水墨國風賦能圖書裝幀設計探析

摘要：近年來，隨著經濟社會不斷發展，中華優秀傳統文化日益繁榮復興，以東方意蘊為代表的國潮美學風強勢崛起，開啟中式美學新風尚。其中，水墨畫更是以其“濃淡相宜”的技法和“有無相生”的意境，彰顯“以少勝多，大象無形”的古典美學意趣，被廣泛應用于藝術設計中。在圖書裝幀設計中巧用水墨元素，既能體現傳統藝術的文化魅力，又能凸顯設計的個性和表現力，并且使圖書更具書卷氣質和人文哲思。文章以中華優秀傳統文化中的水墨元素為出發點，探討水墨元素與動物小說的有機結合，及其在圖書裝幀設計中的創新應用，旨在利用飄逸靈動的水墨設計語言為當代圖書設計提供靈感火花，賦予深厚內涵，打造出更多意境豐富、版式簡潔和具有視覺沖擊力的優秀圖書設計作品。

關鍵詞：圖書裝幀設計；中華優秀傳統文化；動物小說；水墨國風；少數民族元素；創新應用

中圖分類號：J524 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）22-0218-03

文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強。近年來，隨著經濟的發展和社會的進步，中華優秀傳統文化日益繁榮，以東方意蘊為代表的水墨國風強勢崛起。2021年7月，浙江少年兒童出版社與著名的動物文學作家、自然文學作家格日勒其木格·黑鶴攜手打造的最新力作“自然之子黑鶴精品書系珍藏版 注音本”系列圖書上市。該書系創新性地運用了水墨國風設計為其賦能，以清新脫俗、輕盈靈動的姿態從一眾濃墨重彩的圖書中脫穎而出。小讀者和家長讀者們拿到圖書，第一印象就是一個字：美。這也是對這套圖書最恰如其分的表述——美在對文化的傳承、對初心的堅守和對經典的創新。

一、結緣：優美雋永的內容立意是核心保障

（一）寧靜致遠的內容

該書系是我國著名動物文學作家、自然文學作家格日勒其木格·黑鶴創作的注音版動物題材小說，包括《陪我成長的獵犬》《暴風雪中的銀獅》《我的小狼》《翱翔藍天的小狗》《森林中的依瑪》五冊（見上圖）。每一冊都是一篇獨立、完整的短篇小說，分別講述了蒙古族少年與小狗（或小狼）之間發生的平淡而又不平凡的動人故事。

在內容上，黑鶴將自己年少時在呼倫貝爾大草原的童年經歷融入其中，向孩子們展示了一幅廣袤無垠、五彩斑斕、生機盎然的生態畫卷。如今，在兒童文學領域，校園文學、歷險小說等百花齊放。而黑鶴帶著他的動物朋友們策馬而來，為兒童文壇帶來一股來自曠野的清新凜冽之風。在線上的電商平臺和線下的實體書店做調研時發現，黑鶴作品中最受孩子們喜歡的是和“犬”有關的品類。這與黑鶴的童年經歷不無關系。由于幼時體弱多病，黑鶴四歲時被母親送到草原上生活。他自幼在草原長大，與自然為鄰，與動物相伴，有著豐富的北方游牧民族生活經驗，犬、狼、狐、馬、游隼、馴鹿、藏羚羊等自然生靈，都是他兒時最真誠的朋友。長大后，每年一兩個月在山林和草地中獨自游歷、實地考察的寶貴經歷，更是為他提供了源源不斷的寫作素材。黑鶴最情有獨鐘的便是犬，他筆下的蒙古獵犬、蒙古牧羊犬、高加索牧羊犬、中亞牧羊犬等故事角色，總是那么血肉豐滿、極具神采，讀后令人頗多感慨，心生敬意。

此前出版的《黑焰》《馴鹿六季》《永遠的守護者》等黑鶴作品多為長篇小說，氣勢波瀾壯闊，情節跌宕起伏，充盈著呼之欲出的豐沛情感。此番撰寫新稿，黑鶴便溯本求源，回望童年，為低年齡段的小朋友精心創作了五個耐人尋味的短篇小故事。每個故事不過萬字，但卻言近旨遠，傾注了作者對草原、對動物、對自然沉厚的情誼。讀罷文稿，人們仿佛看見一個高壯的蒙古族大漢在開闊的草原上盤腿而坐，正在給身邊懵懂好奇的孩子們講大狗的故事，自帶“心有猛犬，細嗅山丹”的反差萌。比如《陪我成長的獵犬》描述了蒙古獵犬“銀子”三次救助小主人安達的英勇壯舉。《暴風雪中的銀獅》講述了在一次罕見的雪災中，蒙古牧羊犬“銀獅”用厚厚的皮毛為小主人阿爾斯楞遮風擋雪，共渡難關的感人故事。在《森林中的依瑪》中，白發蒼蒼的使鹿鄂溫克老奶奶用可口的美食、神奇的草藥和溫暖的愛撫治愈了蒙古獵犬“依瑪”，依瑪也用自己的實際行動向老奶奶報恩，為族人們捕獲獵物、尋找套索，人與動物之間的心靈牽絆令人動容。由此可見，小讀者在黑鶴的作品中讀到的不僅是精彩的動物故事，還能領略自然的神秘與震撼，人性的光輝與力量，能感受到生命的瑰麗和堅韌。

（二）細膩入微的文字

在文字上，黑鶴的筆觸細膩質樸，表述精準簡練，同時也充滿雄渾粗獷的陽剛之勁和冷峻開闊的荒野氣息。黑鶴在致力于小說框架的飽滿、邏輯的明晰和情節的完善時，也從未忽略過對文字本身的雕琢，極好地把握了具體細節的真實性和語言藝術的詩意美之間的平衡。無論是寂靜壯美的草原、森林，荒野、雪夜，還是蒙古獵犬“銀子”為保護小主人而與野豬奮力相搏的場景，甚至是“我”用蒙古牧羊犬的乳汁悉心喂養小狼的經過，無不形如目睹，聲如耳聞，情同身受，如非作者親歷，很難描寫得如此傳神，令身處喧囂城市中的孩子們心馳神往。

（三）壯闊深遠的立意

黑鶴以其淳樸的生態思想和豐富的人文情懷，詳細記錄了蒙古族、藏族、鄂溫克族等少數民族獨特的生存狀態，深情追憶了行將消逝的草原游牧文化和森林狩獵文化，堪稱中國北方少數民族草原、荒野、森林和動物世界的“小百科全書”。比如在《森林中的依瑪》中，獵犬“依瑪”報答老奶奶的方式之一，就是協助族人在森林中搜尋偷獵者設下的套索，讓野生動物免遭不幸，繼而引發作者對于人與動物如何在嚴酷的自然法則下和諧共生的深刻思考。在《我的小狼》中，“我”在機緣巧合下收養了一只奄奄一息的小狼，并將其精心撫養長大。但小狼野性難馴，始終向往更遼闊的遠方。經過反復思索，“我”最終尊重自然規律和生態法則，依依不舍地將它放歸曠野。在《翱翔藍天的小狗》中，作者幾經尋覓終于得到一只純種的蒙古獵犬的背后，是對中國狩獵文化漸行漸遠、蒙古犬種興衰枯榮的不盡感慨，進而促使自己肩負起將其傳遞、延續給世人的責任。可以說，黑鶴的動物小說融合了文學的滋養、文化的探尋、自然的體驗及科普的傳達。在現代文明飛速發展，全社會對生態環保、生物多樣性的重視程度達到前所未有的高度的今天，它更是極大地拓寬了我國兒童文學的視野，讓小讀者們在潛移默化間形成愛護動物，敬畏自然，尊重生命的理念，樹立生態環保意識，傳承少數民族文化，飽含了厚重的生命意蘊。

二、雕琢：靈動飄逸的封面內插為故事增光添彩

（一）精美別致的封面和內插

優秀的文字就像一塊璞玉，想要成器就需要精雕細刻，用美術設計為其包裝、賦能，使璞玉變得玲瓏剔透、光彩奪目。

調研時發現，目前市面上同類型的動物小說，包括黑鶴以往的作品，大多為寫實、粗獷的風格，以板繪等藝術形式呈現，趨于同質化。且封面上多是動物的全身或局部特寫，頗具視覺沖擊力。該以怎樣的美術風格和設計形式來打造，才最貼合文字的氣質、詮釋其精神內核，同時又契合當下目標讀者——低年齡段的小朋友的審美趣味，是編輯團隊和設計師思考的重點。

隨著現代人對傳統文化愈加偏好，古典水墨美學風采漸盛。如今童書，特別是動物小說題材的童書均版式設計新穎，封面設計種類繁多，但是以我國傳統文化——水墨為主題的設計卻為數不多。中國傳統水墨文化博大精深，是中華傳統文化中的藝術瑰寶。近年來，從著名設計師黃海為《黃金時代》《道士下山》《影》等電影打造的爆款國風海報，到將水墨神韻融入服裝設計的民族品牌波司登羽絨服，再到引領新一輪國風熱潮的水墨國風動畫《霧山五行》，水墨國風受到越來越廣泛的關注，更是成為中國文化自信引領的潮流，是民族文化和大國科技驅動的全面創新。由此獲得啟發，如果將水墨元素運用在圖書設計中，可以極大地豐富圖書封面的視覺效果，進一步升華圖書的藝術價值。

著名美學家、哲學家宗白華先生說，“生動之氣韻籠罩萬物，而空靈無跡，故在畫中為空虛與流動……且空而后能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡”[1]。經過深入討論和反復試錯，我們決定跳出固有的思維框架，推陳出新，將圖書整體風格定位為靈與美，力爭展現中華優秀傳統文化的水墨國潮之美，傳遞返璞歸真的古典意蘊。我們敲定了每本封面一人與一犬互動玩耍的基調，以期最大限度地激發小讀者的閱讀興趣，增強沉浸式體驗感和互動性。

最后畫手反饋的手繪封面圖也證明，我們大膽的想法是正確的。在《陪我成長的獵犬》中，蒙古獵犬腳踩火焰，騰云駕霧而來，雀躍跳脫的形象呼之欲出；在《暴風雪中的銀獅》中，蒙古牧羊犬與小主人比賽拔河，一派昂揚歡騰的熱鬧景象；在《我的小狼》中，嬌俏的少女與天真的小狼對月長吟，彰顯月夜的無限恬靜；在《翱翔藍天的小狗》中，俊美不凡的草原少年和獵犬一起放紙飛機的場景令人神往；《森林中的依瑪》則描繪了甜美的女孩與狗群摘榛果的場景，盡顯濃濃秋意。畫面落筆瀟灑寫意，勾勒點綴虛實結合，生動鮮活之外又讓人意猶未盡。

整套書系的內文插圖也賞心悅目。無論是蜿蜒蒼翠的大興安嶺山巒、彤云密布的蒼穹、光影斑駁的林間秋色等宏大場面，還是獵犬穿梭林間、幼犬撲擊大鳥等生動場景，甚至是民族服飾、蒙古氈房等微妙細節，均躍然紙上，讓孩子在閱讀的過程中如同身臨其境，進而提升對傳統文化和東方美學的認知，提高對周圍事物的欣賞能力和審美能力，有助于傳遞和踐行“傳統審美現代化”的教育理念。

（二）起承轉合的版面接排

除了封面和內插，我們在設計全書的版面接排時也頗具匠心，巧妙地利用水墨畫計白當黑、虛實有序等演變規律，實現圖畫與內容的有效銜接。從封底精美的蒙古帽，到環襯頁叼著手套撒歡的大狗，再到目錄頁簌簌飄舞的雪花，抑或是輯封頁上呼之欲出的尾巴、深深淺淺的爪印，都為圖書增添了一份悠長的書卷氣和韻律美，給小讀者帶來更加舒適流暢的閱讀體驗。

三、傳承：匠心獨運的裝幀設計為全書錦上添花

（一）清新淡雅的中國傳統色

一本好看、耐看的童書與別致的裝幀設計、色彩表現是相輔相成的。常見的圖書設計大多花團錦簇，色澤艷麗，而該書系設計師劍走偏鋒，別出心裁，把目光投向中國傳統色。我們選取色澤鮮亮的檎丹、縹碧、月魄等色彩作為人物與動物的主色調，封面背景和肌理底色則選用輕淡的山礬和淺云[2]，并化繁為簡，大面積采用留白手法。如此一來，主圖明麗的暖色調與封面淡雅的冷色調形成鮮明對比，主次分明，濃淡得宜，無形中形成了極強的視覺沖擊力和色彩感染力，藝術性的留白更體現了云霧纏繞、水汽彌漫的空靈意境，留給小讀者無限的遐想。

（二）豐富多元的少數民族元素

由于黑鶴是蒙古族人，我們希望在版式設計上盡可能展現更多的少數民族特色，而蒙古族傳統文化的精髓就是蒙古袍。蒙古袍在2004年被列入國家民族民間保護工程試點項目，2008年被列入國家級非物質文化遺產名錄，體現著蒙古族豪邁的精神風貌，激勵著這個民族的文化藝術在歷史長河中蓬勃發展。蒙古袍上鑲嵌的圖案紋飾，更是本民族特有的視覺符號，是蒙古族人民在馬背上歷經千年的文化積淀而形成的璀璨明珠。《我的小狼》封面上的少女，身著橘紅色長袍，長袍上的卷草紋表達了人與自然和諧共處的生態價值觀念；《陪我成長的獵犬》封面上的少年背著挎包，包上的盤長紋寓意恒長永久、連綿不斷，反映了少數民族求取吉祥、追尋幸福的人生理念。全書封面上錯落點綴的流云紋、如意紋，更是以流動的線條和交織的形態，寄托了蒙古族人民善良樸素的愿望和對美好生活的追求。

正所謂“越是民族的，就越是世界的”，作為傳統民族藝術的重要組成部分，蒙古族圖案蘊含可貴的知識、深厚的情感和精美的技術，是民族燦爛文化寶庫中最重要的組成部分，同時也是我們取之不盡的藝術寶藏。

（三）舒朗大氣的書法

香港著名設計師靳埭強認為，無論是現代化，還是國際化，都應立足于傳統文化之上[3]。在書名設計上，為了契合水墨國風的設計風格，我們決定拋開以往板正的電腦字體與單調的印刷字體，采用隸書體為封面設計題字。隸書結構圓潤，字跡工整，落筆處將輕重緩急勾勒得恰到好處，具有極強的可塑性和設計感。在實際書寫時，設計師對每一個字的筆畫點、橫、豎、撇、捺，以及落筆的濃淡等局部細節進行創意性的設計和暈染，與水墨風格相映成趣，實現了形、聲、意、神的表達[4]，引導小讀者在抑揚頓挫的視覺體驗中完成閱讀。

（四）錦上添花的裝幀

此外，盡善盡美的裝幀印刷工藝也為全書增色不少。該書系的內文采用98克本白雙膠紙全彩印刷，封面采用240克博雅紙印刷。鎖線膠訂的裝訂方式使書頁能完全平展開來，方便小讀者翻閱，以實現良好的閱讀效果。在陽光下翻看此書時，封面如同被微風吹拂過的湖面，泛起點點漣漪，閃耀著淡淡的珠光，令人愛不釋手。從文字內容到封面插圖，從版式設計到裝幀印制，我們無不力求盡善盡美，最終呈現出既空靈秀逸又端莊大氣的驚艷佳作。

四、結語

“求木之長者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源。”文化是一個國家和民族的靈魂。“自然之子黑鶴精品書系 珍藏版 注音本”書系蘊含鮮明的中國元素和傳統意蘊，富有濃厚的民族特色和美學價值。這既是一種嘗試，也是一種開創。希望這套兼具有趣靈魂與精美顏值的國潮水墨風圖書在帶給人們美的享受的同時，能夠引領更多讀者去愛護動物，敬畏生命，關注生態，尊重自然，永葆赤子之心，弘揚傳統文化，傳承民族精神。

參考文獻：

[1] 宗白華.宗白華講美學[M].成都：四川美術出版社，2019：430.

[2] 郭浩，李健明.中國傳統色：故宮里的色彩美學[M].北京：中信出版社，2020：83，107.

[3] 周海涵.傳統文化在書籍裝幀設計中的運用研究[J].文化產業，2021（26）：111.

[4] 薛俊雷.我國傳統元素在圖書封面設計中的應用[J].傳播與版權，2019（4）：68.

作者簡介 劉楚悅，碩士，編輯，研究方向：英語筆譯、跨文化交際。