藝術歌曲《玫瑰三愿》作品與演唱分析

周磊

〔摘 要〕黃自先生創作的《玫瑰三愿》具有深厚的精神文化底蘊，在中國音樂歷史上留下濃墨重彩的一筆，這首作品不僅對我國今后的音樂創作產生深遠影響，同時在我國藝術歌曲的演唱方面也將具有不可忽視的作用。本文對此進行了初步的探討。

〔關鍵詞〕黃自；玫瑰三愿；演唱

一、黃自的藝術歌曲創作

1.創作的歷史背景

20世紀初期，正處于動蕩時期的中國經歷了“五四”運動之后，一批中國音樂家奔赴歐美各國留學。受到當時新文化運動以及異域文化影響，中國文化界掀起了探索新音樂風格和題材的潮流，一些從國外留學回國的音樂家們開始進行藝術歌曲創作，通過引用一些歐洲成熟的作曲技術，打破中國傳統單音體系的創作手法，逐漸向和聲、復調等多聲部音樂創作靠攏。這時期全國興起創建音樂社團等機構的浪潮，音樂刊物開始大量發行，中國的音樂文化事業也開始出現新的生機，為中國近代音樂化建設等發展起到很大的推動作用。20世紀30年代那些留洋歸來的音樂家們先后登上中國樂壇，其中黃自正是當時音樂創作最為杰出的人物之一。

2.黃自的經歷和創作特征

黃自，字今吾，出生于1904年。從小在家庭影響下接受傳統文化的熏陶，并在小學、中學先后學習演唱、鋼琴、單簧管，以及和聲。1924年至1928年先后在美國歐柏林藝術與科學院、歐柏林音樂學院、耶魯大學音樂學院學習音樂，1929年從學校畢業，同年回國后在上海國立音專教授作曲理論課程，教學期間創作大量作品。

由于當年中國還不具備自己的管弦樂隊等客觀原因，所以偏重于聲樂作品創作。其中，黃自最擅長的是藝術歌曲創作。什么是藝術歌曲？說到藝術歌曲最早可以追溯到16世紀的歐洲。根據考證，這個術語似乎是從德國利德（Lied）翻譯過來。藝術歌曲是一種將音樂與文學相結合的音樂體裁，以知名詩歌為歌詞，著重表達人的內心世界。它多以獨唱形式出現，演唱者必須具備音樂表演、語言表達、聲音控制三方面綜合運用來完成。黃自的藝術歌曲一方面繼承中國傳統音樂的旋法特點，吸收運用民間音樂、古代歌曲的旋律音調，化作與歌詞內容、感情相適應的自己的音樂語言；另一方面在合唱和鋼琴伴奏的和聲、復調運用當中，對西方作曲技法進行民族化實驗，使之具有中國風格特點，與作品所表現的感情、意境相吻合。音樂作品整體具有結構布局嚴謹、層次清晰，旋律流暢、技法簡練、色彩豐富的特點，《玫瑰三愿》正是其中的代表。《玫瑰三愿》創作于1932年淞滬之戰后，是一首由鋼琴伴奏、小提琴協奏的抒情獨唱藝術歌曲，由著名詞作家龍七填詞。據說龍七在上海國立音樂專科學校任教期間，無意間看到玫瑰凋謝，心生傷感，所以寫下《玫瑰三愿》，黃自為他的這首詩譜曲。作品形象描繪一位不屈服于命運安排、憧憬美好未來的孱弱女子形象，反映愛國知識分子對國破家亡的擔憂和憤怒之情。

二、《玫瑰三愿》創作分析

《玫瑰三愿》歌曲旋律流暢優美，具有黃自強烈的個人風格特點，歌詞雅致細膩，是當今眾多聲樂藝術家的保留作品，以下將對作品的創作特征進行詮釋。

這是一首單二部曲式結構作品，旋律分為A、B兩個樂段。

A樂段主要是由“玫瑰花、玫瑰花，爛開在碧欄桿下”兩句歌詞構成E大調敘事性段落，音樂明朗寧靜。前兩小節由鋼琴奏出歌曲主題旋律，也把聽者們帶入音樂情境中，起到鋪墊音樂情緒的作用，通過使用七和弦離調創造音樂氛圍。第一句中，為了描繪出玫瑰花開時的秀麗場景，使用 “IV7—II7—I7—IV—I—V”的和弦走向，產生對花朵的欣賞和憐愛。接著樂曲用導七和弦作為背景，以“I—IV—V—I”為走向，引導第二個樂句出現，并配合高、低聲部一同聚集級進進行，使情緒瞬間轉變，猶如玫瑰的即將凋謝。

B樂段主要由一系列排比句歌詞組成的玫瑰花的三個愿望。這里在鋼琴的伴奏部分采用三連音和琶音的演奏方式進B段，接著很快轉到 #c小調上，營造熱切的情緒。這三個排比句的和聲結構為“VI—II”“V—I”“V7—VI”，均表現出從屬和弦向主和弦歸位的遞進特征。在旋律上，最高音“e2—#d2—#g2”的走向和旋律低音“#g1—#d2—#g2”，以及演唱力度變化 “從中強到弱再到強”都一步步推進音樂情緒，最后以和聲結構“V13—I”結束。

三、作品演唱技巧處理

1.情感表達

情感是演唱的生命，沒有情感的表演將失去其靈魂。因此，在使用一定技巧的基礎上飽含深情的演唱才是對歌曲最大的致敬。

樂曲整體速度標記為行板，屬于中慢板范疇，可見整首樂曲在演唱時懷著深沉、溫柔、哀傷的氣氛，情緒不可過于歡樂。在演唱時可以想象花園中玫瑰花盛開的美景，以緩慢的語調開始第一句。樂曲第一段曲調溫婉，力度標記為p，所以“玫瑰花”一詞應該輕聲唱，飽含對玫瑰花的喜愛和贊美之情。第二句力度標記為mp，語氣要比第一句稍強，語氣也更加堅定，感情同樣也比第一句強烈。這時要想象站在玫瑰花的面前贊美它的樣子，一邊飽含深情，同時又怕打擾它，因此又格外小心翼翼。其中第二句結尾的“欄”字要唱出感嘆的情緒最后回到原速上，結束樂段。

第二樂段由三個“我愿”組成的排比句，第一句“我愿那妒我的無情風雨莫吹打”開頭就標記了“急迫”的表情記號，并標記了mf的力度記號，因此在演唱時要對語氣進行加強，情緒也要有所轉移，表達對于現實的無奈和憎恨。需要注意句中三個消極詞語的表達，在演唱時可以稍稍突出強調。特別是在唱“吹打”是要表現出對風雨打落花朵的哀傷，以及為它許愿的乞求，使觀眾為之同情。第二句“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”時，應唱出花朵被保護的憐憫之心，這句的力度記號為p，因此要比前一句溫柔，情感更加細膩，表達對游客莫攀摘的請求。演唱時“愛”字時值較長，將聲音慢慢漸強推出。第三句“我愿那紅顏長好不凋謝”是整首樂曲的高潮部分，也是情感表達的高峰。這里在演唱時力度回到f，在“紅顏”一詞上還標記了“溫柔”的表情術語，可見這里是對心中幻想的山花爛漫、玫瑰永留存的渴望之心，與之前的心境完全不同，因此演唱時也是最飽含希望的部分，唱完要稍為停頓，為迎接下句許愿的目的做鋪墊。最后一句“好叫我留住芳華”在前一句的停頓之后以緩慢的速度唱出，力度回到p，與“不凋謝”相呼應，因此該句演唱時需要控制氣息，輕柔收尾。

2.語言和句法處理

在演唱《玫瑰三愿》時要正確把握吐字咬字和樂句劃分。歌詞方面，各句歌詞主要結束在“a”的開口音上，表現出明顯的“直出無收”的字音特征，需要我們進行細致處理。演唱時可以在高音之前打開咽壁共鳴腔，拉長字腹音，再漸漸增大鼻腔共鳴。此外，在演唱時要遵循歌詞韻腳和主旨，并運用氣息控制劃分樂段，尤其是三個愿望的部分，既可以在“我愿那”處停頓，也可以在后面的動詞處停頓，不論何種方式進行，都要清楚表達思想內涵，打動自己和聽者內心。

（責任編輯：劉小紅）

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