如意與四方

戴瑞

摘要：在我國的傳統(tǒng)文化中，有一個(gè)流傳廣泛的吉祥符號(hào)——“如意”，這一符號(hào)在兩漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，伴隨著我國社會(huì)文化的變遷，它的外在形式和內(nèi)在意蘊(yùn)誕生了許許多多的變化。在古典時(shí)代，這些變化深受世人的喜愛并逐漸衍變成一種裝飾形態(tài)的傳統(tǒng)融入到現(xiàn)實(shí)生活之中，當(dāng)紫砂藝術(shù)誕生以后，很自然的將其吸收了進(jìn)來，在過去、現(xiàn)在、未來，這種變化還將繼續(xù)進(jìn)行下去。

關(guān)鍵詞：紫砂;造型;裝飾;如意

中圖分類號(hào)：J527????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0031-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.021

我們都知道如意的造型和裝飾代表了吉祥和美好，因?yàn)樵诤芏嗳顺砷L(zhǎng)的過程中都會(huì)被動(dòng)的接觸到相關(guān)元素，其不單單存在于過去的文化生活中，伴隨著中華民族的偉大復(fù)興，其形象所帶有的吉祥寓意也將繼續(xù)流傳下去。如意形象和裝飾存在的基礎(chǔ)在于其已經(jīng)獲得了廣泛的認(rèn)同和接受，其形象本身就帶有濃厚的傳統(tǒng)文化氣息，這一點(diǎn)同紫砂壺給人的印象十分相似，所以將如意和紫砂壺結(jié)合起來，具有天然的相適性。

作品“四方如意壺”的造型當(dāng)中就帶有這種形態(tài)和文化上的雙重融合，從這把壺上可以看出，制作者將對(duì)生活中的美好愿景注入其中，茶壺的壺面蜿蜒曲折，卻有著自身規(guī)律，從整體的輪廓來看近乎四方，且方中帶圓，渾厚大氣之中既有陽剛堅(jiān)強(qiáng)的一面，也帶有柔和舒緩的一面，剛與柔十分恰當(dāng)?shù)慕M合在一起，配合壺流的婉轉(zhuǎn)三彎，梯形的過橋壺鈕以及傳統(tǒng)的端方把，營(yíng)造出一種扎實(shí)而又祥和的氣息，不同于以往的具有冷硬感的四方壺器，這件作品在整體的氣質(zhì)上偏向柔和溫暖，結(jié)合段泥的胎質(zhì)更強(qiáng)化了這一感受，將如意如玉的氣息展現(xiàn)在世人的眼前。

作品“四方如意壺”在具體的制作上仍采用方器制作常見的裁泥片鑲身筒法，即在設(shè)計(jì)好茶壺的外形尺寸之后，裁切制作好一些固定大小的泥片，采用一片一片逐步鑲接的形式構(gòu)成茶壺身筒，不過與傳統(tǒng)四方器不同的是，這件作品是四方與如意形態(tài)主題的結(jié)合創(chuàng)作，壺面并非是平的，而是帶有如意波浪的曲線，這就比一般平整的泥片鑲接具有更高的難度。具體在裁切好泥片之后，還需要加上壺面曲線的塑造，雖是四方器卻是依照八方器的方法來進(jìn)行制作的。之所以如此，是因?yàn)閴孛嫒缫獾钠鸱蕦?duì)稱形態(tài)，正好形成八個(gè)曲面，這實(shí)際上同八方造型相差仿佛，只不過每個(gè)面并非是平直的，而是帶有明顯的波浪形曲線。

在通常的印象中，四方形體本身是一種缺乏變化的結(jié)構(gòu)，在這種結(jié)構(gòu)上會(huì)天然的形成兩兩對(duì)稱，壺肩與壺底、壺面與壺面之間缺乏變化，所以需要在茶壺的上層結(jié)構(gòu)即壺肩之上做進(jìn)一步的變化，但在作品“四方如意壺”上，由于壺面曲線本身極有特色，所以此時(shí)再塑造一個(gè)多余的壺肩頸的變化就顯得重復(fù)和啰嗦，四方器的簡(jiǎn)潔要求在這樣的身筒之上做出簡(jiǎn)化，所以干脆直接采用了平肩加嵌蓋的結(jié)構(gòu)，將壺口多余的線條完全舍棄，而圓形的壺蓋內(nèi)嵌入壺口之中，與肩線就形成了互動(dòng)，如意的輪廓包裹著圓形的壺口壺蓋形成了一個(gè)漂亮的花紋，此時(shí)壺鈕就不適宜再塑造成圓形，而要表現(xiàn)出方器自身的特點(diǎn)，過橋梯形壺鈕特意留下一個(gè)方孔是對(duì)傳統(tǒng)方圓搭配概念的延續(xù)，形成一種方中有圓，圓中帶方的造型特點(diǎn)，方圓變化融入茶壺輪廓的變化，自然而然的產(chǎn)生了裝飾性，這種視覺上的自然美化并不需要刻意雕琢，顯得自然、大方、美觀，但僅僅是這樣仍是稍顯薄弱的，所以這把壺在原本平肩的基礎(chǔ)上又加上一層塑造，將肩線與壺體區(qū)分開來，雙重的肩棱線進(jìn)一步將如意的主題展現(xiàn)出來，同時(shí)也間接的加強(qiáng)了方圓對(duì)比變化給人的印象，形成了一種內(nèi)生的裝飾感，造型簡(jiǎn)潔且暢快淋漓。

從作品“四方如意壺”整體來看，如意的輪廓從壺肩面垂直向下貫穿整個(gè)壺體，在四角如意囊瓣的包裹下，茶壺本身的四個(gè)角成為了壺面的中軸線，而原本平行的壺面則形成相互對(duì)立的兩個(gè)面，這種形態(tài)的變化并不強(qiáng)烈，卻在意識(shí)層面給人一種強(qiáng)烈的對(duì)稱感，相比與一般四方四面的平行對(duì)稱，這種以壺口蓋圓形為中心的對(duì)稱給人的印象無疑更為深刻。

從當(dāng)代形體設(shè)計(jì)來思考，傳統(tǒng)的四方壺式仍具有很強(qiáng)的形體變化潛力，從作品“四方如意壺”借用如意這一形式主題與四方壺式的結(jié)合就可以明白，引入帶有鮮明文化特色的主題形象分割原本的四面四方是一個(gè)極好的創(chuàng)作方向，要點(diǎn)在于傳統(tǒng)意蘊(yùn)主題的選擇以及切割的方式把握，但不管怎么說，四方壺式中對(duì)于方圓變化的演繹仍然是恒古不變的旋律，無論如題如何變化，這一展現(xiàn)美的方式仍將延續(xù)下去。