淺談國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的現(xiàn)狀與發(fā)展

【摘? 要】動(dòng)畫是一種文化，它在結(jié)合了本國(guó)文化傳統(tǒng)和民族精神之后所產(chǎn)生的力量和成就在世界上享有巨大的影響力和意義，是任何國(guó)家都不能忽視的！

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫;傳承創(chuàng)新;發(fā)展趨勢(shì)

引言

提起動(dòng)畫，相信每個(gè)人都回憶滿滿，每個(gè)人的童年都有自己的最愛。對(duì)于大多數(shù)九五后零零后而言，《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等開始占據(jù)兒童動(dòng)畫片的市場(chǎng)。《西游記之大圣歸來》是代表的中國(guó)影視動(dòng)畫的一個(gè)新的里程碑，代表著國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫崛起的光芒。2015年《西游記之大圣歸來》以第一名的成績(jī)碾壓《功夫熊貓2》，成為票房冠軍。2019年《哪吒之魔童降世》成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房冠軍，充分展現(xiàn)了不輸好萊塢一線制作的水準(zhǔn)。近幾年，優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫日益增多，代表著中國(guó)的動(dòng)畫影視產(chǎn)業(yè)走向了一個(gè)新的時(shí)代。

1.國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的傳承與創(chuàng)新

動(dòng)畫藝術(shù)自誕生以來就與民間文化相輔相成。在全球多元化的影響下，中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展迎來了希望的光芒。

1926年，第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》誕生于萬氏兄弟之手，萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰四兄弟被稱為中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)始人。而《大鬧畫室》這部動(dòng)畫短片是國(guó)產(chǎn)最早的創(chuàng)新動(dòng)畫短片，揭開了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的第一章。

1964年由上海美術(shù)電影制片廠制作的一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》作為中國(guó)動(dòng)畫片的經(jīng)典影響了幾代人，毫無疑問，該片是中國(guó)動(dòng)畫史上的豐碑。該片節(jié)選了吳承恩《西游記》的片段，傳承了古代文學(xué)，并在展現(xiàn)形式上進(jìn)行創(chuàng)新，不得不說這是一次大膽的嘗試，也是一次成功的嘗試。

2019年的《白蛇：緣起》可謂是風(fēng)靡一時(shí)。而這部動(dòng)畫電影是基于中國(guó)四大民間傳說之一的《白蛇傳》進(jìn)行創(chuàng)新。曾經(jīng)的白蛇傳說所講述的是許仙與白素貞相戀相知的愛情故事，而《白蛇·緣起》從新的角度出發(fā)，由前世開始，敘述了許仙和白素貞前世的愛恨糾纏，《白蛇傳》又名《許仙與白娘子》，故事成于南宋或更早，在清代成熟盛行，是中國(guó)民間集體創(chuàng)作的典范，而《白蛇：緣起》是創(chuàng)新于傳統(tǒng)的新作，為國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫添光加彩。

2019年的《哪吒之魔童降世》不得不說是萬丈矚目的存在，隨著影片的播出和熱度的發(fā)酵，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一波關(guān)于影片本身及“國(guó)漫崛起”的熱潮，此影片顛覆了我們對(duì)于哪吒的傳統(tǒng)印象，煙熏妝、蒜頭鼻、齊劉海、大豁牙的形象強(qiáng)勢(shì)出擊，給我們留下深刻印象。除了主角形象進(jìn)行創(chuàng)新，還有故事本身。不同于1979年上海美術(shù)電影制片廠所出的《哪吒鬧海》，此片被賦予了“逆天改命”“我命由我不由天”的色彩。贏得了觀眾熱烈的掌聲。此影片也代表這國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫到達(dá)了新的高度。

當(dāng)然，除了這幾部影片，1941年的《鐵扇公主》開辟了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫民族化的道路。1955年的《神筆馬良》1958年的《豬八戒吃西瓜》1961年的《小蝌蚪找媽媽》等都借鑒了中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，為中國(guó)動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)出富有民間藝術(shù)特色的創(chuàng)新形式，將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的民族風(fēng)格推向了新的高峰。

除了基于民間傳統(tǒng)文化的影視動(dòng)畫外，各個(gè)題材的動(dòng)畫作品也是百花齊放。基于《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒》兩個(gè)大IP的電影也是一直在創(chuàng)新，合計(jì)高達(dá)十幾部之多。其他各個(gè)原創(chuàng)劇本也是百家爭(zhēng)鳴。

2.國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)

隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，社會(huì)文明的進(jìn)步，多元文化的沖擊，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也迎來了新的機(jī)遇，步入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代。

黨的十八大以來，“要結(jié)合新的時(shí)代和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神”的指導(dǎo)思想激勵(lì)著我們。2020年12月05日，第五屆中國(guó)動(dòng)畫學(xué)年會(huì)暨中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)動(dòng)畫與數(shù)字媒體藝術(shù)專委會(huì)年度峰會(huì)在中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院鳳凰山校區(qū)舉行。在開幕式上，中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)郁鈞劍說，動(dòng)畫是人類童年靈魂的工程師，動(dòng)畫與科技的創(chuàng)新融合是未來動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，希望各位學(xué)者專家協(xié)同合作，促進(jìn)藝術(shù)與科技融合，產(chǎn)出更多優(yōu)秀動(dòng)畫作品。中國(guó)傳媒大學(xué)黨委書記、校長(zhǎng)廖祥忠在致辭中說，此次年會(huì)教育部動(dòng)畫與數(shù)字媒體專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)各位委員齊聚鳳凰山，共同關(guān)注新時(shí)代科技創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展，以及新文科建設(shè)視野下，動(dòng)畫學(xué)科、專業(yè)發(fā)展問題，足見大家對(duì)此高度重視與高漲的熱情。

國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的受眾范圍越來越廣，上至老人下至兒童，無不為其為國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的發(fā)展感嘆。近年來，在政策方面，一系列幫扶政策在全國(guó)迅速推行，“頂層設(shè)計(jì)”類政策、“稅收資金”類政策、“產(chǎn)業(yè)出口”類政策為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的“走出去”提供了有力的保障，維護(hù)了動(dòng)畫電影市場(chǎng)的平衡發(fā)展。在市場(chǎng)方面，動(dòng)畫電影市場(chǎng)逐漸在整體電影市場(chǎng)占據(jù)一席之地，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的比例逐漸上升，引進(jìn)國(guó)外電影的比例逐漸下降，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影逐漸挽回頹勢(shì)。在技術(shù)方面，由2D向3D的轉(zhuǎn)化，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)的進(jìn)步，也代表著國(guó)產(chǎn)電影向國(guó)際邁進(jìn)。

3.結(jié)語

自1926年的《大鬧畫室》，到后來的《大鬧天宮》，再到《西游記之大圣歸來》及《哪吒之魔童降世》，見證著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫史的發(fā)展歷程。宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，綜合多元化文化，文化元素與表現(xiàn)形式相結(jié)合，國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫市場(chǎng)煥發(fā)生機(jī)。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，國(guó)民討論度和參與度越來越高，更要以全民為受眾，為人民負(fù)責(zé)，為動(dòng)畫負(fù)責(zé)。

參考文獻(xiàn)

[1]孫立軍.《動(dòng)畫視聽語言》2017（2）;

[2]曹云龍.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫基于民間文化創(chuàng)作的傳統(tǒng)與創(chuàng)新

[3]中新網(wǎng)四川 2020年12月05號(hào)

[4]肖佩璇，馬云.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事創(chuàng)意現(xiàn)狀分析及策略研究[J].傳播力研究，2019，3（12）：221.

[5]李雅迪.淺談新時(shí)期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展與對(duì)策[J].西部廣播電視，2019（07）：90-91.

[6]孫靜.動(dòng)畫電影中民間美術(shù)元素的應(yīng)用[J].漢字文化，2019（06）：154-155.

[7]張博.近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影新式表達(dá)探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（05）：164-166.

[8]項(xiàng)佳美，劉佳慧.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的當(dāng)代性問題探討[J].數(shù)碼世界，2019（01）：153.

[9]蔣綺帆.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫受眾定位的審視與思考[J].藝術(shù)科技，2019，32（01）：66.

[10]王樹鑫.關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展的思考[J].明日風(fēng)尚，2018（24）：390.

作者簡(jiǎn)介：李淑充，女，漢族，山東菏澤人，本科，研究方向?yàn)閿?shù)字媒體藝術(shù)、影視動(dòng)畫。

南陽師范學(xué)院? ? 河南南陽? ? 473061