論網絡互動劇中交互視覺元素設計與情感表達

摘要：在數字媒體語境下，影視藝術的形式和內容也在不斷創新和突破，影視藝術的視聽感受都在不斷升級，同時也更加注重受眾的體驗。近年來，網絡互動劇的概念火了起來，因其廣泛的適用性、靈活而自由的互動性，備受大眾關注?；觿∮兄囆g創作強烈的互動性、藝術傳播的平民化和廣泛的大眾參與，在創作和表達上具有更多可能性。本文試以騰訊互動劇《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》為例，從網絡互動劇的交互視覺元素設計入手，分析互動劇在藝術創造中的情感表達。

關鍵詞：網絡互動劇;交互視覺元素;情感表達

中圖分類號：J90 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-02

伴隨數字媒體技術的日益成熟及相關傳播媒介的形成與完善，數字時代的藝術創作在材料形式上、內容選材上、精神內涵上等各個方面進行了開放和嫁接，不斷推陳出新。從實景拍攝到數字特，從紀實錄像到虛擬現實、從平面電影到立體電影，從電影電視到手機屏幕，從傳統劇集到迷你劇、互動劇……在網絡技術、視聽交互技術的快速發展下，增強受眾與視頻內容間聯系的網絡互動劇也迎來了新的發展高峰。國家廣播電影電視總局監管中心數據顯示，在業內，2019年被稱為“互動劇元年”，“互動劇”的概念開始為網民所接受[1]。雖然互動劇概念較熱，但整體發展還未完全成熟，國內大眾對互動劇的認知度也不高，還需要繼續探索?；觿≈械囊曈X元素豐富，更能滿足用戶內心需求，那么如何通過互動劇中的視覺元素設計與觀眾產生交互、調動情感、產生共鳴，最終實現整個作品的呈現，是一個值得我們探討的問題。2020年，騰訊出品的衍生互動劇《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》豆瓣評分達到了8.2分，該互動劇作為鬼吹燈系列IP的衍生劇，劇情上銜接了《怒晴湘西》與《龍嶺迷窟》，劇中基于小屏幕的近距離游戲化的動作互動，以及結合劇情走向的養成系統在內容和形式上的創新讓人眼前一亮，也為網絡視頻的多功能性發展提供了另一種可能性，不失為一個優秀的范例。

1 互動劇特點：互動式敘事與沉浸式體驗

互動劇作為一種視頻新形態，其核心是觀眾與文本間的交互[2]。這種交互性不僅在于觀眾可以選擇文本，更在于觀眾和文本的互生?；觿≡趧撟鬟^程中、觀眾觀看之時，甚至是創作之前和觀看之后都能形成對文本的交互。現在的互動劇大多選擇通過網絡平臺發布，以實時互動的方式，通過觀眾觀看時代入人物情景，觸發多種選擇和操作體驗，從而達成最終的“自主性”結局，來完成整個互動過程。互動劇的互動式敘事與觀眾的沉浸式體驗是互動劇區別于其他類別影視劇的特點。影視創作中觀眾的地位在技術發展下越來越受到重視，在互動劇的創作和產生過程中，觀眾能將個人的視角和個人的情感代入劇情中，并觸發甚至引導劇情，從而參與到整個作品的創作，并使得作品最終呈現。

首先從創作者角度，互動劇的文本特性已經不再是作者主導，受眾被動接受，而是從作者主導向人機交互轉變。觀眾在觀影過程中擺脫了接收者的被動身份，轉向劇情的主動者和推動者，觀眾與影視之間的關系被重構，在整個作品中的體驗感得到提升。以《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》為例，該劇的劇情內容延展了連續劇《龍嶺迷窟》中的故事內容，圍繞鬼吹燈中鷓鴣哨尋雮塵珠而不得、英雄惜敗的悲劇故事進行改編，在互動劇中為受眾創造了具有新可能性的故事結局。觀眾不僅可以從中彌補在原本故事設定上的遺憾，某種程度上還能主導故事的發展，觀眾的每次選擇，都會影響劇情發展，導致劇情走向不同，也會影響鷓鴣哨的人物性格設定，而人物尋珠的執念值和情節走向相互影響，最終引向不同的故事結局。該劇共設計了“夢、命、滅、空、冷、真”6種不同結局的版本，但會出現哪些結局由受眾在整個互動中的參與表現決定。例如，鷓鴣哨在和師父了塵共同尋珠的過程中，了塵勸鷓鴣哨切忌執念過重時，讓觀眾選擇鷓鴣哨心中所想，分別為“心中所愛”“搬山一脈”以及“族人苦難”。這時，角色性格和角色的主觀情感就交到了觀眾的手中，觀眾可以代入自身主觀感受進行選擇，從而完成整部作品的互動式敘事。

其次，從受眾角度看，受眾在互動劇中的觀看也不是完完全全地被動接受故事的敘述，而是轉向了體驗式和游戲化的互動敘事，觀眾可以參與進來，甚至化身為劇中角色，而不僅僅是簡單地影響結局和劇情走向。在整個大的故事框架下，通過更為沉浸的互動操作，觀眾可以進入特定的故事背景更為生動地體驗角色。在《最后的搬山道人》中，除了影響劇情走向的選擇部分，其中的QTA（Quick Time Event，游戲術語：快速反應事件）環節也使得受眾可更具體驗感和沉浸感，觀眾需在特定時間內根據游戲給出的需求，準確按下特定按鍵來完成某些動作，這時，屏幕上會有相應的動作操作提示。例如，在鷓鴣哨拜師一章中，鷓鴣哨為取得投名狀到兇墓中取殮服的過程需要結繩操作，觀眾需在有限的時間滑動屏幕上的“8”字形圖形，打一個完整的結，才能繼續下去，否則就會觸發彩蛋環節要求再試一次，和游戲闖關十分相近。這種劇情之外的互動動作的設置，能在短時間內十分有效地吸引觀眾的注意力，使之投入當前的“關卡”中來，快速代入角色的身份，獲得沉浸感和交互感。這實現了傳統影視劇所不能實現的給予觀眾更為深刻的情感體驗，觀眾不再僅僅為劇中人物置身險境感到驚心動魄，或為劇中人的悲喜情緒感慨不已，觀眾可以更為沉浸地代入角色和體驗。但需要注意的是，互動劇仍是影視劇的一種?；觿∧壳暗膶擂尉车卦谟谄溆螒蛐院陀耙曅缘钠胶?，如何做到既具有新穎有趣的互動形式，又不失影視藝術的深度和情感，這是目前互動劇想要繼續發展必須解決的問題。

2 互動劇中交互視覺元素的設計

視覺元素是指構成視覺對象的基本單元，是人類接收與傳達信息的工具與媒介，是視覺傳達語言的“單詞”與符號[3]。在互動劇的藝術創造中，選擇和互動的觸發往往是通過其中的視覺元素的設計推進的。與傳統影視劇不同，互動劇的視覺元素不僅包括使用攝影語言所展現的形狀、線條、光影、色彩、結構布局等，還包括互動劇交互環節設計的UI界面元素?；觿≈械慕换ナ皆O計能讓用戶更好地投入劇情發展中，并且收獲或出人意料或引人深思的體驗。與國內之前的互動作品不同，《最后的搬山道人》是國內首部探險動作題材的互動劇，其劇情的發展易于互動，對受眾的感官刺激也更強烈。該題材以及IP的加成與互動劇這一形式相結合，受眾體驗更為深刻，既實現了互動劇在原有類型基礎上的創新突破，也達到了影視劇情和游戲環節設置的巧妙融合。對比一般影視劇所具備的視覺元素來說，互動劇在各個元素的設置上都更為考慮觀眾的體驗，多以主觀視角代入，其對互動過程中的界面也尤為重視。以互動劇中的圖標及交互按鈕為例，可進行實例分析。

2.1 頁面圖標元素

《最后的搬山道人》采用劇情章節的模式，一進入作品，加載中的LOGO設置極具古風，眼睛造型的古金色線性LOGO，極具神秘感，與原著設定十分貼合。隨著劇情推進，觀眾在觀看任務后可獲得相關成就，受眾的選擇也會影響人物執念值，每次觸動執念增加，頁面左邊會浮現眼睛LOGO，邊框會填充點亮四分之一圓。當執念值拉滿，邊框全部亮起，眼睛LOGO便會變成紅色，也預示了主角心中的執念過深，危險將至。輕觸頁面，會浮現當前執念值和章節。按鈕和成就按鈕圖標置于兩側。章節圖標和成就圖標均為描邊線性風格，運用了古代書冊和鼎的造型，十分注重細節。點擊圖標會進入相應頁面，章節頁的設計采用了類似古籍壁畫的插圖，將每一章中的重點鏡頭用畫卷形式展現出來，點出該章節的主題和重點。

這些圖標元素的設計不僅在功能上銜接了整部劇集的互動劇情，而且能夠建立起觀眾對互動劇的互動敘事和沉浸體驗的鏈接。例如執念值圖標總是在觀眾進行關鍵性選擇之后浮現，這種即時的反饋更能使觀眾得到對于劇情發展的自主選擇感和互動感。章節頁面等設置的風格也很好地引導了觀眾，不但不會使觀眾過于跳脫出劇情，反而還有種拿到通關秘籍之感，也更能投入整部劇集中了。

2.2 交互按鈕元素

除了故事推進中選擇劇情走向按鈕和面對困難時的策略選擇按鈕，《最后的搬山道人》中還有許多互動游戲按鈕。劇中的交互按鈕會與劇中實物相聯系，如入井、點蠟燭、結繩、撿珠子、打槍等，涉及了滑動、點擊、連續點擊、長按等熟悉的游戲手勢操作。在按鈕的設計上也和整體風格相似，線性描邊的簡潔和古樸的顏色不會太過搶眼，分散受眾的注意力。整部劇的交互按鈕并非完全靜態，涉及主角身法和闖關環節時，交互按鈕上也具有相應動效。如第四章節中，進入西夏黑水城后的主角遭遇了一系列陷阱，進入大睡佛寺需要觀眾長按通過玄幻長廊，長按之后，按鈕上方會慢慢出現通道和腳印圖標，主觀鏡頭也隨之推進，佛像也出現金光，甚至帶給人以眩暈之感。仿佛觀眾自己探身走進畫面，在劇中將交互按鈕和畫面鏡頭推進配合在一起，可以帶給觀眾身臨其境的感受。

這些游戲按鈕設計和交互的流程度結合緊密，節奏感也很強，能夠帶給觀眾更為印象深刻的沉浸體驗，操作會直接影響角色的動作和事件發展，有些操作甚至還具有一定的挑戰性，會激起觀眾的互動感受，調動觀眾的感官體驗，而不是簡單的“點選”操作，跳轉劇情。

3 互動劇交互視覺元素設計與情感表達

互動劇中有別于傳統影視劇中的視覺元素設計，其不僅在于畫面的構圖、明暗關系、線條、光、色彩的合理運用，對交互環節中的按鈕和頁面設計也至關重要。但無論是整部互動劇偏冷暗的色調，還是人物面光的應用，又或是交互按鈕和頁面的線性圖標，都是為了受眾的沉浸體驗和互動敘事服務的，是為了讓觀眾進入劇情，體驗作品中的情感和思想?；觿〉慕换ヒ曈X元素和整個影視劇的視覺元素一起構成了作品的互動式敘事和沉浸式體驗，更能引發觀眾的共鳴。觀眾通過設計的巧思和浸入式的體驗，和角色同呼吸共命運，還能代入觀眾自己的情愫，并通過互動盡可能地調動觀眾的情感和情緒，從而在一環扣一環的選擇中完成整個互動劇作品。相較于傳統影視劇的視角，互動劇不再是站在上帝視角靜靜地欣賞，而是代入了主角的悲歡離合和情感體驗，并使觀眾代替主角進行選擇?！蹲詈蟮陌嵘降廊恕酚们楣澩苿尤宋锩\的發展，劇中的變化都圍繞一條主線，主角想要達成的心中執念，以及執念的程度會影響劇情，在劇中觀眾會一起思考和選擇，最終得到不同結局。懸疑因素和探險因素使得該劇的交互存在更多可能性，沉浸式體驗感更強?；觿⊥ㄟ^主角視角、畫面整體氛圍、光線、交互按鈕和互動動效等視覺元素，調動觀眾的感官和體驗，并根據觀眾自己的意識和經歷幫助主角做出選擇，將自己與劇中人物融合在一起，產生強烈的共情，從而更加深刻地體驗人物角色的故事和情感，對劇中人物所面臨的困境和選擇也有了更為深入的體驗。情感表達也因此合二為一，造成雙重刺激，情感體驗更為深入，代入感也更為強烈。互動劇的真人演出有別于互動游戲的虛擬畫面，能帶給觀眾更為直觀的視覺體驗;其多種劇情，互動技術的加持，QTE等體驗感和參與感強的互動方式也將觀眾引入沉浸體驗，情感表達也因此更加生動。

4 結語

數字媒體時代語境下，影視劇呈現出虛擬與現實、游戲等多種媒介的融合特性。在數字媒體平臺上播放的網絡互動劇正處于不斷的探索和發展中，5G技術的落地也加速了互動劇的前進。目前，國內互動劇題材多為女性偶像和懸疑探案題材，內容大多基于現有的熱播IP，原創劇內容較少，視頻中的技術和交互手段也還需要改進?？傮w來說，互動劇發展前景向好，互聯網帶來的多媒體鏈接和共生也是大勢所趨。互動劇在創新上已有所突破，但還需要不斷優化視聽體驗?；觿〉暮诵氖墙换?，但交互的背后是為了讓受眾能更有深度地嵌入劇情和體驗人物的情感，要重視互動劇中視覺元素的應用，不能簡單追求結局的選擇和改變，而要深入故事層次，賦予受眾的選擇以情感表達的意義。

參考文獻：

[1] 鮑楠.廣電總局監管中心發布《2019網絡原創節目發展分析報告》? 20萬字全景掃描行業[J].廣電時評，2020（Z8）：14-15.

[2] 賀艷.媒介技術視角下的互動劇特征研究[J].中國電視，2019（08）：50-54.

[3] 吳強.重構視覺主體元素 再塑思想情感表達[J].傳媒論壇，2019，2（03）：69-70.

作者簡介：宋婧揚（1998—），女，湖北隨州人，碩士在讀，研究方向：數字媒體藝術。