語文課外閱讀引導(dǎo)之文學(xué)作品中死亡描寫的敘事視角

韓雪

【摘要】? 很多同學(xué)在閱讀課外文學(xué)作品的時候，開始會被引人入勝的的情節(jié)吸引，之后，就會逐漸關(guān)注到在小說獨特的形式技巧。本文將挑選小說中一些關(guān)于死亡的描寫，從而讓大家感受不同敘事視角所展示出來的不同審美。

【關(guān)鍵詞】? 死亡 敘事 全知視角 外視角 內(nèi)視角

【中圖分類號】? G633.3? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】? A ? ? 【文章編號】? 1992-7711（2020）25-161-01

申丹在《西方敘事：經(jīng)典與后經(jīng)典》中提出，“敘述視角是指敘述時觀察事物的角度”在現(xiàn)代以前，西方學(xué)者更關(guān)注小說的內(nèi)容而忽視小說的形式技巧，然而“現(xiàn)代小說理論奠基人福樓拜與詹姆斯將小說視為一種自足的藝術(shù)有機體，將注意力轉(zhuǎn)向小說技巧，尤其是敘述點”并且認(rèn)為“小說技巧中整個錯綜復(fù)雜的方法問題，我認(rèn)為都要受觀察點問題——敘述者所占位置對故事的關(guān)系問題——支配。”這就說明了視角在敘述故事過程中占的重要性。在敘述者和故事這一基本的敘述關(guān)系中，不同的敘述視角可以讓故事呈現(xiàn)出不同的敘事面貌。一方面，視角可以是敘事過程中敘事者的視覺角度，另一方面也可以是敘事者表達(dá)的立場觀點。在小說中，從敘述人和敘事內(nèi)容的關(guān)系劃分，大致可以分為全知視角，內(nèi)視角和外視角。

全知外視角又稱為無焦點敘述。在這里敘述者是全能全知的，了解一切細(xì)節(jié)、人物、情節(jié)并且無所不在，無所不知。在敘述上常以第三人稱為主，敘述者大于人物，加拿大華文新移民小說的死亡描寫中，為了更好的操縱人物命運，經(jīng)常會采用這種敘事角度。

張翎在《郵購新娘》中這樣描寫余小凡的死亡：

“她是在離家不遠(yuǎn)的一條馬路上被車撞上的。……她仰面朝天地倒在馬路上，書包飛到了對過的人行道上，里面的東西滾了一地……飯盒里裝著他們前幾天去郊外農(nóng)場采來的櫻桃西紅柿，細(xì)細(xì)巧巧，紅艷欲滴，如斑斑血跡觸目驚心地點綴在本來灰暗無奇的水泥地上。”

這是一段簡單的描寫，實際上，當(dāng)余小凡死亡的時候，是沒有人在場的，我們通過敘述人的視角看到了余小凡死亡前的狀態(tài)：規(guī)規(guī)矩矩地過馬路;發(fā)生事故時候的細(xì)節(jié)：書包里面所有東西都散落一地;甚至在時空上讀者都能感受到穿越感：幾天前的櫻桃西紅柿。敘述人盡量既簡潔又全面地將當(dāng)時的場景復(fù)現(xiàn)出來。最后那個場景描寫觸目驚心，灰暗無奇仿佛是余小凡的人生，而正是她的死亡，讓她綻放出瞬間的絢爛。在這個意義上說，死亡讓余小凡變得不平凡。

這段死亡描寫中全知視角的運用，一方面突出了其優(yōu)勢，即能夠更好更方便地安排情節(jié)的走向和人物的命運——作為小說的引子，余小凡這個多余的平凡人在實現(xiàn)了其敘事學(xué)方面的意義之后，可以安心退場;與此同時也有其局限性：限制了個性發(fā)揮，并且由于敘述人主導(dǎo)敘事，讀者在敘述人影響下較為被動，現(xiàn)場感和親歷感不足——即便作者盡量將場面渲染得觸目驚心，但是讀者能感受到的仍然有限。

法國的茲韋坦·托多洛夫認(rèn)為，在內(nèi)視角敘事中，敘事者等于人物，敘事者所知與人物一樣。在小說中，敘述人身兼二職，為我們表述作品要傳達(dá)的信息。《空巢》中，作者是這樣描寫李延安的死亡的：

“走到臥室門口，覺得腳底有些黏，低頭一看，腳上像踩了一泡西紅柿醬。沖進(jìn)屋里，只見滿地的腥紅，濃濃稠稠半干未干的，在墻角門后流成大團(tuán)大團(tuán)的花。……刀，腕上的傷痕如鋸齒般參差不齊。這個在延安窯洞里出生，在馬背上度過最初童年的女子，就這樣將她世襲的軍人般的剛烈演繹到了極致。”

敘述過程都是通過她的老伴何淳安的視角展示的。“內(nèi)聚焦”敘事與無焦點敘事相比，敘事者與主人公之間的對等關(guān)系本來就讓作品讀起來更具有親切性，而作者有意設(shè)計讓何淳安的眼睛來發(fā)現(xiàn)李延安的死亡，其作為老伴的這一層身份，讓讀者更加體會出驚恐和悲懼的心情。

外視角是指敘述者所知少于書中人物，敘事者并不比讀者知曉更多，他僅僅向我們描述人物所經(jīng)歷和看到的一切而不能解釋人物的行為，這就為故事增添了許多神秘色彩。

孫博的《茶花淚——一個跨國風(fēng)塵女的心靈跋涉》中的第一章叫做“無名女尸撲朔迷離”，我們跟隨敘述者一起追蹤案件的發(fā)展，從死者身份的確認(rèn)到其身世經(jīng)歷與感情糾葛，一直到第十八章“遲到的遺書解謎團(tuán)”我們才同敘事者一起了解媛媛死亡的原委：

“文雄：當(dāng)您收到這封信時，我已葬身大西洋，或者圣勞倫斯河，說不定還在安大略湖里漂浮。……這是生活的逼迫，社會的逼迫，自身的逼迫。”

陳河的《紅白黑》也是一部很講究敘事技巧的作品。作品中的重要人物楊虹從一出場就處于死亡狀態(tài)，沒有人知道她為什么死亡，但她的死亡卻成為推動文章發(fā)展的節(jié)點。由于楊虹神秘的死亡，使得原本分居斷了聯(lián)系的丈夫謝青得以出國繼而與黃秋媚產(chǎn)生瓜葛并和ac的當(dāng)權(quán)者們產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)關(guān)系。

外視角雖然不利于刻畫人物形象，然而一部分具有懸疑色彩的加拿大華文新移民文學(xué)作品卻能夠借助這種敘事視角增添作品的戲劇張力。

結(jié)語

小說中多元的敘事視角在死亡描寫中呈現(xiàn)出不同的審美風(fēng)貌，讀者在外視角的描述中能夠更為清晰地看到死亡場景的整體面貌，亦能在內(nèi)視角親歷現(xiàn)場，體會面臨死亡的心境，而外視角將有助于將死亡置于謎一樣的情境之中，讀者和作家一起進(jìn)行有關(guān)死亡的歷險。

[ 參? 考? 文? 獻(xiàn) ]

[1]申丹.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社， 2010：88.

[2]申丹.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社， 2010：88.

[3]申丹.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社， 2010：89.