柴可夫斯基舞劇中音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系探析

張倩云

摘 要：所有學(xué)科都不是孤立存在的，相關(guān)學(xué)科之間需要相互借鑒，共同發(fā)展。文章對(duì)柴可夫斯基舞劇中音樂(lè)與舞蹈的相關(guān)性進(jìn)行闡述，以舞劇《睡美人》為例展開分析，首先從柴可夫斯基創(chuàng)作的舞劇出發(fā)，簡(jiǎn)要介紹舞劇《睡美人》的創(chuàng)作背景及故事情節(jié);其次重點(diǎn)分析舞劇《睡美人》中音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系，從舞蹈創(chuàng)作的作品不能脫離音樂(lè)、音樂(lè)與舞蹈之間的感情色彩能夠相互渲染、節(jié)奏是音樂(lè)與舞蹈之間的紐帶三個(gè)角度展開論述;最后從柴可夫斯基舞劇中音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系這個(gè)角度闡述了其對(duì)后世作品的意義。這樣的論述有助于研究當(dāng)下舞蹈的編創(chuàng)，為今后的舞劇發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;舞劇;《睡美人》

一、柴可夫斯基舞劇的創(chuàng)作

（一）柴可夫斯基的創(chuàng)作

柴可夫斯基是19世紀(jì)偉大的作曲家，是古典音樂(lè)浪漫主義時(shí)期的代表人物之一，代表作品有樂(lè)曲《第四交響曲》、歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》等。他前期的作品多在于表現(xiàn)對(duì)美好生活的追求，對(duì)光明的向往和信心，后期的作品更多表現(xiàn)的是時(shí)代的悲哀，以悲劇為主。

柴可夫斯基生活在沙皇專制統(tǒng)治之下，他的生活受到俄國(guó)黑暗政治和腐朽沒落的社會(huì)環(huán)境的影響。他對(duì)祖國(guó)十分熱愛，關(guān)心人民的命運(yùn)，即使無(wú)法看到俄國(guó)社會(huì)的出路，但他依舊擁護(hù)王朝的統(tǒng)治。對(duì)腐朽制度的維護(hù)與對(duì)民族的熱愛，二者之間的矛盾深刻影響了他的人生以及對(duì)人生價(jià)值的思考。他思考社會(huì)出路，擔(dān)憂民族命運(yùn)和祖國(guó)未來(lái)。在柴可夫斯基的作品中，我們能夠深刻地感受到這些思考所帶來(lái)的感情傾向。他的作品并沒有直接把現(xiàn)實(shí)生活中的原有事件作為創(chuàng)作的素材，而是以自己在社會(huì)生活中切身體驗(yàn)到的感悟?yàn)殪`感，表達(dá)對(duì)社會(huì)的無(wú)奈，對(duì)時(shí)代的悲哀，揭示其對(duì)光明生活的追求和對(duì)人生價(jià)值的獨(dú)特理解。他的性格極為內(nèi)向并且十分脆弱，感情豐富，婚姻生活坎坷。這些因素都導(dǎo)致他的情感無(wú)法充分表達(dá)出來(lái)，所以他將這種情感寄托到作品的創(chuàng)作中，通過(guò)作品傳達(dá)自我價(jià)值觀。

（二）舞劇《睡美人》的創(chuàng)作背景及故事情節(jié)

舞劇《睡美人》是由柴可夫斯基作曲，馬留斯·彼季帕編導(dǎo)。彼季帕，法國(guó)舞蹈家、編導(dǎo)家，俄羅斯芭蕾的奠基人。

1890年《睡美人》首演于俄國(guó)。其取材于法國(guó)作家夏爾·佩羅的童話故事《林中睡美人》，講述了公主被巫婆詛咒之后沉睡百年，在紫丁香仙子的幫助下，王子用愛情喚醒了公主的故事。該劇宣揚(yáng)了善良戰(zhàn)勝邪惡、愛情戰(zhàn)勝死亡的主題思想。該劇的音樂(lè)由柴可夫斯基創(chuàng)作，采用了戲劇性標(biāo)題的交響樂(lè)作曲手法，為每一個(gè)主要人物都譜寫了性格鮮明的主題音樂(lè)。在舞蹈的編排上，彼季帕賦予舞劇俄國(guó)的民族特色，設(shè)計(jì)了體現(xiàn)音樂(lè)實(shí)質(zhì)的主人公主題動(dòng)作?！端廊恕肺鑴≈须p人舞的編排堪稱古典芭蕾雙人舞的典范，贏得了后世的廣泛贊譽(yù)。彼季帕將風(fēng)格極為細(xì)膩、典雅的法國(guó)芭蕾風(fēng)格與注重戲劇表演的俄國(guó)舞劇完美結(jié)合，在創(chuàng)作過(guò)程中不僅注重藝術(shù)性、技巧性，更突出展示了舞劇的戲劇性，特別是故事情節(jié)大多以啞劇的方式表達(dá)，更增加了戲劇表演的難度。

二、柴可夫斯基舞劇中音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系

（一）舞蹈作品的創(chuàng)作始終離不開音樂(lè)

古往今來(lái)，音樂(lè)與舞蹈之間的聯(lián)系始終十分緊密，它們相互影響，互為前提，相互促進(jìn)，不斷發(fā)展。正是因?yàn)橛胁煌魳?lè)形式的存在，舞蹈作品才具有不同的風(fēng)格。肢體語(yǔ)言可以把看不見的音樂(lè)真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，而舞蹈也是在用一種特有的方式對(duì)音樂(lè)進(jìn)行反饋，借助音樂(lè)的力量增強(qiáng)自身的表現(xiàn)力。

柴可夫斯基在彼季帕的幫助下把舞劇音樂(lè)寫成戲劇性的標(biāo)題交響樂(lè)，通過(guò)惡仙女和紫丁香仙女之間善與惡的主題對(duì)抗、幾個(gè)主人公的主題伴奏，以及他們與伴舞隊(duì)的復(fù)調(diào)對(duì)比，寫成了歌頌光明、青春和愛情的交響曲。音樂(lè)不僅是舞劇的伴奏和背景，還是舞蹈動(dòng)作靈感的來(lái)源，成為編舞者編創(chuàng)的依據(jù)和出發(fā)點(diǎn)。劇本遵循了戲劇行動(dòng)的交響發(fā)展原則，每一幕恰好是交響樂(lè)的獨(dú)立樂(lè)章，每一幕也都有自己的高潮，各個(gè)高潮服務(wù)于同一主題——愛情的力量是戰(zhàn)勝邪惡的保證。在整部作品的創(chuàng)作過(guò)程中，柴可夫斯基與彼季帕保持著緊密的合作，二人互相尊重。先由彼季帕對(duì)情節(jié)進(jìn)行具體闡釋，創(chuàng)作出整體計(jì)劃包括主要線索、人物、段落的拍子等，柴可夫斯基則按照編舞計(jì)劃寫出音樂(lè)，之后彼季帕又嚴(yán)格地從所作音樂(lè)的角度出發(fā)，再次編排設(shè)計(jì)舞蹈的場(chǎng)面。編導(dǎo)與作曲家通力合作的創(chuàng)作過(guò)程，為今后的創(chuàng)作提供了范本。

（二）音樂(lè)與舞蹈之間的感情色彩相互渲染

音樂(lè)與舞蹈能夠相互促進(jìn)不同情感的表達(dá)。在柴可夫斯基之前的作品中，芭蕾舞只是單純的舞蹈，而音樂(lè)處于從屬地位，也談不上與舞蹈中的劇情有緊密的聯(lián)系。而在《睡美人》中，他從音樂(lè)、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言上都對(duì)舞劇進(jìn)行了十分重要的改變，使音樂(lè)要素與舞蹈表演融為一體，共同推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和人物形象的塑造。

當(dāng)四個(gè)國(guó)家的王子向公主表達(dá)愛意時(shí)，柴可夫斯基采用了圓舞曲的音樂(lè)形式，圓舞曲營(yíng)造的環(huán)境氛圍輕松活潑。慢板被運(yùn)用在公主的十六歲生日宴會(huì)中，帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，塑造出公主高貴典雅的形象。音樂(lè)與劇情的發(fā)展始終契合，例如仙女們的出場(chǎng)是在旋律悠揚(yáng)的華爾茲中，構(gòu)造大型音樂(lè)畫面的六人舞實(shí)現(xiàn)了快板、慢板、變奏曲的相互結(jié)合。為表現(xiàn)出愜意的意境，此處還采用了大量連音和琶音的形式。音樂(lè)根據(jù)舞臺(tái)上舞蹈動(dòng)作的變化和情緒情節(jié)的跌宕起伏而不斷變化。最典型的一個(gè)例子是在幕布開啟的時(shí)候，用進(jìn)行曲引出貴族和宮女的出場(chǎng)，帶動(dòng)觀眾的情緒，起到烘托氣氛的效果。當(dāng)仙女開始入場(chǎng)時(shí)，樂(lè)曲隨之變?yōu)榱怂娜囊魳?lè)，把節(jié)奏又帶入到輕松優(yōu)雅的環(huán)境中。每當(dāng)重要人物即將上場(chǎng)時(shí)，音樂(lè)立刻變得開闊起來(lái);而當(dāng)少女和侍童出場(chǎng)時(shí)，音樂(lè)則轉(zhuǎn)變得活潑與富有節(jié)奏感。這使音樂(lè)與人物的性格特征相符。

（三）鮮明的節(jié)奏是音樂(lè)與舞蹈之間的紐帶

柴可夫斯基在舞劇《睡美人》中編寫出主要人物的主題旋律，又將主題旋律在有關(guān)段落中加以變形，使之反復(fù)出現(xiàn)，與伴舞形成復(fù)調(diào)對(duì)比關(guān)系。音樂(lè)與舞蹈有機(jī)結(jié)合，相互輝映，這在古典芭蕾史上頗為罕見。音樂(lè)與舞蹈都具有一定的節(jié)奏性，在表演的過(guò)程中都需要豐富的情感表達(dá)。音樂(lè)與舞蹈可以相互融合，二者的有機(jī)結(jié)合能夠使人們獲得更好的藝術(shù)享受，促進(jìn)精神文化的發(fā)展。

從序幕開始，六位仙女不同風(fēng)格的變奏就表現(xiàn)得十分明顯：康狄德的變奏總領(lǐng)個(gè)人變奏部分，其發(fā)展符合情節(jié)，并沒有刻意生搬硬套;弗列爾德法琳是流暢自然的變奏，給人以流水般的愉悅感;克羅?？ㄊ窍裱┗w舞般輕盈的變奏，宛如一只小巧精致的小鳥;卡娜列耶卡的變奏細(xì)膩輕柔;薇奧蘭的變奏像搖曳在風(fēng)中的風(fēng)鈴般悅耳動(dòng)聽;紫丁香的變奏讓人心曠神怡。在舞劇的第一幕，人們?nèi)宄扇旱靥ōh(huán)舞，隊(duì)形相互交錯(cuò)穿插，多樣化的移動(dòng)展現(xiàn)出花環(huán)編織的場(chǎng)面。

三、柴可夫斯基舞劇中音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系

對(duì)后世作品的影響

柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂(lè)主要集中于歌劇、舞劇、交響樂(lè)等方面，舞劇音樂(lè)是其中最具代表性的。柴可夫斯基創(chuàng)作的舞劇打破了原有的固定模式，他把交響樂(lè)融入舞劇的方方面面，用交響樂(lè)深化舞劇中的人物性格，使戲劇的刻畫更為形象生動(dòng)，音樂(lè)的張力表現(xiàn)得更加明顯。舞劇《睡美人》中的創(chuàng)新之處，主要表現(xiàn)在舞蹈的編排以及音樂(lè)的創(chuàng)新上?！端廊恕分械囊魳?lè)不再依附于舞蹈而存在，它具有更多的作用，能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，渲染演出的氣氛，烘托情緒的表達(dá)，刻畫出人物獨(dú)特的藝術(shù)形象，是舞劇的核心與靈魂?！端廊恕纷鳛槔锍瘫降淖髌?，對(duì)后世的舞劇研究與發(fā)展起到了奠基性的作用。

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作者單位：

云南民族大學(xué)