論網絡環境下影視作品的知識產權保護

摘要：數字網絡技術的進步為現代藝術的發展提供了重要的技術支撐，既對其作品本身的創新起到了作用，也為其快速傳播、發掘美學價值提供了媒介。影視作品的商業化發展也要靠數字網絡技術的推動。然而在網絡環境中，影視作品著作權人的權利面臨極大的威脅，隨時可能被侵犯，而維權卻十分艱難。如果不解決這一問題，會出現劣幣驅逐良幣的局面，對影視作品未來的發展十分不利。本文對網絡時代影視作品的概念、特征進行闡述，討論影視作品保護的現狀和問題，并提出相應的建議。

關鍵詞：網絡環境;影視作品;知識產權;著作權;保護

中圖分類號：D923.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）05-0-02

0 前言

藝術是一個時代關于現實的社會意識的文化，網絡時代的藝術必然帶有網絡技術的烙印，一個時代的進步是全方位的，藝術與時俱進是文化興盛的必然要求。因此，掃清影視藝術發展的障礙是刻不容緩的事情。本文結合實際，論述如何創造有利于影視作品發展的環境。

1 影視作品的內涵

影視作品的內涵目前還沒有統一的定論，我國在理論與法律文本當中將其界定為“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品”。考察多個國家的學術理論和法律觀點，可以總結出該類作品的名稱有影視作品、視聽作品、電影作品和類電影作品，雖然名稱未能統一，但是從我國近幾年的學術著作的表述中可以看出，影視作品的界定十分貼切，其具備固定于介質、連續、可觀感的本質內涵。如此界定，既能夠將錄音等純聽覺作品排除在外，又能夠將影視作品準確地表述出來。

2 影視作品的特點

影視作品進入傳播迅速的網絡時代后，突破了承載和傳播介質有形性的技術限制。隨著現代數字技術的不斷進步，影視作品傳播的主流途徑變成了數字傳播[1]，影視作品的傳播也呈現出了新的特點。

2.1 跨媒介與空間性

在當前的數字網絡社會，影視作品搭上了數字技術的快車。影視作品的著作權人只要將作品上傳至網絡平臺，作品就會不可避免地流入網絡空間，最終被用戶接收，進入不同的媒介工具。數字網絡渠道能夠讓全世界同時接收信息，跨空間的能力尤其強大，消除了傳播障礙，因此影視作品能夠通過數字網絡渠道迅速地完成對價交換，實現著作權人經濟利益的最大化。由于目前人們獲取影視資源主要依賴數字網絡平臺，著作權人如果想獲得足夠的經濟利益，必須把完整的作品放至網絡渠道。這樣一來，著作權人必須采取一定的技術手段設置壁壘，以維護自身的權益。然而網絡時代技術的更新十分迅速，這些技術設施并不能完全維護著作權人的利益，黑客的存在更是讓這些壁壘的保護作用十分有限。數字網絡獨特的技術環境又沒法用類似物理的屏障進行阻斷式隔絕保護，將非交易方徹底排除在外，因此部分非著作權人常常利用技術手段竊取影視作品進行牟利，侵犯了著作權人的合法權利。

2.2 無限復制性

影視作品的廣泛傳播得益于數字網絡技術的進步，這有利于著作權人經濟利益的最大化，能使藝術審美得到廣泛的傳播。與此同時，我們也面臨嚴峻的挑戰。由于傳輸的介質是電子化的數字符號，不需要借助實物的幫助，并且能夠迅速跨空間，復制成本極其低廉，任何人隨時都可以進行大規模的復制。除此之外，由于其能夠隨時在多種不同的媒介中被儲存復制，傳播的渠道無法切斷。這種特征導致影視作品進入網絡渠道后，著作權人就失去了對其后續傳播的控制。網絡技術自身的特征所帶來的無限復制性，對影視作品的著作權保護構成了極大的挑戰。

2.3 交互性

交互性是網絡環境下影視作品具備的重要特征。在網絡數字技術應用于影視作品之前，創作者與大多數普通觀眾沒有辦法對作品創作實現實時交流。影視作品的質量取決于創作者及其團隊的專業素養和審美[2]。進入網絡時代后，整個創作過程可以被搬上網絡平臺實時直播，觀眾可以自由表達對作品創作的看法。對進入傳播渠道的影視作品，普通觀眾也可以發表自己的看法，為作品創作提供靈感。因此，觀眾參與了作品的實際創作，實現了影視作品和觀眾思維的交互，兩者碰撞的火花為更加具有審美意義和藝術價值的作品的誕生提供了土壤。但是，某些極具藝術價值和經濟價值的作品的誕生，也引發了作品權利歸屬的爭議。

2.4 無國界性

網絡技術的進步大大地縮短了人與人之間的距離。地球兩端的人只要能夠用終端設備接入網絡，立馬就能實現交流。由于網絡虛擬人格無法辨別真偽，網民之間也沒有固定的界線進行區分，無國界性十分明顯，因此影視作品的復制不受國界限制。影視作品一旦被非法復制傳播，著作權人維權將會十分被動。

3 影視作品著作權保護現狀及存在的問題

影視作品的網絡傳播與我國互聯網的發展密不可分。90年代，我國互聯網剛剛開始建設，互聯網經濟并未興起，影視作品的網絡傳播并不常見。隨著技術的不斷更新，我國互聯網建設步伐加快，網絡用戶不斷增加，加上國際相關技術的成熟，互聯網的經濟效益被越來越多的人看到，影視作品通過網絡傳播已經成為主流，各大視頻平臺的興起就是最好的證明。這一技術革新既為影視作品的傳播與發展提供了強大的技術支撐，同時也對著作權人權利的維護造成了沖擊。槍版影視作品的盛行就是其帶來的消極產物，極大地打擊了創作者的創作熱情，對影視作品的發展十分不利，如果不對影視作品加以保護，將會導致優秀作品的產出減少，降低影視作品的藝術審美，不利于我國文化事業更上一層樓。因此，加強對影視作品的保護十分必要[3]。

3.1 影視作品著作權保護現狀

我國法律對影視作品的保護，隨著時代的進步而進步。2001年，我國修訂《著作權法》，將影視作品正式規定為著作權客體，影視作品的保護有了明確的法律依據。隨后，《侵權責任法》出臺，行政機關制定了相應的保護條例和辦法，構成了一個較為嚴密的保護體系，并配套相應的司法解釋，出臺了諸多切實可行的規定。刑事法律也設置了相應罪名，對嚴重侵害影視作品知識產權的行為予以打擊[4]。然而影視作品的維權過程中仍有不足之處。

3.2 影視作品著作權保護存在的問題

3.2.1 侵權賠償額難以確定

在著作權侵權之訴中，一般根據著作權人的實際損失進行計算，如果實際損失難以計算，則依據影視作品著作權人許可使用費用的合理倍數確定，通常為1～3倍[5]。如果權利人不確定合理費用的數額，法院則對著作權人的受損情況進行評估，在法定賠償額度內確定賠償數額。雖然影視著作權侵權案件在實務中按照這一額度確定方式在處理，但是實際上該確定數額的順序和標準在操作中存在很大的問題。影視作品主要依賴于數字網絡傳播，很難計算或者合理預估損失。網絡作品被侵權人復制后，一旦進入傳播渠道，給正常的交易渠道帶來的損失是無法計算的。受眾數量在影視作品下架前無法確定，影視作品只有等商業用途基本用盡后，才能準確判斷其經濟價值。例如。電影《戰狼2》《哪吒之魔童降世》票房均超過了50億人民幣，而部分口碑不好的作品卻無人問津，連成本都無法收回，單從經濟價值看，其差距達50億之多。從這一點考慮，一部影視作品如果沒有經受市場和觀眾的考驗，市場價值是不能準確估量的。設想一下，如果一部受觀眾喜愛的作品剛剛上架或在上架之前就被非法復制傳播，該如何評估經濟價值才能讓著作權人的利益得到保護呢？這使法官確定賠償數額面臨很大的挑戰。除此之外，我國知識產權侵權訴訟的法定賠償額偏低，導致其實務判決形成了慣例，著作權人很可能得不到合理的賠償。同時，侵權成本過低，容易導致侵權現象泛濫，不利于我國影視作品的發展。

3.2.2 管轄權難以界定

訴訟管轄一般依據侵權人行為地或者侵權人住所地確定具體的管轄法院[6]。這種管轄方式對解決糾紛確實十分便利，具有科學性。然而網絡世界的虛擬性導致侵權人可能處于世界的任何一個角落，訴訟可能跨國或者跨法系，由于管轄法院的規則不一致，法律的適用情況也存在較大區別。這樣一來，影視作品著作權人和侵權人勢必請有利于自己的法院進行訴訟，管轄權爭議的糾紛阻礙了糾紛的解決。在影視作品糾紛中，管轄權的界定尤其困難。

3.2.3 訴訟難以舉證

影視作品糾紛進入訴訟環節后，舉證成了最大的難題，維權路上障礙重重。首先，網絡影視作品侵權的證據難以確定。著作權人首先需要在海量的信息中鎖定侵權證據，尋求專業人員或機構的幫助必然付出較高的經濟成本，而其能否在訴訟中得到補償還是一個未知數，這對著作權人維權造成了阻礙。其次，網絡信息的虛擬性，導致其隨時可能被篡改或者刪除。證據不固定，其證明能力隨時可能遭遇質疑，對影視作品侵權訴訟的舉證造成了極大的影響，著作權人維權困難。

4 我國影視作品知識產權保護的建議

4.1 構建網絡影視作品著作權補償金制度

我國對影視作品的保護適用的是著作權法相關規定與配套司法解釋，法律條款對影視作品的保護基本完善，新的現實問題根據以往經驗也會被司法解釋所解決。但是，鑒于影視作品的賠償數額不能得到合理評估，且受取證等現實因素的制約，著作權人可能受到難以預估的損害。為了鼓勵我國影視藝術的發展，推動其國際化進程，讓優秀的中華文化走出國門，有必要對影視作品著作權人給予特別保護，可以嘗試建立事前補償金制度用于取證、訴訟等維權行為。該補償金應該由專門的著作權集體管理組織負責征收，征收的對象是造成侵權的設備或者工具的管理者，在最終責任確定后由最終責任人承擔，其具體數額由集體管理組織同付費者協商，消費者協會負責監督。這樣一來，既能夠支持著作權人維權，又能夠提高侵權成本，使相關人員和單位履行自身的義務，提高侵權成本。

4.2 完善網絡監管建設制度

加強對互聯網準入登記的監督，使各類網站處于行政職能部門的監控之下，對傳播侵權作品的平臺予以罰款、整改、關閉，堅決打擊侵權平臺。同時，完善影視作品登記制度，采取網絡登記的方式既能夠節約成本，又能夠方便及時地公示權利，規避侵權行為的發生。還可以在網絡登記的時候，建立司法鏈接點，產生糾紛后可憑借該鏈接點向對應的法院提起訴訟。

4.3 加強法律文化建設

首先需要采取政策，鼓勵著作權人拿起法律的武器保護自己的合法權益，只有權利人自身積極維權，才能夠擴大侵權行為的打擊面，遏制侵權行為的發生。其次，要培養網絡用戶的著作權意識，尊重他人的創造成果，不使用盜版、侵權影視作品，營造尊重知識的文化氛圍。最后，增強網絡服務商的行業自律意識，只有網絡服務商增強自覺意識，對侵權行為說“不”，才能夠全方位貫徹對影視著作權的保護，為影視作品藝術的蓬勃發展提供良好的成長環境和制度支撐。

5 結語

互聯網時代的影視作品版權保護，必須立足于數字網絡技術的特征，針對性地剖析其內在運行規律，給出切實可行的建議。對于影視作品侵權中賠償額確定難、管轄難、舉證難等問題，必須根據數字網絡技術的特征建立補償金制度，切實降低著作權人維權的經濟成本，還要加強網絡監管，創造有利于影視作品創作的網絡制度環境。同時，必須努力構建一個尊重版權的網絡社會，這有利于我國影視作品的健康發展，有利于我國優秀傳統文化的發揚。

參考文獻：

[1] 王穎宇.數字技術對影視制作的影響[J].科技傳播，2014，6（11）：24-25.

[2] 孫亮.戲曲動畫片中聲音二次創作的必要性研究[J].現代電影技術，2016（03）：19-22.

[3] 李麗.聲樂作品在我國影視作品中的運用與地位[J].電影文學，2013（11）：118-119.

[4] 龔義年.論知識產權犯罪網絡化及其刑法回應[J].河南科技大學學報（社會科學版），2018，36（01）：99-105.

[5] 郭錦杭.論新著作權法對著作權保護的強化[J].廣西社會科學，2003（08）：84-85.

[6] 李瑩瑩.海洋生態侵權訴訟若干問題[J].中國海商法研究，2019，30（03）：14-23.

作者簡介：鄧兵（1996—），男，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：民商法。