行書教學中的技法表現比較研究

馬祥和

【摘要】蘇軾、米芾作為宋代行書創作的杰出代表，他們的行書藝術雖然同屬于尚意的審美范疇，但卻有著明顯的個性差異性，其技法的形態表現也有著較大的區別。蘇軾行書內文外質，米芾行書則外文內質;蘇軾老邁沉雄，米書沉著痛快。用筆上，蘇軾的用筆厚重矯健，是取法唐顏真卿筆意。而米芾取法晉人，吸取二王藝術上的灑脫和靈秀，結字的變化極為豐富，章法因勢生行，縱橫跌宕的筆勢和曲折成章的筆意多率意而成。

【關鍵詞】行書教學 技法表現 蘇軾 米芾 比較 藝術特征

一、蘇軾與米芾的生平

蘇軾（1037～1101）），字子瞻，號“東坡居士”，世稱“蘇東坡”。書法為宋代四大書家之一。蘇軾懷有很高的政治熱情，但是他一生仕途坎坷，滿腹豪情，這樣的經歷激發了蘇軾在藝術上的創作發揮。蘇軾在流放黃州后的十多年，留下了很多千古名作，其中《黃州寒食帖》被后世推崇為“天下第三行書”。與米芾相比蘇軾更有抱負，蘇軾懷有儒家積極入仕的思想。

米芾（1051～1107），初名黻，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史。徽宗時召為書畫博士，人稱“米南宮”。米芾以書畫著稱于世，為宋代四大書家之一。書法作品《苕溪詩帖》《虹縣詩帖》等為其行書代表作。米芾一生對仕途抱有強烈的渴望，對當官極為熱衷，但終于仕途無緣。

二、蘇軾與米芾的技法特點比較

（一）米芾行書的技法

1.用筆特征

米芾行書用筆以流美、灑脫、跌宕的風格載譽書史。米芾曾自我評價說：“善書者只有一筆，我獨有四面。”其用筆法被后人譽為“八面出鋒”他稱自己的書法為“刷字”。這比較形象地概括了他用筆的特質。蘇軾曾贊道：米書“當與鐘、王并行，非但不愧而已”。米芾代表作《苕溪詩卷》較好地體現了他的用筆技巧。如藏露多變，方圓結合，提按分明，用筆提按對比強烈，節奏跳躍而明快。

2.結體特征

結體也稱結字是指字的結構。我們從造型、平衡、揖讓、連筆、省筆和變化等幾個方面對米芾行書的結體進行分析，會發現米芾行書中的結體常因勢賦形，同一個字在不同的環境下，其造型可能有相當大的出入。顏真卿也曾說過：“不能大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密。”米芾在《海岳名言》中也說：“……至隸興，大篆古法大壞矣。篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動圓備，各各自足。隸乃始有展促之勢，而三代法亡矣。”這種意識，在米芾作品中表現為結體的大小參差，各盡其用。米芾在造型上常采用以下方式：

（1）縱橫相生。在書法中各字的橫縱取勢，大多都是因其字體本身結構所決定的。在一幅優秀的書法作品中，若有結構類似的字相連，就需要書家對這些字 進行審視推敲，主觀的對筆畫加以夸張變形，從而達到服從整幅作品章法的需要。“憐”和“皎”這兩個字都是左右結構，為了加強文章的節奏感把“憐”的最后一筆夸張取縱勢。而“皎”字的最后一筆梭子捺的運用，使易方的字變成了橫勢。

（2）方圓兼施在米芾的作品中一種常見的處理方法

就是對方形和圓形結字的搭配。“柑”字和“好”字雖然都是左右結構，但是書家有意將“柑”字寫方，運筆多為平動。而“好”字則寫圓運筆多使轉，內部夾緊，增加作品字面的豐富性。

（3）三角形結體。有些字，因結構原因，容易呈三角狀，而有些書家為了增加畫面的趣味性對字的某一部分進行夸張變形，使整個字的結體容易變成三角形。

3.章法特征

章法從形式美來說，它是作品作流動照應的虛實相生關系，是指字與字、字與行、行與行之間關系的合理的安排。米芾的書法作品可以分為集古字、求變化、自成一家這樣的三個階段。他的章法大小變化很大，大行、小行交替穿插，又自然生發，相互避讓和相互呼應，他的手札作品都是采用有行無列的章法形式 ，行間體現著自然有序的錯落對比。

（二）蘇軾行書技法特征

1.用筆特征

（1）蘇軾書法給人的第一感覺就是豐腴。當然，環肥燕瘦，每個人的喜好是不同的。蘇軾的作品中很少見枯筆，用筆厚潤豐腴，字字豐潤，他的每一幅作品幾乎都有這一個特點。

（2）結字扁平，蘇軾書法的結字多呈扁平式，與米芾字形的修長相反。這一特點，在其《赤壁賦》體現頗多。

（3）橫輕豎重，從這一點我們可以看書蘇軾書法是受到了顏真卿的影響，他的《歸去來兮》中有明顯的體現的。

（4）大小懸殊。大小懸殊。雖然講究用筆的輕重，還有字的大小。如《寒食貼》中“哭涂窮”三個字，這三個字所占的比例比前面一行中的五個字所占的比例比較大，給人的視覺沖擊力特別的強，其實這是對書家當時書寫過程中的一種強烈情緒的寫照。嫵媚天真。蘇書行書用筆所體現出來的這種獨特韻味，自然率真，毫無做作之意。黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。

2.結體特征

（1）橫勢、體勢右傾，在蘇軾以前的書法家中運用極少，唯唐時李邕的行書《李思訓碑》有其勢態。相比較而言，蘇軾的橫式較為突出，字形抑右揚左。蘇軾結體右傾的態勢在其密集型作品中表現得特別突出。

（2）上松下緊，左放右收，“上松下緊”是指字結構，字的上部體態放開，字的下部結構收緊。而“抑右揚左”亦可類推。

3.章法特征

（1）變化型，在蘇軾的書法作品中就是指字形的大小變化較大，對比極為強烈的一種章法。其代表作有《新歲展慶帖》和《寒食帖》。

（2）自然型，平和自然，疏朗有致，是行書章法的基本常態型，主要指字距、行距相對均勻。這一章法形式也正是變化型章法生成的前提基礎。王羲之行書《蘭亭序》、五代楊凝式《韭花帖》都運用了這種形式。蘇軾這方面的代表作有《赤壁賦》《祭黃幾道文》《天際烏云帖》等。

（3）聚散型，聚散型是從自然型生成而來。自然型相對平和，聚散型更強調開合聚散、密集與疏朗的關系，加強了章法的變化節奏，豐富了章法的藝術表現形式。

蘇軾行書的章法，一是變化型，二是自然平和型，三是聚散開合型。此三種章法類型是蘇軾行書的主要形式載體。

三、結語

宋初書法藝術審美的取向，深受五代楊凝式書風的影響，在蘇軾、米芾等書家的倡導和推動下，開啟了宋人書法尚意的時代風潮。作為宋代行書創作的杰出代表，蘇軾和米芾的行書藝術同屬于尚意的審美范疇，但卻有著明顯的時代風格下的個性差異。本文從用筆、結體、章法等藝術特征做了比較、分析研究。雖然研究所關注的重點是他們的書法技法范疇，但通過蘇軾、米芾行書技法的比較研究，也讓我們更清晰地關照了時代大背景下的個性風格的差異，以及取法與個性審美對藝術家風格形成的巨大影響。

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