圖像學在粵北瑤族服飾紋樣分析中的運用

胡小平 王明儀 周曉晗 門德來

摘要： 近年來，隨著對瑤族文化關注力度的加強，粵北瑤族服飾的研究也已成為當代民族保護的重要話題之一。粵北瑤繡紋樣是粵北瑤族民族服飾的重要組成部分，其幾何化構形特征及艷麗的色彩別具一格。為了更加深刻地理解其民族文化，文章從多維角度對粵北瑤繡紋樣進行深入解析，采用跨學科的方法，以圖像學的視角，輔以文獻研究與田野調查法，對紋樣特征、來源原因及象征意義進行重新梳理與分析。研究表明，粵北瑤族刺繡紋樣在顏色選擇、形態來源、幾何化處理方面都與粵北瑤族生產生活條件密切相關，從中可了解粵北瑤族人民的生活習俗狀態、崇尚巫信仰觀念和獨特的民族性格。通過圖像學對粵北瑤族服飾形式的探索和瑤族文化的分析，為探究少數民族文化提供了新視角。

關鍵詞： 圖像學;粵北瑤族;服飾紋樣;排瑤;過山瑤

中圖分類號： TS941.11;J523.1

文獻標志碼： B

文章編號： 10017003（2021）01012307

引用頁碼： 011301

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.01.018（篇序）

The application of imageology in the analysis of Yao nationalitys costume patterns in north Guangdong

HU Xiaoping， WANG Mingyi， ZHOU Xiaoyu， MEN Delai

（School of Design， South China University of Technology， Guangzhou 510006， China）

Abstract：

In recent years， with the strengthening of the attention to Yao culture， the study of Yao costumes in northern Guangdong has also become a significant topic of contemporary ethnic protection. The Yao embroidery pattern in northern Guangdong is an important part of the ethnic costumes of the Yao ethnic group in northern Guangdong. Its geometrical configuration features and gorgeous colors are unique. In order to have a deeper understanding of its national culture， this paper analyzes the patterns of Yao embroidery in northern Guangdong from a multi-dimensional perspective profoundly， and adopts such methods as interdisciplinary approach， literature review and field survey to comb and analyze the characteristics， sources and symbolic meanings of the patterns from the perspective of iconology. The research shows that the color selection， shape source and geometric treatment of the Yao embroidery patterns in northern Guangdong are closely related to the production and living conditions of the Yao people in northern Guangdong. From this， we can understand the living customs， the worship of witchcraft and the unique national character of the Yao people in northern Guangdong. The exploration of the clothing styles of the Yao ethnic group in northern Guangdong and the analysis of the Yao ethnic culture through iconography provide a new perspective for exploring ethnic minority culture.

Key words：

iconography; Yao nationality in northern Guangdong; pattern of clothing; Pai Yao; Guo Shan Yao

粵北瑤族主要為排瑤和過山瑤，兩者同屬于瑤族三大主要支系中的盤瑤支。粵北瑤族歷史悠久，自隋唐以來便有記載。粵北瑤族居住在嶺南丘陵密布的環境中，文化相對獨立，沒有文字，故其民族文化的傳承與發展只能依賴語言進行世代傳承，所以粵北瑤族服飾中刺繡紋樣蘊含豐富的民族文化信息，可視為展現其文化最為重要，且最有鮮明的民族特色的部分。

國內外學者對粵北瑤族服飾的研究多基于民族學、人類學視角，如瑤繡傳承人龍雪梅、盤志輝的《瑤族刺繡》，重點對粵北瑤族挑花刺繡工藝的形式和排瑤八個支系服飾特征進行解析[1];李筱文的《圖說廣東瑤族》一書，大量記錄了現存粵北瑤族服飾現狀及整理其相關文化圖片[2];陳贊民的《穿在身上的史書——乳源瑤繡解讀與應用》從粵北瑤族刺繡紋樣及再設計應用進行了闡釋等[3]。民族服飾的研究與圖像圖解分析密切相關，圖像學作為“圖像解釋學”，更能從形式本身隱藏的象征多維度地闡釋，并體現多學科知識融合的特點。在粵北瑤族服飾刺繡圖像的解析上，基于圖像學方法，梳理粵北瑤族服飾與其文化特質之間的聯系，為挖掘民族深層次信仰和理解瑤族獨特的審美特征提供了新角度。

本文對粵北瑤族服飾紋樣特征的研究是基于圖像學視角，重點運用圖像學理論框架，將其紋樣背后的文化特質從三個維度進行分析，目的在于獲得粵北瑤族服飾紋樣多方位的認知，梳理粵北瑤族服飾與其文化特質之間的聯系、挖掘民族深層次信仰和理解瑤族獨特的審美特征。

1 圖像學研究適用性

圖像學是針對藝術作品的內容而展開的一種深層次描述與解釋的研究方法，屬于廣義人類學中的一部分，研究對象以圖像為主，除了對圖像對象的直接描述和留存，也需要了解圖像的解釋、來源、歷史背景和社會狀態等，以達到充分解析藝術作品的目的。其研究過程可分為前圖像志描述、圖像志分析與圖像學分析三個層次[4]。即前圖像志描述是對作品的視覺特征進行說明，圖像志分析是對作品的題材進行劃分和解釋，而圖像學分析則是對作品的含義進行深層次解讀[5]。運用圖像學的研究方法對藝術作品進行詮釋，有助于對作品進行全方位、深層次的理解與思考，對于其傳承與發展也具有一

定的現實意義。

近年來，隨著圖像學方法在美術研究領域的廣泛應用，其研究模式已為大眾所熟知，并逐漸被拓展至更廣泛的視覺圖像研究領域。在傳統紋樣的研究領域，紋樣作為一種視覺表現形式，僅從表面對其進行欣賞無法透過現象去探求深層次意義。其內在含義的探索需依靠創作者與觀賞者的共同文化傳統理解，若非如此，便須借助一定的方法達到對其深刻解讀的目的，因此，本文探索以圖像學方法對粵北瑤族的服飾紋樣進行圖像學意義上的解析和分析適應性有合理依據。在此研究過程中，借助民族學、人類學等了解粵北瑤族文化、生活狀態、服飾特征的相關文獻、研究成果進行梳理，并與連南（排瑤聚居地）和乳源（過山瑤聚居地）實地考察的一手資料分析對比后，通過圖像學方法，對紋樣進行相應的層級劃分，對紋樣的特征、紋樣來源、紋樣的象征分別進行前圖像志描述、圖像志分析、圖像學分析，挖掘出粵北瑤族的生活習性、日常狀態甚至是其民族信仰與紋樣外化表現的必然聯系（表1）。

2 粵北瑤族服飾紋樣的圖像學解析

2.1 粵北瑤族服飾紋樣的特征與前圖像志描述

為了更加客觀清晰地描述粵北瑤族服飾的紋樣外在構成形式特征，以前圖像志為指導，對刺繡方式、布料線材選擇、顏色選擇、紋樣類別進行概括性梳理，發現其共性表達題材。

從當地實地考察和文獻中發現，瑤族刺繡采用的手工針法最常見的是十字挑，但其實從刺繡手法上來說，還有平挑、斜挑、鎖邊、結繩、滾邊等形式。粵北排瑤采用平挑、斜挑為主要刺繡方法，而過山瑤主要采用十字挑作為表現方式[6]。

粵北瑤族婦女在繡制繡品時多從布的反面開始，在繡制過程中不打稿，而是順著布紋的經緯線數格子逐一繡制，所以瑤族刺繡主要由45°、90°、180°的幾何線條構成。繡制的時間一般利用休息時間，一套新衣刺繡常要花費數年的時間，所以制作精美艷麗的盛服非常珍貴，一般只在節日或喜慶時穿戴。歷史上粵北瑤族地區是苧麻主要產地，所以使用的繡料多為苧麻制成，也有部分使用棉花制作，現今粵北瑤族使用重要的材料之一為“絨布”，即棉質格絨，其相對質樸，有均勻清晰的布眼和明顯的毛絨質感，選擇的布多以靛藍、黑、白顏色為主;使用的線材分為絲線和棉線兩種，色彩為綠、白、紅、黃、藍。相對于其他傳統的四大名繡（蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡）而言，瑤繡紋樣使用的線材和布料相對粗糙，紋樣表現形式相對簡單，顏色可選擇范圍有限，但其背后承載有獨到的瑤族文化特質，粵北瑤族繡品風格自成一派，如連南排瑤紋樣使用顏色風格大膽，熱情艷麗，大量采用紅色或深紅色絲線為主色調;而過山瑤的繡品紋樣顏色相對含蓄古樸，精美雅致，紋樣形式變化相對多樣。

對于粵北瑤族現有的紋樣類別，陳啟新《也談乳源瑤族服飾上的刺繡圖案》一文將粵北瑤族的紋樣細分為五大類，即人形紋、動物紋、植物紋、圖形紋和象征紋，并認為這五類花紋都包含著瑤族的社會歷史和社會生活的豐富內容;也有個別學者根據紋樣形式特點或紋樣內容來進行分類[7]。本文根據文獻探究，為了避免上述“圖形紋”是否特指抽象紋樣及“圖形紋”和“紋樣”概念的邊界模糊之惑，以粵北瑤族紋樣內容劃分為五大類：人形紋、動物紋、植物紋、象征紋和其他紋樣。

人形紋在過山瑤刺繡中多有出現，但在排瑤繡品中較少。與其他各種歷史悠久的文化類似，人形紋是一個古老且基礎的紋樣，紋樣圖形簡化程度高，經常以多個人形紋重復出現為主要表達方式。實際生活中粵北瑤族女性的服飾相對艷麗復雜，從衣服形制款式都有較大區別，但抽象到紋樣層面，基本僅能通過紋樣上頭飾部分區分辨別男人紋（乳源）和女人紋，男人紋佩戴為頭巾，女人紋佩戴為高角帽相似紋樣，男女都做雙手叉腰狀，雙腳打開狀。

動物紋中類別較多，鹿紋（乳源）、馬頭紋（排瑤）、蜘蛛紋、小鳥紋、烏龜紋等。其中鹿紋出現頻率高，且圖形化程度高，鹿紋（乳源）展現的是向前奔跑的四組走獸形象，頭、角、頸、身、腳、尾齊全，形象與狗、與鹿都似像非像，既具備傳播性又獨具地方特色。另有小鳥紋（乳源）和小鳥紋（排瑤）有所區別，但其形態圖形化程度都較高，可以推測在常年的刺繡傳承中，粵北瑤民具有一定綜合推移紋樣的能力。

植物紋的紋樣元素提取中，有八角花、梧桐花、姜花等。在形式上，粵北瑤族婦女僅選取植物最有辨識度的部分加以變形，并不是對原物的完全描摹。如過山瑤，梧桐花的紋樣，只展現葉與柄的形態，葉呈現掌狀分裂，而柄較長;如八角花紋（排瑤），花瓣抽象為不規則五邊形，沒有莖葉，展現為其俯視看花的效果。在排瑤的繡品中，八角花紋（排瑤）經常作為排瑤盤王印的核心部分出現[1]。

象征紋中一部分由外來文化傳入，如萬字紋、壽字紋，另一部分由瑤族祖先的人名變形而得的印章。在田野調查中據排瑤繡娘介紹，萬字紋經常出現在乳源繡品的盤王印中，來源于佛教，有“永生”和“輪回”之意;而在過山瑤，則有盤王印章印紋、先王印章形紋、唐王印章形紋等幾個紋樣，是由最初的祖先印章演變而成，亦有說法是其紋樣和原始部落中的陶器符號類似，可能是屬于遠古組源形成的產物[8]。

其他紋樣主要展現的為一些生活器具食物或建筑場景的內容，如墻磚紋、鋸齒紋（乳源）、木叉形紋等。對于這些紋樣的名稱來由都是與瑤民生活關系緊密，如鋸齒紋（乳源）、豆腐格紋（乳源）是屬于民間約定俗成的名稱。鋸齒紋（乳源）是由于瑤山林深茂密，伐木是瑤人主要的謀生方式之一;而豆腐格紋（乳源）是瑤民學習漢民的生活方式，用高山茶換取豆子，形成了吃豆腐的習慣，因為豆腐格十分好看，則粵北瑤民將其用刺繡記錄了下來。圖1是筆者拍攝于廣東瑤族博物館和乳源調研中收集的單體紋樣集合。

除基本紋樣元素外，盤王印作為一個特殊的紋樣占據重要的地位（圖2，筆者拍攝于廣東瑤族博物館）。對于連南排瑤，傳統服飾中盤王印紋樣是一個組合紋樣，但有一些基本規律有跡可循。連南盤王印無論實際尺寸如何變化，一定會有龍犬形紋，且龍犬形紋一定要在最外圍排列，構成四方形，其他的紋樣在方框內組合填充。現今的排瑤繡品中，八角花常寓意太陽與光明，常位于盤王印中間，其他紋樣元素以二方連續四方連續方式重復出現，形成盤王印的基本形制。而對于過山瑤而言，盤王印章形紋是作為一個單體紋樣出現。

2.2 粵北瑤族服飾紋樣的來源解析與圖像志分析

運用圖像志分析，先對作品的題材進行劃分和解釋，然后從紋樣的顏色組織與形態來源、選用五色及對其進行幾何化處理的原因進行解析。

2.2.1 紋樣的色彩組織

顏色帶給人們最直觀的視覺感受，不同的色彩變化組合通常蘊含著某種寓意。由于顏色本身承載著敘事性的功能，使服飾更能突出其審美特性。因此，對于沒有文字記載歷史的瑤族而言，服飾與色彩搭配構成，可用于表示粵北瑤民的生活狀態及民族情感。

粵北瑤族服飾自古便以“五色”服飾特征而廣為人知，其給人最直觀的感受就是“鮮艷”（圖3）。《廣東新語》記載瑤民“衣領袖皆刺五色花紋”，《后漢書·南蠻》記載“織績木皮，染以草實，好五色衣服。制裁皆有尾形，衣裳斑斕”。并且其服飾所配置紋樣多采用紅、白、黃、綠、藍五種顏色，與底色（黑色、靛藍）形成鮮明對比。目前對粵北瑤族服飾的色彩研究的落腳點大都基于顏色的象征寓意，例如黑色承載了瑤族先民對于土地的熱愛及失去后的痛苦之情;紅色表示鮮活的生命，象征瑤族先祖為守護民族自豪而浴血奮戰的事跡;黃色代表正午時刻太陽的光芒，象征生命之源與希望，同時也表示對于封建皇權的無聲抗爭，藍色和白色則表示凄涼哀傷的民族情懷等[9]。關于其色彩選擇“五色”的原因，學者們大多認為是瑤族受到中國古代“五行學說”的影響。但從本質上分析，粵北瑤族人民愛好使用“五色”進行服飾搭配與他們所處的自然環境密不可分，并且是受到其生產力狀況及生產關系制約的結果。

粵北瑤族人民居住于深山之中，植被茂盛，環境陰暗潮濕，這樣的環境使得他們更加偏愛于深色為底，紅、白、黃、綠、藍對比搭配的強烈反差效果[10]。另外，由于刺繡的相關工藝有限，他們只能用最簡單的方式提取植物顏色對繡線進行浸染，顏料種類較少，基本為環境中最常見且易于提取的顏色。其中由于綠色素在高溫條件下很容易被破壞而呈現黃色，可以直接用于提煉綠色顏料的植物很少，所以古代多用藍黃兩色重復混染而得到綠色，過程較為復雜，瑤民沒有過多的生產精力放在提取顏料過程中，因此綠色在瑤族的刺繡中使用較少。又由于瑤族先民受到古人五色（青、赤、黃、白、黑）觀念的影響，因此便基本奠定了瑤族五色觀念的基礎。瑤族人民將帶有這些顏色的繡線通過自己的構思搭配到紋樣上，逐漸形成了瑤族獨特的“五彩斑斕衣”風格。雖然之后由于工藝的發展，瑤族繡線的色彩有所豐富，但整體來講，紋樣的顏色始終穩定于紅、白、黃、綠、藍五種，只是純度有所調整（圖4）。

從功能的角度進行解讀，由于相對于色彩單調的服飾，色彩豐富的服飾可辨認性更強，因此，選用“五彩斑斕衣”作為服飾或許還存在著對安全性的考量。粵北山區地形曲折而險峻，草木叢生，滿目蒼翠，人在其中行走很難識別，而當其穿著五色衣外出勞作時則會易于被同伴注意到，這也為瑤族人民的安全性提供了一定的保障。

2.2.2 紋樣的形態來源

粵北瑤族服飾的紋樣豐富，組織形式特殊，獨樹一格。因為形態的產生通常與創造者生活的環境密切相關，是他們對于所處自然環境要素的提取以及生活習俗的描述。粵北瑤族先民在元代之后就被迫遷徙，輾轉來到粵北，隨后在粵北的深山密林中不斷發展并各自定居，與外界隔絕開來，素有“五嶺無山不有瑤”之說，被稱為“登山惟恐山不高，入林惟恐林不密”的民族。雖然粵北不同地區的地貌風情有所差別，紋樣發展情況也有不同，但紋樣選取的來源卻是一致的。由于在生活中接觸到最多的便是隨處可見的山川湖泊、花鳥魚蟲等一些自然物象，因此便產生了森林紋、小草紋、雪花紋、松果紋等植物紋;小鳥紋、蛇紋、鹿紋、雞冠紋等動物紋;男人形紋與女人形紋等人形紋;鋸齒紋、墻磚紋等其他紋樣。以在乳源過山瑤常見的八角花形紋為例，過山瑤流傳著“山神賜神樹”的傳說：舊時一晚，老人夢到一位山神告訴他，屋邊樹名為八角，其花果的香味可驅蚊蟲，果實可做配料，炆肉、煲水，對身體很有好處。老人醒來后便將此事告訴家人，其妻將八角花形紋繡在服飾上，以期驅蟲辟邪，村民們知曉后也紛紛效仿，八角花形紋也由此普及開來[8]。

另外有個別紋樣的來源是文化交融的產物，本身瑤族早期屬于遷徙性民族，其紋樣的特征不僅有本族特色，更是屬于文化交融產物。如萬字紋的傳入，來源于佛教;而豆腐紋則是和漢族接觸后有了豆腐這種食物，才形成的新的紋樣;以及過山瑤常見紋樣大蓮花紋（乳源）。本身蓮花在瑤山很難見到，相傳很久之前，有對瑤家姐妹極愛繡花，后她們約定好要外出尋找別人未曾繡過的花形，并以三年為期。她們歷經艱苦，在約定好的時間拿出了自己所繡的花形紋，卻驚奇地發現兩人所繡皆是蓮花。當眾人看到姐妹倆獨特且精致的大蓮花紋時不由得發出贊嘆，兩姐妹向眾人講解蓮花圣潔美麗的含義，繡娘們便紛紛學習將大蓮花紋繡在服飾上[8]。

還有一部分紋樣是對瑤族人民精神的傳頌，同時也含有一定的緬懷寓意，但紋樣形態的原型最終還是歸結于對自然物質的模仿提煉，隨后將其演變為幾何化的形態，如瑤族象征意義最為深刻的盤王印章形紋。相傳在古時，盤瓠是神話傳說中帝高辛氏的狗，據說為瑤族的始祖。為評王取得高王首級，評王便將三公主下嫁于他，封盤瓠為盤王，并授盤王印。評王念其助國有功，便下旨敕封天下萬頃山林任十二瑤人采斬火種，且免其賦稅，不事徭役。若有不順，盤王即蓋印章行文，“盤王印章”所到之處，無不生效。瑤族后人便根據盤王印章的形狀，對其特征進行提取，創造出盤王印章形紋，并將其配置到服飾上去。在日后的發展中，瑤民根據盤王印的落章形態演變出了各式各樣的組合式方形圖案，在實地考察中發現乳源地區過山瑤瑤民多將此類圖案配置在頭巾中部、前胸非常突出醒目的位置。

2.2.3 紋樣的幾何化原因

相比于中國傳統的四大名繡和其他民族較為具象的紋樣風格，粵北瑤族服飾紋樣在表現手法上呈現幾何化特征，其產生根源如下：

首先，從本質上講，抽象能力是人類的一種基本生理機能。在粵北瑤族漫長的發展過程中，瑤民將其思維的抽象能力清晰地展現在對于紋樣的處理方面，他們將自然界中存在的具象因素進行提取，并將最能體現其特點的部分進行簡化和提煉，使之容易辨認，而后將自身的審美因素及經驗注入其中，整合成為現如今所呈現的各類紋樣。以在乳源地區常見的松果紋樣（乳源）為例，它通過方形和直線進行組合，將松果具有一定弧度的外形簡化為規律的幾何形態，用方形模擬松果外部紋理，具有幾何化的抽象美學并且使人易于辨認。粵北瑤族這些經過抽象化處理的紋樣呈現幾何單元構成狀態，其結構表現較為嚴謹，呈現出一種節奏與韻律的理性之美。

其次，對紋樣進行抽象處理除較為規律的美感外，在工藝方面還易于傳播，因此，紋樣的幾何化特征與當時的生產生活條件密切相關，是適應工藝發展的必然結果。由于當時粵北瑤族人民的外部生產條件有限，他們的刺繡工藝很長一段時間只是停留在手工業階段。刺繡是一件極繁瑣的工作，需要繡娘們全身心地投入其中，太為具象的紋樣會使她們投入很大的時間成本和精力，從而降低自身的勞作效率。因此，為提高刺繡工作的效率，同時也便于傳播，繡娘們便通過回憶與想象將具象的自然形態進行幾何化的抽象演變，使之更加簡潔且規律，并且通過二方連續或者四方連續的手段使圖案更加豐富（圖5）[11]。并且在實地調研中發現，當地繡娘在刺繡時既不用打稿描圖也不需要使用模具，而是根據布料紗路的經緯施針，布紋粗糙則繡出花紋粗糙，布紋細密則繡出花紋精致，故紋樣的最終確定還需適應刺繡工藝。

2.3 粵北瑤族服飾紋樣的象征闡釋與圖像學分析

以圖像學研究框架為指導，從粵北瑤族人民的民族信仰和民族性格角度出發，綜合人類共性心理的基本傾向，對粵北瑤族服飾紋樣的象征進行圖像學分析，洞察其與紋樣特征間的聯系。

2.3.1 崇尚巫文化

巫文化是以巫術為主要途徑，貫徹于民族知識、信仰、風俗等內容的文化形式，體現在與鬼神觀念、祭祀行為、趨吉避兇行為中。瑤族祖先傳說是古代“九黎”族群之一，而九黎以蚩尤為首，信奉巫教，雜拜鬼神。瑤族自秦漢以來居于武陵一代，深受楚巫文化影響。粵北瑤族亦有“不事詩書好為覡巫”[12]的記載。在過去，瑤族認為萬物有靈，崇拜多神，關于生老病死婚喪嫁娶等方面都含有巫術思想體現，生活每個環節都需要師公配合特制的繡品進行占卦祭祀。

這和其他民族繡品僅是物質世界投射的內容不同，瑤族僅有語言沒有文字，大量自然崇拜反映在粵北瑤繡的紋樣上，關聯到每個細節的紋樣圖案都有一個關于瑤民生活的傳說，反映了許多巫儺文化的象征。

在瑤民歷經山川河流，到達粵北古稱“瘴氣彌漫”之地，必然面臨改造自然的種種困難，而無法對抗自然力量且無法用科學知識解釋之時會讓瑤民反思其力量來源，逐漸形成了自然崇拜。在漫長的歷史發展中，人們崇拜特定的植物乃至無生命體，希冀于通過尊奉其神圣地位以獲得其力量，幫助人們獲得基本的生存能力，保護人們發展需求。除前文“山神賜神樹”以外，在連南瑤民語言描述中，八角花紋樣象征著太陽光明，對于粵北潮濕環境而言，太陽顯得尤為重要，而該紋樣元素的反復出現，是瑤民對于太陽光照四方的渴望，也是渴求獲得穩定光照的愿望;另有瑤山傳說，梧桐樹具有驅邪除病，保佑兒童健康成長的力量，歷史上有瑤民請師公在村莊附近選擇梧桐樹，將兒童身上的一件物品系在樹干上，認梧桐樹做父母，以后年年祭祀，這也是瑤民認為兒童從梧桐樹上汲取力量，和樹一樣長得健康高大，所以梧桐花也是瑤族刺繡中的重要紋樣。人類藝術創作的內容和人們生存欲望是一致。瑤族人民在科學力量有限、不得不與自然力量進行抗爭、沒有文字、也沒有嚴格的整體意識情況下，為了民族生存和興盛的愿望，只能借助圖案祈禱。傳承下來的刺繡紋樣便是瑤族先民集體意識的展現。

瑤民對于各類動物的信仰，可以使人們跨越物質形態的束縛，實現和萬物通靈，人神交往，也正符合巫術文化中在特定時間里，詮釋了瑤民渴望神靈降神于世的希望。比如在瑤族有相關于蜘蛛的傳說，具體細節有所區別，但主題內容都是瑤民在蜘蛛的幫助下，躲藏與山洞之內，經過蜘蛛網隱藏，幫助瑤民幸免于難，瑤族人民將蜘蛛紋樣反復繡于服飾之上，既是為了紀念蜘蛛的幫助，也是希望以后遇到困難時再次獲得蜘蛛的相救[2];另有瑤民常繡制的鳥形紋，據過山瑤傳說，昔日有瑤民獵人跌傷腰腿，而無名鳥善解人意，且會治療跌打損傷，經過無名鳥銜來草藥，將草藥包裹在傷口上，一連三日，瑤民的傷則完全恢復了，因紀念無名鳥的功勞，便將鳥紋繡制在衣服上。對于瑤族先民而言，人作為本體，運用刺繡紋樣等作為符號加以運用以達到和萬物心靈相通的功用，逐漸形成了最初的瑤族巫術文化。

2.3.2 瑤族服飾紋樣的象征與民族心理

任何一個民族都有其性格，這種性格受到其獨特的生存環境、歷史變遷影響。瑤族性格中最明顯的一種特質為開放性與保守性并存，兩種性格也相應表現在刺繡紋樣中。

瑤族作為一個不斷遷徙的民族，從民族遷徙的規律上而言，在遷徙過程中吸納其他民族的風俗習慣，本身是具有很大開放性的。如前文所說刺繡圖案中的萬字紋來源于佛教，豆腐紋中的豆腐食材來源于他族交換，可以體現瑤族在發展過程中存在和外族交往合作圖求發展的性格。在瑤族發展初期由于盤王助國有功，后世受益，瑤族祖先和其他民族都處于一種互相交流、平等和諧的狀態。瑤民是公主和盤王的后代，他們感到自身是獨特而又光榮的民族。各支系的瑤民在祖先口口傳頌或實物繡品傳襲下來的盤王服飾與繡花圖案的基礎上，注入代代瑤民更多的想象，創意了不同式樣的盤王印形制。在繡品中瑤民認同盤王印具有至高無上的作用，無論是瑤族祭祀場景或是歡慶場合，盤王印都是讓后世瑤民不忘始祖盤王創世和造福萬世子孫恩德的象征。

自元代以來統治者多采用鎮壓與綏撫相結合，分而統之的政策政治制度。因此“瑤本盤瓠種，流布嶺表溪洞間，椎結跌足，刀耕火種……明代屢出肆掠，邑人黎邦寧撫平之”[13]。在瑤民百年來反復的民族抗爭和被鎮壓過程中，難免形成了排外心理。且由于鎮壓的加重，瑤族深處山地，長期居住在深山密林中，交通不便，多年經濟發展相對漢民族較慢，其封閉自守的性格也慢慢成形[14]。在連南實地考察中，有村民表示，在瑤民遷徙過程中盤王印的作用更多的是辨認族人，因為在漫長遷徙途中通過鮮明的瑤族服飾可以識別排除外敵，瑤民走散后可以通過盤王印鮮明的特征及時找到隊伍。另外推測由于遷徙途中隊伍分散，時間緊迫，材料有限，又需要盤王印辨識度高，逐漸形成了多種多樣的五色幾何形態的盤王印。這時盤王印除了最開始展現瑤族光榮歷史的一面，也開始成為了民族凝聚力的象征。

通過將盤王印在服飾上的反復出現，粵北瑤民懷念盤王時期自由開放包容的環境，但迫于后世環境，他們只能保守封閉，仍然難以保全家園，反映了沒有文字只有語言傳承下來的瑤族一個漫長的社會發展歷程，也是其歷史變遷的見證。

3 結 語

通過圖像學的方法論窺探粵北瑤族服飾紋樣中蘊含著豐富的民族文化信息，一是通過大量解讀粵北瑤族繡品，梳理出粵北瑤族刺繡在材料選擇、刺繡方式、題材表達方面的規律性，以此展示出刺繡紋樣最基本的形式特色。二是結合粵北瑤族刺繡紋樣背后的神話傳說和結合實地考察來了解粵北瑤民的生活狀況，探析紋樣幾何化處理、五色選擇的成因。三是結合粵北瑤族長久以來的歷史變遷與民族性格，深入挖掘刺繡紋樣特征所反映出的巫文化信仰和矛盾的民族歷史情感。對于沒有文字傳承的瑤族，手口相傳的刺繡紋樣卻能生動形象地表達瑤族先民的集體抗爭意識，展現粵北瑤民祖先崇拜和自然崇拜的傳統信念，成就了其民族獨有的視覺符號。

通過對粵北瑤族服飾紋樣的多層次認識，有序梳理了圖像學運用在民族服飾紋樣中的研究方法，探索了圖像學在服飾紋樣領域的應用價值，對于跨學科整合紋樣背后全層次和分結構化理解提供了新的思路。

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