我與王金龍邂逅結緣

王永成

摘要：由于角色的安排，由我飾演儀征市揚劇團排演的《玉堂春》的王金龍一角，隨著排練進程的不斷推進，我也逐步從邂逅王金龍發展到對他相知相憐、相惜相愛，可以說是從結緣邂逅步入到了邂逅結緣。

關鍵詞：揚劇《玉堂春》;演出;創作談

《玉堂春》中王金龍是一個率性的官宦子弟，為了和蘇三的愛情得到鴇兒的認可，他愛屋及烏，不惜獻給鴇兒紋銀三萬六千兩裝點怡春院，他為蘇三傾盡所有。財盡情未了，他與蘇三，或者蘇三與他的情愛越來越濃烈，而鴇兒卻因王金龍斷了財源無利可圖，就無情的棒打鴛鴦將王金龍趕出怡春院。蘇三衷情不移，寧死不愿接客，為他守身如玉，不僅如此，還托人四處打聽王金龍下落，冒雪找到在關王廟棲身落魄的王金龍，痛訴離情，并相約怡春院以金相贈。王金龍偷偷進入怡春院，接受了蘇三饋贈。這一饋贈，給王金龍的命運帶來轉機。數年后，好不容易揚眉吐氣，高考得中，奉皇命巡查州郡，在太原府公堂遇上日思夜想的心上人蘇三，卻又不敢理直氣壯的相認，三堂會審，可憐一個害怕對方變心，一個害怕對方心變，雙方雖都情之切切，但雙方都語不能詳，被參加會審老道的官員劉秉義和潘必正看出端倪，堂堂巡按頻遭他們戲謔奚笑，只得忍氣吞聲，不敢發怒，不得不以病為由，讓心知肚明的劉秉義和潘必正代為審理。已明白心上人為自己守節，吃盡苦頭，為撫慰受傷人的心靈，也為了急切與心上人相會，緩解心頭相思，王金龍丟掉威儀，不顧違規犯法，夜晚賄賂獄婆進入牢房與蘇三私會，雙方相擁而泣，互傾苦水，再明心跡。不想到，所有一切，早就被老道官員劉秉義和潘必正預知掌控，劉秉義以巡查為名，搞得王金龍再次尷尬狼狽而逃。好在二位老道官員，看似善諷陰冷，但心熱如火，都是成人之美的君子，最后據實宣判蘇三無罪，讓一對苦難夫妻再續良緣。花燭洞房，王金龍趕走了前來嬉笑攪鬧的劉、潘二位官員才大氣長舒、真正的揚眉吐氣。

一、細讀劇本，走進人物

我為王金龍感到很憋屈，為什么身為官宦子弟，對鴇兒的欺凌卻毫無反擊之力？為什么身為巡按，大權在握，在遇到日思夜想的心上人不能立刻相救，成就夙愿？這些疑問一直憋屈在我心頭，糾結不休。我的老師給我的答案讓我感到了自己的淺薄，我用自己所處的時代來看待古人王金龍，這就造成了我對王金龍雖邂逅而不相知。

王金龍是個詩書傳家離家求學的官宦之子，雖然率性，但封建禮教也時時束縛住他的心靈。蘇三是一個純情少女，在今人看來兩情相悅，王金龍與她結合理所當然，但由于蘇三身陷風月場所怡春院，不得不擔起了一個“妓女”的名號，他和蘇三的結合在當時社會的官宦人家認為是有污門庭的事，不可能稟告父母明媒正娶。一個書生嫖妓，無論在古代和現代都為輿論所不容。他并非紈绔子弟，并非流氓地痞無賴之徒，所以，他與蘇三的愛情只能私下進行，不可聲張。而欺軟怕硬的鴇兒正是捏住了王金龍的這個軟肋，在掏盡了他的錢財后，對他百般凌辱趕出怡春院拆散了恩愛夫妻，而王金龍怕事情鬧得紛紛揚揚，有礙聲名，只得有口不辯，默默忍受。老師的解釋，引導我走進了王金龍的內心世界，讓我讀懂了劇本中的為什么？讓我對王金龍從邂逅又進一步相知，看到了王金龍身居高位在那樣的社會環境下對蘇三愛情依然真切不改，為實現愛情又是那樣“小忍為大謀”的大智若愚，不免讓我對那個時代的王金龍產生相憐、相惜的感覺，所以我喜愛上了王金龍這個人物，并下決心要演好這個人物。

二、揣摩角色，演繹人物

戲劇人物表演是體現藝術，也是體驗藝術，沒有演員對體現對象的體驗就談不上體現藝術，走近了王金龍，為我表現王金龍、塑造王金龍打開了一扇窗，如何把對王金龍考究的心路歷程通過我的體驗外化演繹出來，讓觀眾看懂王金龍，喜愛王金龍，是擺在我面前的一個重大課題。我在戲校學的是小生行當，戲曲的程式化所涵蓋的“四功五法”為我的表演提供了最基本的手法，在音樂聲中，我執扇以俊逸倜儻的姿態款款上場，顯示儒雅之氣，而不是風雅之氣。在接受蘇三的奉茶時，舉眉抬眼，四目相對，觸電似的為之一震，顯示了一對俊男靚女互為欣賞，一見鐘情，為他們之間情感的發展、故事的展開起了一個很好的開頭。在與蘇三的對戲交流中，我十分注意把握分寸。患難見真情，關王廟與蘇三相見，各訴衷腸，各表心跡，我和我的同事互相激發，把二人矢志不渝的真情實愛再度升華，為二人分離數年歷盡艱難卻不離不棄提供了依據。忽報鴇兒來了，偷偷進入怡春院接受蘇三饋贈的王金龍驚慌失措，我以夸張的表演，把王金龍手忙腳亂倉惶下樓、反復幾次不是掉了鞋子就是掉了包裹，最后狼狽而逃表現得酣暢淋漓，潦倒書生的腐酸令人忍俊不禁，在悲情中亮出一絲喜劇色彩，又令觀眾為一個素來養尊處優如此落魄再被驚嚇的文弱書生感到憐惜而唏噓不已。“三堂會審”是該劇的一個重頭戲，王金龍是想通過會審得知蘇三與自己分離后的情況和成為罪犯的原由，而兩個官場老油條早就看出了王金龍與蘇三之間的貓膩，一次次改變王金龍設定的審問話題，追問蘇三的過去今天、來山去水，蘇三也只得據實陳告。所以，我在這場戲的表演中，不但要詳聽蘇三陳述，還要與劉秉義、潘必正虛以委蛇，逼使王金龍在這場戲的表演中疏放又有幾許收斂，感情欲表時又有幾許抑制，話語將脫口時又欲言又止，甚至面對劉秉義、潘必正的譏諷訕弄時還要附和陪笑，當然，那笑是尷尬之笑、無奈苦笑、似哭非笑，總之是五味雜陳的笑。笑比哭好，這笑可以亮出戲點、戲的意趣和戲的內涵。

三、結語

《玉堂春》是個清冷文戲，但在導演的啟發和演員的努力下，演繹成為一個風生水起、情潮舞動、閃發人性光芒生動的愛情熱劇。通過王金龍這一人物的塑造，讓我取得了很多收獲。我認識到，在表演過程中，“四功五法”的運用對于塑造人物尤為重要，但它的運用應該是相輔相成的，不能把“四功五法”單獨割裂開來，必須將口到、手到、眼到、身到等有機配合，創造性的把通用的“四功五法”成為所塑造這個人物專用的表演方法，與人物及其性格的體現融匯貫通，以求達到神到，這就是所謂的“形神兼備。”只有“神形兼備”，才會把一個有血有肉、栩栩如生的戲劇人物呈現在觀眾面前，讓觀眾接受、理解、認同。