計能夠增強其經濟性，還能提供相應的藝術信息。因此，應從藝術的角度去看待絲巾圖案的設計方法。

一、絲巾圖案結構分析

（一）單獨紋樣式

沒有外部輪廓的約束，也沒有形態的局限，這便是單獨紋樣式絲巾圖案的設計結構。將絲巾上的圖案沿一條直線對折，直線兩旁的部分皆能夠進行有效重合，這能夠體現出傳統美學理念，是復古藝術元素的呈現。而單獨紋樣式的圖案設計，可根據圖案的形式以及布局等，將其分為對稱式和均衡式兩種。

對稱式，顧名思義便是將圖案進行對折后，兩邊圖案能夠自然重合，其輪廓、圖案布局、裝點等皆能夠達到兩邊對稱的標準。對稱式講究的是兩邊對等，進而體現出相應美感，以此實現藝術欣賞價值。

均衡式與對稱式不同，其圖案折疊后雖然不能達到完全重合的程度，但圖案兩邊總體基本一致，講究對稱之后的均衡美感。

（二）“四菜一湯”式

該種絲巾設計方法在某一段時間里被廣泛使用，其圖案呈現為中心設定一個主花，外部四周有四個襯托紋樣。其中主花紋樣較大，為該圖案的主體，而四個小紋樣相對較小，雖然為襯托紋樣，但能夠讓人感受到設計者想要表達的隱含思想。該設計結構不僅很好地體現出活潑充滿生氣的感覺，同時還能讓人憧憬和聯想，具有重要的藝術價值。雖然“四菜一湯”式在名稱上略顯通俗，但有著極為豐富的藝術內涵。中間的“一湯”呈現出螺旋形狀，不僅占據較大面積，是整體圖案的中心，同時還刻畫得細膩生動，總會讓觀賞者留戀其中。而“四菜”通常情況下會被設計為四角魚狀結構，在襯托主體的同時，還能渲染出相應的藝術氣息。

（三）散點式

散點式的絲巾圖案結構分布較為分散，同時還總是被安排在大面積背景上。該種設計結構要求設計者具有一定的大局觀，同時還要有豐富的想象力，通過整體設計、制圖等多個環節，在大局畫面中呈現出想要表達的藝術信息。

二、絲巾圖案設計方法

（一）提煉元素

設計者在進行設計之初，應當先進行藝術構思，并提煉相應的藝術元素，通過畫面重組，不斷調整圖案雛形，并根據實際的設計要求，對元素進行甄選，以此在滿足設計要求的情況下，匹配出相應的藝術元素，進而使其達到預期設計效果。在這一過程中，設計者需要對色彩元素進行認真考量，以此在使輪廓滿足藝術需求的同時，色彩上也能進行相應搭配。為確保絲巾圖紙設計的色彩因素能夠有效呈現出預期效果，設計者應當對配色問題加以重視，有效避免由于色彩不搭，使作品的綜合藝術質量降低的問題。在進行同類色配色時，設計者不能在色彩面積上均勻分配，可以對其中一種色彩偏重使用，保證色彩調配效果良好。有些時候設計者在進行色彩調配時，輔以小面積的對比色、互補色來點綴畫面，這一方式同樣也能夠呈現出良好的藝術效果。因此，設計者在進行色彩搭配時，應按照實際要求，結合藝術信息進行色彩調配，同時也可以將藝術信息列為主要因素，實施色彩調控。

以絲巾戰馬圖案為例，設計者可用黃色、橘色、棕色等，實施主色調調試，同時還可以根據個人想傳達的藝術信息，添加其他色彩實施綜合調試，以此保證能夠符合實際設計要求，同時還能呈現出應有的藝術效果。

（二）對畫面進行設計

對畫面進行設計，是設計者結合藝術原理和藝術價值體現而實施的加工措施，其不僅能夠使圖案設計滿足實際設計需求，同時還能傳達出設計者想要表達的含義，不僅強調圖案的實用性，同時還體現出其藝術性。因此，相關設計者應當重視該設計環節，以此確保設計作品能夠全面性地呈現藝術信息。在該環節中，設計者需要注意到圖案中的主要元素和輔助元素兩部分：

主要元素為圖案設計中的主體，其具有傳達信息的作用，同時也是圖案的主要呈現部分。所以在該設計環節中，設計者需要著重結合設計要求和藝術需求，使該部分能夠呈現出應有的整體價值[1]。

例如，通過Adobe Illustrator電腦軟件提取相應圖像，對圖像的造型、外部結構、內在元素等進行加工，并以此圖像為主要元素，大面積繪制在絲巾之上，進而呈現出其所具有的主體地位。

輔助元素為圖案設計中的輔助元素，前文所述的“四菜一湯”式圖案設計結構中，四個輔助圖案便是其中的輔助元素，其不僅具有一定的烘托價值，同時還具有點綴作用。因此設計者在對絲巾圖案進行設計時，可以靈活添加一定的藝術語言信息，借助輔助元素傳達藝術含義。除此之外，輔助元素有時還具備藝術信息傳達作用，但這對設計者的藝術感知力有著極高的要求，所以通常情況下該種設計方式不被設計者所采納。

（三）設計元素重組上色

設計者將所提煉出來的元素按照要求進行重組上色，通過上色將相應的藝術信息附在圖案上，并通過色彩調配的方式重組藝術語言。同時，設計元素重組上色階段也是設計作品的深加工階段，所以設計者可以將元素置于圖案結構骨架上，并根據實際設計要求，突出相應的構圖元素。除此之外，設計者還可以通過這一環節對圖案中部分信息或圖像進行調整，以此突出相應的信息或內容[2]。

以朱利安絲巾為例，該絲巾的圖案設計上著重凸顯民族風氣，將人物與戰馬附在其上，并對相應部分進行針對化著色，以此突出相應的信息傳達，在保證應有美觀性的同時，還間接傳達出相應的民族風格信息。與此同時，在該絲巾圖案上，設計者對人物的頭盔部分與戰馬部分加重著色，不但不顯突兀還能豐富畫面。

（四）調整定稿

調整與定稿是整體絲巾圖案設計的最后階段，在設計者進行最后檢查時，對個別之處實施有效調整，所以設計者也應當對該環節給予一定的重視。在這一環節中，設計者可根據原定設計要求、藝術需求以及最初的表達信息，對圖案進行逐一甄別。同時在該階段中，設計者還可以在內容不豐富的部分適當添加相應圖案或信息，以此保證整體圖紙的豐富感。通常情況下，絲巾圖案設計以繪畫的表現技法為主要參考內容，設計者可以根據這一情況，對相關內容進行最后調整。若絲巾圖案設計令人產生不理性、不沉靜或不嚴謹的視覺體驗和心理感受，設計者可根據想要傳達的信息進行最后修改，以此保證最終作品的整體質感[3]。

三、結語

綜上所述，絲巾圖案設計雖然只有簡單的四個步驟，但這不僅是產品外在元素的體現，同時也是產品內在藝術元素的創造過程。因此設計者在進行設計時不僅要滿足實際設計要求，同時還要結合客觀藝術需求，滿足現代人群的藝術審美。對絲巾圖案設計進行研究，能夠在不斷提升絲巾外在美觀性的同時，有效促進我國美術事業未來的良好發展。

參考文獻：

[1]戴炤覺，高誠.“一帶一路”背景下絲上繪畫高端絲巾創新設計與應用[J].中國報業，2019（4）：28-29.

[2]孔佳.孔佳絲巾圖案設計作品[J].浙江科技學院學報，2018（5）：349，446.

[3]鄭亦越，趙君.淺談馬魂演繹的愛馬仕絲巾藝術[J].藝術與設計（理論），2018（8）：97-98.

作者單位：

湖南工藝美術職業學院