新媒體時代影視藝術的審美轉變

摘 要：影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包括了電影、電視以及兩者所表達的藝術效果。影視藝術的發展總是離不開影像技術的革命與創新。在現代社會快速發展的新媒體時代，影視藝術的創作方式發生了比較明顯的轉變。由此，本文就著重探討新媒體時代影視藝術的審美轉變。

關鍵詞：新媒體時代;影視藝術;審美轉變;特點

隨著新媒體時代的到來，現代人有了更多的渠道和機會去接觸和關注不同的信息，所以現代人的審美要求和審美趣味也發生了非常明顯的改變。為了進一步滿足現代人對于影視藝術所提出的更高標準的審美需求，當前相關人員需要在充分了解新媒體特點的前提條件下來發揮新媒體的實際優勢，能夠探索出更為全新的表現藝術審美表現方法。

一、簡述影視藝術內容

影視藝術能夠在延續的時間中產生畫面，構成完美的熒幕形象。同時，也能夠在畫面內容上展開想象，使作品的表現力呈現出多元化，所以影視藝術就是一種時間藝術和空間藝術的實際融合。電影是影視藝術的起源，而電視是影視藝術的衍生物。就影視藝術而言，具有空間營造、空間再現還有空間表現等不同的作用，它是一門藝術，也是人類以審美方式去把握世界的獨特形式。在影視藝術的發展過程中，能夠有效地去傳播不同的文化內容。就影視文化的受眾面相對較廣，能夠影響不同層次的觀眾，在觀眾欣賞電影還有電視等不同片段內容之后，能夠極大地改變其認知方式，進一步發展人類對于新鮮事物的感知能力，也能夠擴大文化的實際滲透率。并且就影視藝術而言，本身是沒有時空限制的，無論是任何國家、地區還是民族，都可以了解一些多樣的影視藝術內容。

二、研究新媒體時代下影視藝術的審美轉變

在新媒體時代到來之后哦，傳統的信息傳播模式有所變化，同時也出現了更多新的媒介，為了滿足現代不同受眾的實際審美需求，當前影視藝術的審美轉變也尤為明顯。

（一）多感官刺激，滿足多種審美需求

在影視藝術的發展過程中，其表現形式是非常多元化的，在不同的場景下，其不同的審美表現會存在明顯的差異。而在影視藝術不斷發展的過程中，為了更為有效地去傳達一些文化價值理念，相關人員必須要結合大眾的實際審美需求來進行調整。比如，對于很多大眾而言，在欣賞一些影視藝術片段時，有時候可能發現自己很難產生代入感，比如覺得影視藝術中所展示的一些片段過于荒誕，與現實生活之間存在著明顯的相異性，所以可能會導致很難受眾無法產生代入感，甚至他們沒有辦法在觀影之后獲得更為深刻的審美體驗。因此，在新媒體時代背景下，相關人員開始從這一視角進行考慮。比如在影視藝術不斷發展的過程中，展現出了非常明顯的沉浸式特點。在新媒體時代下，相關創作人員為了進一步刺激不同受眾的視覺感官，圍繞著影視藝術創造了全新的藝術形態。通過相關沉浸技術的應用，讓很多受眾在欣賞作品時都能夠產生強烈的代入感，并且能夠產生身臨其境的體會，讓聽受眾在身心上都能夠產生非常明顯的愉悅感，增強其情感體會。

（二）方式多元化，彰顯媒介融合

在影視藝術發展過程中，一般是利用電視和電影來傳播相關的內容，而在新媒體沒有到來之前，可能相關受眾所利用的影視媒介相關單一，比如就是直接利用電視來觀看一些不同的節目內容。而隨著現代新媒體時代的出現，各類信息媒介愈發多元化。比如在新媒體時代，受眾除了利用傳統的電視去獲取不同的節目信息之外，當前出現了手機、電腦等不同的一些媒介終端，讓更多的用戶可以結合自己的實際情況去觀看影視作品。如作為不同用戶而言，除了在固定的場所利用電視收看之外，還可以隨時隨地利用移動互聯網去欣賞不同的影視作品。所以就現階段而言，新媒體時代的到來帶動了各種影視媒介之間的有機融合，讓更多受眾可以結合自己的實際需要去選擇不同的媒介手段，完成藝術影視藝術的實際欣賞工作，使得傳統的單一影視藝術形式變得多元化，進一步拓展了影視藝術的實際發展渠道和傳播形式。并且在這一環節中。在影視藝術的審美呈現方面，相關人員也進行了細致的考慮。比如為了進一步擴大影視藝術的實際傳播效果，相關人員針對于其具體的呈現方式還有其畫面內容進行了合理的調整，讓不同受眾無論是在使用手機還是電腦時都能夠滿足自身的實際審美需求，以此推動了影視藝術的良性發展。

（三）交互多元化，傳達審美感受

在以往的影視藝術發展過程中，相關人員更多的是制作不同的一些節目來向受眾科普不同的信息內容。但是在隨著新媒體時代的到來，作為受眾而言，他們除了可以利用不同的媒介手段去或了解這些節目信息內容之外，他們還有更多的機會去針對于不同的一些藝術形式進行評判。如針對于一些不同的電影或者是電視節目，受眾可以提出自己的一些真實反饋和想法，針對于一些節目中的畫面或者是情節以及構圖等不同內容，不同的受眾都可以進行表達和反饋。因此，就現階段影視藝術的發展而言，由以往的單向傳播變成了雙向互動。對于不同的受眾而言，他們不是被動地去傾聽或者是觀賞相關的影視作品內容，同時他們還可以與影視藝術作品之間進行合理的互動。通過這樣的方式，也能夠讓相關影視藝術創作者能夠結合現代受眾的實際審美需求來進行有效的調整。比如針對一些色彩的運用還有構圖以及一些場景的變換等，相關人員都能夠合理進行更新。因此，在新媒體時代到來之后，不僅能夠使得傳統的影視藝術型審美形式進行轉變，同時也能夠讓更多的受眾能夠圍繞著影視藝術的實際發展進行有效的監督，以此可以進一步帶動現階段影視藝術的多元化發展。例如，對于相關不同的影視藝術創作者而言，在完成一些作品內容的剪輯之后，可以先進行發布預熱，然后可以結合一些受眾的實際意見再進行全新的剪輯和調整，針對于一些場景內容進行二次加工。在此情形下，使得觀眾能夠在影視藝術不斷發展的過程中感受到其人性化特點。

三、結束語

綜上所述，在新媒體時代到來之后，現階段影視藝術的實際審美發生了明顯的轉變，這一轉變進一步體現了現代受眾對于影視藝術的追求以及欣賞需求。因此，在新時期背景下，作為相關人員而言，可以立足于現階段影視藝術的實際發展情況進行細致的研究，并且能夠圍繞著其審美方向的轉變采取不同的發展措施，讓影視藝術在保留一些原有特色風格的前提條件下也能夠得到有效的創新，增強現代社會居民對于影視藝術的實際認可和支持度，推動我國影視藝術的良性和可持續發展。

參考文獻

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個人簡介：曾柏森（2001.11），男，漢族，廣東徐聞，華南農業大學在讀學生，研究方向：傳媒。