淺析格什溫《三首前奏曲》演奏技巧與演奏風(fēng)格

張佳琪，高 婧，王忻卓

（1.海南大學(xué) 海南 海口 570228；2.烏克蘭國(guó)立師范大學(xué) 烏克蘭）

一、作者簡(jiǎn)介

喬治·格什溫（George Gershwin），出生于紐約的一個(gè)俄國(guó)猶太移民家庭，20世紀(jì)美國(guó)偉大的作曲家、鋼琴家，一生創(chuàng)作的鋼琴作品大致分為三類(lèi)：獨(dú)奏作品、與樂(lè)隊(duì)合作的作品和聲樂(lè)作品改編曲，代表作有管弦樂(lè)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》、弦樂(lè)四重奏《搖籃曲》、鍵盤(pán)《里阿爾多 里普斯》、鍵盤(pán)與管弦樂(lè)《F大調(diào)協(xié)奏曲》等等。其中，1924年創(chuàng)作的《藍(lán)色狂想曲》一發(fā)表就取得了巨大的成功，流傳至今。《藍(lán)色狂想曲》是格什溫寫(xiě)給獨(dú)奏鋼琴及爵士樂(lè)團(tuán)的樂(lè)曲，首演時(shí)由格什溫親自演奏鋼琴片段，其中鋼琴的華彩部分是演出時(shí)格什溫即興彈奏的。在肖邦24首前奏曲的啟發(fā)下，他也開(kāi)始創(chuàng)作自己的“前奏曲”。格什溫的前奏曲大多是采用“快－慢－快”這一形式組合。全曲既具有古典樂(lè)的穩(wěn)重，也有爵士樂(lè)的激情。喬治·格什溫評(píng)價(jià)自己的作品時(shí)說(shuō)：“只有這樣的音樂(lè)才能生存，它或者具備全人類(lèi)的屬性，或者具備民間藝術(shù)的屬性。”

二、前奏曲簡(jiǎn)介

在出現(xiàn)組曲前，用器樂(lè)演奏的引子是眾多音樂(lè)體裁中的一種。許多作曲家都熟練使用這一作曲形式，如肖邦24首前奏曲、拉赫瑪尼諾夫24首前奏曲、巴赫18首小前奏曲等，讓演奏者在音樂(lè)會(huì)上通過(guò)演奏來(lái)展示自身演奏魅力及演奏水平。《三首前奏曲》是格什溫一生鋼琴作品中唯一得以流傳的，在和聲中運(yùn)用藍(lán)調(diào)布魯斯的韻律，在節(jié)奏中蘊(yùn)含爵士的熱情，給美國(guó)的本土音樂(lè)帶去了全新的風(fēng)格。

三、《三首前奏曲》作品分析

（一）第一首

第一首前奏曲Allegro ben ritmato e deciso意思是堅(jiān)定而非常富有節(jié)奏性的快板，像是炫耀一般的表演。整體風(fēng)格搖擺輕松穩(wěn)，穩(wěn)重又有著藍(lán)調(diào)的俏皮。曲式是再現(xiàn)三部曲式，全曲分為四個(gè)樂(lè)段：開(kāi)始引子為降B大調(diào)（1－2），且引子部分就是第一首作品發(fā)展的動(dòng)機(jī)，第二拍后附點(diǎn)加的自由延長(zhǎng)記號(hào)，使音符停頓保留兩拍左右的時(shí)長(zhǎng)給人無(wú)限想象，第一小節(jié)中的升C和第二小節(jié)中的降A(chǔ)都來(lái)源于布魯斯音階。（見(jiàn)例1）第一段（A段）降B大調(diào)（3－15）延續(xù)了引子中的動(dòng)機(jī)，并且在第11小節(jié)用音階下行加以發(fā)展。第二段（B段）由降B調(diào)轉(zhuǎn)B調(diào)（16－49），其中16－24小節(jié)為降B調(diào)轉(zhuǎn)C調(diào)，左手節(jié)奏型轉(zhuǎn)為切分音型與右手旋律同時(shí)展開(kāi)；25－37小節(jié)為C調(diào)轉(zhuǎn)D調(diào)，節(jié)奏型不變與之前保持一致；37－49小節(jié)為D調(diào)轉(zhuǎn)B調(diào)，在原有的基礎(chǔ)上加音階上行發(fā)展旋律，為作品高潮服務(wù)。

（二）第二首

第二首前奏曲也被稱(chēng)作《搖籃前奏曲》，Andante con moto epoco rubato意思是帶有一點(diǎn)自由伸縮處理的行板速度，此曲是一種帶有ostinato（固定音型）伴奏的抒情藍(lán)調(diào)。全曲調(diào)性為升c小調(diào)，第1－4小節(jié)為引子E大調(diào)，也是第二首作品中左手保留的發(fā)展動(dòng)機(jī)，一直持續(xù)到第十小節(jié)（見(jiàn)例2）；第一段（A段）5－16小節(jié)，由升F大調(diào)轉(zhuǎn)升c小調(diào)。右手旋律以大三連音常見(jiàn)來(lái)源于布魯斯節(jié)奏。17－44小節(jié)為第二段（B段）由E大調(diào)轉(zhuǎn)升c小調(diào)，旋律采用前面留下的部分，加變化音以發(fā)展；其中33－44（Largamente con motoz莊重如歌的演奏）由升F調(diào)轉(zhuǎn)至E調(diào)回歸主題，旋律聲部轉(zhuǎn)至左手，右手嚴(yán)格遵照四四拍規(guī)律，以P的力度演奏。第三段（A段）45－61小節(jié)，采用同主音大小調(diào)升C大調(diào)和升c小調(diào)，與第一段的彈奏方面也有明顯不同。

例1：

例2：

例4：

（三）第三首

第三首回旋曲式又稱(chēng)《西班牙前奏曲》，相較于第一首更熱烈、更激動(dòng)。全曲一共分為5段，降e小調(diào)，引子為1－4小節(jié)，左右手相互交替彈奏切分節(jié)奏型、前十六后八節(jié)奏型。（見(jiàn)例3）第一段，5－12小節(jié)右手節(jié)奏型為三連音，左手持續(xù)切分伴奏音型。第二段13－20小節(jié)，右手旋律音符出現(xiàn)，左手以二八節(jié)奏型伴奏。第三段21－28小節(jié)；第四段29－44小節(jié)，其中第四段主題動(dòng)機(jī)與第三段主題相差不大，旋律再次強(qiáng)調(diào)一遍，這一段的調(diào)性轉(zhuǎn)換是從降a小調(diào)回歸到降e小調(diào)。44－50小節(jié)是連接部分，降c重復(fù)出現(xiàn)將作品引向高潮（見(jiàn)例4）第五段51－58小節(jié)，與第一段旋律相似，但是由單音轉(zhuǎn)為八度大跳行進(jìn)，左手節(jié)奏型也發(fā)生跳躍性變化，也是第三首尾聲最精彩的一部分。

四、《三首前奏曲》演奏特點(diǎn)分析

喬治·格什溫在創(chuàng)作的時(shí)候原為六首前奏曲，演出時(shí)只展示了其中五首，然而最終保留下來(lái)的只有其中三首，所以這三首前奏曲顯得尤為珍貴。作曲家格什溫在創(chuàng)作時(shí)不僅加入了爵士中特有的搖擺（swing），還有極具民族特色的雷格泰姆。雷格泰姆是許多音樂(lè)結(jié)合的一個(gè)綜合體，起源于19世紀(jì)。雷格泰姆中的節(jié)奏源于非洲流行樂(lè)，爵士樂(lè)的發(fā)展也是受到雷格泰姆的啟發(fā)。在這部作品中我們也能明顯感受到作曲家用鋼琴演奏時(shí)的力度、音色、節(jié)奏來(lái)模仿爵士樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)作手法。

例5：

例6：

例7：

第一首前奏曲的第一段（3－6小節(jié)）在彈奏上采用左右手交替的方法彈奏切分節(jié)奏，左手出重音要求下鍵放松且有力。這幾小節(jié)就是明顯仿照雷格泰姆式音樂(lè)，使用切分節(jié)奏并且主要由左手彈奏。在爵士樂(lè)隊(duì)中，這里模仿了低音鼓的音色；力度記號(hào)也從引子中的f變到了ff。（見(jiàn)例5）7－10小節(jié)中，左手依舊保持切分節(jié)奏，十六分休止的出現(xiàn)宛如模仿爵士樂(lè)隊(duì)中的镲片的音色。右手跟隨引子中的動(dòng)機(jī)旋律，前十六后八的節(jié)奏型、前短后長(zhǎng)的附點(diǎn)節(jié)奏使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)既有爵士樂(lè)中搖擺的歡快，又有著古典樂(lè)節(jié)奏的嚴(yán)肅。11－15小節(jié)在原有的動(dòng)機(jī)上繼續(xù)發(fā)展，右手旋律下行音階回歸旋律主音。這里演奏時(shí)要注意右手跑動(dòng)的顆粒性及指法安排的合理性。第二段的第十六小節(jié)開(kāi)始至四十小節(jié)，雷格泰姆樂(lè)在轉(zhuǎn)調(diào)中不斷出現(xiàn)，一絲藍(lán)調(diào)的氣味出現(xiàn)，然而隨著右手兩拍或四拍的延長(zhǎng)音不斷出現(xiàn)、重音節(jié)奏位置的改變，將音樂(lè)不斷向前推進(jìn)，使得音樂(lè)越來(lái)越活潑。這里演奏的方法就是常規(guī)彈奏，以手腕為支點(diǎn)，帶動(dòng)手掌及手指輪換。力度上第一個(gè)音需要相對(duì)突出重音，其他手指輪流依次彈出。最后一段中（50－53）小節(jié)主題再次回歸，推向更精彩的高潮。這里使用八度和弦連接，模仿爵士樂(lè)隊(duì)中小號(hào)的音色，小號(hào)的音色明朗響亮。所以這里要求演奏者在彈奏時(shí)大臂發(fā)力，腰部發(fā)力，手腕放松，快速下鍵，感受指尖力量的傳導(dǎo)。（見(jiàn)例6）

藥品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)變更后的發(fā)布渠道不統(tǒng)一，不同地域的生產(chǎn)企業(yè)、藥檢機(jī)構(gòu)難以及時(shí)獲取。針對(duì)《中國(guó)藥典》、部（局）頒標(biāo)準(zhǔn)等成冊(cè)標(biāo)準(zhǔn)和注冊(cè)標(biāo)準(zhǔn)等單行頁(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在使用過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題以及試行標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)正、藥品標(biāo)準(zhǔn)修訂等，國(guó)家藥典委員會(huì)、國(guó)家藥監(jiān)局藥品注冊(cè)管理部門(mén)等每年均發(fā)布大量的標(biāo)準(zhǔn)勘誤、標(biāo)準(zhǔn)修訂等信息，尤其是單行頁(yè)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)布，有關(guān)部門(mén)只將此類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)送到省級(jí)藥品監(jiān)督管理部門(mén)和相關(guān)生產(chǎn)單位，大多數(shù)市（地）級(jí)藥檢機(jī)構(gòu)以及有關(guān)藥品生產(chǎn)企業(yè)，由于信息不暢，無(wú)法及時(shí)獲取，對(duì)藥品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的執(zhí)行和藥品監(jiān)管有一定影響。

在第二首前奏曲中，引子部分由于音區(qū)跨度較大且是慢速八度連接考驗(yàn)了演奏者的手指張力，這里要求演奏者手掌保持貼鍵，手肘帶動(dòng)手掌以慢速緩緩前進(jìn)。手指積極彈奏，手腕起鍵時(shí)慢速，且演奏者彈奏時(shí)的氣息與音樂(lè)的方向一致，聲音聽(tīng)起來(lái)柔和、溫暖，從而給人一種無(wú)限的舒展和想象。而且整個(gè)第二首前奏曲充滿(mǎn)了濃郁的藍(lán)調(diào)布魯斯韻味，曲風(fēng)慵懶、搖曳，速度較慢。在演奏時(shí)既要保證音符正確演奏，也要確保音符聲音質(zhì)量的統(tǒng)一，聲音有連續(xù)性、延長(zhǎng)性、歌唱性。（見(jiàn)例7）5－8小節(jié)中左手伴奏依然保持引子中的動(dòng)機(jī)旋律，右手旋律以模仿樂(lè)隊(duì)中高音薩克斯的形式出現(xiàn)，高音薩克斯的音色猶如男高音高亢委婉，極具魅力，將作品中的搖擺節(jié)奏展現(xiàn)得既慵懶又不失古典節(jié)奏的韻味。在這里旋律反復(fù)出現(xiàn)，要求演奏者在彈奏時(shí)對(duì)每個(gè)音符在下鍵時(shí)都有預(yù)設(shè)的鋪排，指尖需要控制彈奏力量，使每個(gè)音符聽(tīng)起來(lái)不同。（見(jiàn)例8）32－45小節(jié)，這里作曲家筆鋒一轉(zhuǎn)不僅將調(diào)性由E調(diào)轉(zhuǎn)至升F調(diào)，也將旋律聲部交給左手的低音區(qū)完成。在演奏這處時(shí)，彈奏方法為非連奏，要求演奏者彈奏時(shí)大臂帶動(dòng)手腕，使聲音具有集中、飽滿(mǎn)的顆粒性，也要求指尖具有一定的爆發(fā)力，手指第一關(guān)節(jié)牢固且堅(jiān)定。32小節(jié)處也仍然保留雷格泰姆風(fēng)格的曲風(fēng)，右手聲部嚴(yán)格遵照古典樂(lè)四四拍有條不紊地進(jìn)行著，而左手加入了富有搖擺韻味的附點(diǎn)節(jié)奏，作曲家用附點(diǎn)節(jié)奏模仿樂(lè)隊(duì)中镲尖銳、清晰的音色，也是體現(xiàn)作曲家將古典樂(lè)與爵士樂(lè)完美融合的高超手法。（見(jiàn)例9）

例8：

例9：

例10：

第三首前奏曲也是整部作品最出彩的一首，相較于第一首速度更快、更富有激情。開(kāi)頭1－4小節(jié)的引子，左右手交替彈奏鋼琴低音區(qū)部分，每小節(jié)以二度平行關(guān)系向上，模仿樂(lè)隊(duì)中鼓的音色。由于都是重音彈奏，所以這里需要演奏者彈奏的時(shí)候使用手臂的力量，大臂發(fā)力完即放松，指尖不用太緊張，手指快速下鍵，敲擊出具有爆發(fā)力的聲音，為迎接曲目最后的精彩部分而準(zhǔn)備。（見(jiàn)上方例3）在第一段的5－12小節(jié)中，作曲家大量使用三連音、切分音節(jié)奏型來(lái)展現(xiàn)搖擺節(jié)奏（swing）。當(dāng)爵士樂(lè)加入搖擺樂(lè)之后，可以說(shuō)是進(jìn)入了“強(qiáng)節(jié)奏時(shí)代”“強(qiáng)力度時(shí)代”，這種音樂(lè)效果至今也受到聽(tīng)眾的追捧。由于搖擺的自由性，作曲家加入古典樂(lè)的四二拍、四四拍節(jié)奏。在彈奏這一段時(shí)，彈奏者可以先用節(jié)拍器穩(wěn)定節(jié)奏，再加速練習(xí)。第二段29－34小節(jié)富有黑人旋律特點(diǎn)，左手第四聲部低音模仿貝斯兩拍的保持音，第三聲部以半音關(guān)系向上慢慢進(jìn)行，也是在第三首作品中為數(shù)不多的相對(duì)悠揚(yáng)緩慢的旋律。（見(jiàn)例10）在43－48小節(jié)中以降c、D、M、D為旋律主音，三度關(guān)系向上模進(jìn)布魯斯音階。這里需要演奏者清晰彈奏四個(gè)十六分音符，層層推進(jìn)。51－58小節(jié)，作曲家用了和第一段一樣的材料，但是在旋律聲部采用大量的八度和弦跳進(jìn)，節(jié)奏緊密，這里主要模仿樂(lè)隊(duì)中單簧管明朗的音色，增強(qiáng)了聲場(chǎng)效果。要求演奏者在彈奏時(shí)手指接觸琴鍵的面積相對(duì)小一些，時(shí)間短促，指尖具有爆發(fā)力，聲音干脆向上，以指尖為支撐點(diǎn)向上發(fā)力。低音聲部與第一段完全不同，不再使用切分音節(jié)奏型，而是使用八分音符，加入第三聲部的旋律：降D、C、降B、D，低音聲部仍然模仿貝斯，降E、降B組成音程，與第三聲部旋律八分音符形式半拍交叉進(jìn)行。最值得一提的便是最后一小節(jié)，看起來(lái)平平無(wú)奇的一段左右交替完成的琶音，作曲家依然用了布魯斯音階來(lái)結(jié)束作品，在自然大調(diào)的音節(jié)上降三、降五、降七級(jí)音的多利亞調(diào)式，聽(tīng)起來(lái)便有著藍(lán)調(diào)的風(fēng)格，最后作曲家還是將作品還原，回到原有的降e小調(diào)，回歸柔和的氛圍。（見(jiàn)例11）

例11：

五、《三首前奏曲》踏板的使用

鋼琴中踏板的主要作用是影響演奏時(shí)的聲音、色彩、特性。常見(jiàn)的踏板有三個(gè)：中間踏板也稱(chēng)弱音踏板、左踏板也稱(chēng)柔音踏板、右踏板也稱(chēng)延音踏板。其中，弱音踏板的作用是弱化聲音，柔音踏板的作用是減弱音色和改變音色，延音踏板的作用是延長(zhǎng)音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)和增強(qiáng)音響效果。所以踏板運(yùn)用得好會(huì)使整首作品如虎添翼，運(yùn)用得不好會(huì)使作品編得一團(tuán)糟。在格什溫的這部《三首前奏曲》中，踏板分為這幾類(lèi)使用情況：節(jié)奏踏板、弱音踏板、抖音踏板。

根據(jù)前文分析，作品中大量的切分音節(jié)奏型出現(xiàn)，切分節(jié)奏是指重音的轉(zhuǎn)位，由原本的第一拍重音切換到第二拍重音，在使用踏板時(shí)重拍踩下，如同開(kāi)車(chē)時(shí)踩油門(mén)一般，不可完全踩下去，踩一下即可，弱拍立馬松開(kāi)，聲音聽(tīng)起來(lái)干凈、有力，否則十一和弦中的不協(xié)和音符會(huì)變得十分明顯，從而導(dǎo)致音響效果變得極差。（見(jiàn)上方例3）

弱音踏板的使用在第二首最為明顯，由于第二首是曲風(fēng)略帶憂(yōu)愁的藍(lán)調(diào)布魯斯，相較第一首、第三首更加安靜、溫婉。在指尖的控制下，運(yùn)用弱音踏板可以更好地將恬靜的氛圍襯托起來(lái)。（見(jiàn)上方例7）

在作品中也不乏布魯斯音階的出現(xiàn)，這時(shí)需要運(yùn)用到抖音踏板。顧名思義，抖音踏板即快速抖動(dòng)更換踏板，更換音響效果中不同的和聲，從而使音響效果更加明亮、凈透，也不會(huì)破壞聲音的整體性。這段音階與往常不同的是雖然向上，但卻以弱（p）結(jié)尾，更加需要踏板的輔助與加持。

六、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)喬治·格什溫的《三首前奏曲》進(jìn)行分析使我們對(duì)美國(guó)本土爵士樂(lè)有了更深入的了解和認(rèn)知。作品雖然短小，但是淋漓盡致地展現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作魅力，在古典樂(lè)三段式的基礎(chǔ)上將藍(lán)調(diào)布魯斯、爵士、美國(guó)流行樂(lè)多種調(diào)性緊密結(jié)合在一起，讓爵士樂(lè)走向輝煌，走向更大的舞臺(tái)，也讓世人都記住了這個(gè)名字——喬治·格什溫。